彩塑文物保护的现状和具体措施

王俊芳 张晓明

（太原市文物保护研究院，山西 太原 030000）

一、彩塑现状的研究

山西作为文物大省，就元代之前的古建筑数量占全国总数80%以上，据统计山西现存唐、五代、宋辽金、元、明、清代各时期彩塑有上万尊，经历多年的风雨洗涤，在加上年久失修和收藏环境的变化，导致这些彩塑文物出现不同程度的损伤，历史的痕迹被雨水所冲刷。针对在文物保护修复中遇到的一些实际问题，我们可以看到彩塑保护的工作任重而道远，因为彩塑不仅仅只是一件艺术品，彩塑还承载了重要的历史、艺术、科学和文化价值。怎么能更好地将这些文物合理利用，当前必须采用高科技数字化手段来准确记录彩塑的现状信息，不断将其传承下去。

二、彩塑的残损现状分析

一般情况下，我们可以将彩塑的残损现象归分于两类，一类是因为彩塑在古代的生产制造过程中，表面就存在有缺陷问题，这些问题一般体现在表面出现凹凸不平、裂痕、彩绘脱落的现象，这些现象往往不会对彩塑的本身质量造成影响，其内部的结构还是比较稳定的，影响的只是彩塑本身的外观，在观赏性能上具有一定的缺陷。另一类就是彩塑本身结构的问题，彩塑自身的承载能力可能具有一定的缺陷，这些缺陷在短期内不会表现出来，但往往会影响彩塑的寿命，比如，达到彩塑承载能力极限的时候会出现彩塑重心偏移、彩塑骨架松散、结构内部骨架出现坍塌的现象。导致这种现象的原因跟彩塑的使用材料和外部的缺陷问题没有太大的关系，一般都是由于时间的变迁、环境的变化逐步对彩塑的内部结构产生影响，侵害骨架的稳定。由于古代彩塑在历经多年的岁月洗涤之后存在较多的缺陷，基于此种条件下，针对缺陷范围比较大的彩塑如显而易见的裂缝、断裂、彩绘层受损严重的现象进行统计分析。如果其宽度大于0.3mm，则在修复上称之为裂缝，低于0.3mm的只能叫做裂纹，彩塑外表面凹凸不平并且有局部露出地仗层的称之为破损等一些缺陷的现象。

三、彩塑残损及主要原因

（一）彩塑骨架残损的原因

彩塑一般都是由泥质材料构成的，是古代劳动人民智慧的结晶，一般情况下彩塑的骨架都是由天然的材料组成，比如，木质材料。溯源到元代时期的《画塑记》中，对彩塑的骨架用料已有详细的记载，太原晋祠圣母殿的宋代彩塑，我们从残损的部位可以看出，骨架一般是由干草编织的麻绳进行连接的，如人们研究发现在山西土庙清代的彩塑残损露出的骨架材料，这种草绳连接骨架的说法得到了证实，起作用还有增加彩塑的体积，减少彩塑自身承载的重量。

由木制品或者铁制品构成的骨架，在进行骨架结构的搭建时，首先要对骨架的材料进行设计，防止由于材料不合理或者连接不当而造成的重心不稳，那么整体彩塑的结构就会出现倾斜的现象，甚至发生变形，造成彩塑外面胎体倾斜或者出现裂缝。彩塑作为工艺品在空气中长时间的搁置，在此过程中，可能会受到外界环境因素，如空气中的湿度、二氧化碳的含量等条件的影响，木质材料可能会由于环境中的湿度较大而发生腐烂的现象，铁质材料可能由于环境中湿度以及碳水化合物的影响而发生化学反应生成腐蚀物，那么连接部位会发生松动，骨架连接会失去稳定性，那么胎体就会出现裂纹或者裂缝，或者塑像整体结构坍塌，彩塑肢体发生倾斜或者倒塌的现象。造成这些原因的因素有很多种，由于周边环境如振动或是自然因素地震的影响也会给殿内的彩塑主体骨架造成影响，引起骨架部分地方发生断裂或者松散的现象，另外人为因素造成的影响主要有刻字、划痕等，也可能造成肢体断裂或则彩塑肢体整体倾斜坍塌。最明显的就是造成塑像肢体残缺的现象，例如，晋祠圣母殿第四尊彩塑（侍女像）就是因人为因素而造成的左臂残缺，彩绘层大面积块状剥落，右手无名指和小拇指残缺，彩塑整体色彩严重褪化等（见图1、2）。

图1

图2

（二）粗泥、细泥残损及主要原因

粗泥的制作过程中是由泥土、稻草、麦秸秆按照一定的比例进行混合搅拌形成均匀的粗泥，涂抹在骨架的秸秆上面先建造一个粗略的模型，然后使用细泥对粗泥构建的形体进行细化处理。细泥主要是由沙子棉花等一些材料与泥土混合在一起，涂抹在塑像的表面，使彩塑的表面更加光滑细腻，在进行粗泥、细泥的操作程序之后，进行干燥处理，阴干之后就是彩塑的胎体。胎体在制作的过程中，可能受到多方面因素的影响，比如：（1）在制造粗泥或则细泥过程中。可能由于加入麦秸秆、泥土的调配比例不严谨，搅拌不够充分，在塑造形体的时候，就会出现形体表面比较粗糙的现象，时间长了就会出现裂缝、局部变形等问题。（2）受所放置地方环境温度的变化，粗泥、细泥由于在阴干过程中出现不同程度收缩变化或者由于温湿度的变化而引起泥土之间张力的改变，造成塑像泥土层脱落，就会出现塑像表面裂纹或块状脱落。（3）由于外界振动或则自然地壳运动造成的地震，导致塑像的外观症状出现不同后才能度的裂痕，块状脱落，肢体发生了断裂与塑像本身脱离。（4）人为因素造成的破坏，最常见的为表面被刻字出现一些划痕，部分柱结构被破坏。

四、彩塑修复措施

（一）表面清洗工作

因为塑像表面会常年积累一些灰尘污垢，这些污垢会与空气中的一些气体发生化学反应，一些塑像可能会因为氧化现象严重而被破坏，因此无法保留完整的彩塑外在形象。所以，要对彩塑的表面定期进行清理，防止由于物理、化学等因素的影响而造成彩塑文物无法保存完整。在进行清理的时候，会遇到塑像表面有灰尘的积累或者蜘蛛网的痕迹，可以采用物理方法进行清理，但对于顽固性的灰尘已经硬化在塑像胎体上，考虑可以采用化学方法进行清理，都可以起到对彩塑保护的作用。比如，晋祠唐叔虞祠享堂内的14尊元代乐伎塑像因常年开放，每尊塑像表面都覆盖着一层厚厚的沉积物，成分复杂多变，彩塑颜料层褪色甚至变黑，渗入塑像表面或面部的污染物很难进行清理，由于面部具有一定的纹路，在进行简单的清理之后很难将这些污垢清理出来，针对这种隐藏在纹路中的污染物，可以通过贴付吸水纸的方法进行反复吸附，直至把隐藏在纹路中的污染物吸除干净，但由于彩塑文物本就经历了岁月的洗涤，为了还原其面貌，不建议使用一些化学材料对其进行润色处理，只做表面的清理工作就可以使塑像的面貌恢复很多，其它处理有待进一步进行讨论分析。

（二）封护处理

顾名思义就是把需要进行清理修复的彩塑转移到单独的保护区域进行处理，如此一来，可以有效地确保彩塑的修复效果，独立区域更方便相关工作人员展开工作，又能减少因为环境的问题而影响修复的效果和进度。清理修复工作完成中后可以选择可逆性的材料对塑像进行简单的处理，比如，运用有机非金属硅类材料对塑像整体进行封护保护，这种封护手段可以减缓彩塑颜料层老化的速度，还能够对塑像起到加固的作用，在一举两得的同时还能够起到良好的保护作用与隔离外界污染物的作用。

（三）缺失修复

缺失的部位主要考虑为肢体或骨架，选择传统的骨架材料对其进行修复，避免出现修复效果达不到还原的现象。

（四）颜料层修复

对颜料层脱离严重的现象最简单的处理方法就是把颜料直接贴回去，一般选用毛笔蘸取燃料进行局部处理，对于起甲的地方，注射粘结剂使够与胎体牢固结合。

（五）裂隙修复

裂隙一般包括裂纹和裂缝，裂缝的处理需要在其中填入混合物，再注射粘合剂使其能够牢固，填充物一般使用的材料为滑石粉，如果是彩塑的表面出现裂缝，需要将填充的材料进行混合，然后灌入针管中，将混合物注射到裂缝的地方，阴干处理后，再进行加固磨平即可。

五、做好彩塑文物古迹保护的措施

（一）提升相关宣传，提升公众对文物保护的重视

利用宣传工作对文物进行保护，要加大重视程度。在宣传方面要做到以下几点：首先，向游客讲解文物古迹的意义和价值，让工作人员和游客在旅游时不仅能有知识的学习也能对文物古迹进行宣传保护，为文物保护工作实现全面普及打下基础；其次，在旅游开发上要注重强调文物古迹保护方面，在参加旅游人员中做好监督工作和管理工作，对文物古迹的损耗做到最小化，来提升保护文化古迹的措施。

（二）建筑主体保护和日常维护管理

近年来，太原地区由于地势问题地下水位下降，圣母殿在经过千年的风吹日晒，出现了地下层空虚、地基不稳的现象。这种建筑主体受损的现象，一般采用落架大修的方式进行，落架大修的原则就是在不改变文物原有面貌的基础上，对建筑的整体进行修复，最大程度上保持圣母殿原来的样貌与结构。

建筑主体的维护方式主要有：（1）按照季度进行清理，在春秋两季对建筑物屋顶的落叶尘土等一些污染物进行清理，对长杂草的部位进行彻底清理，检查排水系统是否完整无损，殿堂出现缝隙的地方进行进行填充加固。增加建筑主体的稳定性。（2）在大殿的重檐处安装丝网，防止鸟类的筑巢、鸟类粪便等给大殿带来的影响，防止影响建筑的美观性与观赏性。（3）为了减少游客的触摸和恶意破坏，可以在文物周围增加栏杆，防止游客用手触摸。可以对文物起到一个很好的保护作用。

（三）日常管理和清洁

目前还采用了三维数字化信息采集技术，在最小干预的原则下全面采集彩塑的各项信息，从而建立了晋祠圣母殿彩塑数字化信息数据库，以备在修复和研究宋代彩绘泥塑时提供第一手的实物资料。

（四）建立文物古迹维护与旅游经济良好关系

在对文物古迹的旅游开发中，管理部门应当做好善后的维护工作，否则文化古迹的真实性越来越偏离，还会对社会经济效益造成不必要影响。在保护文化古迹与旅游开发上要找到一个平衡状态，不仅做到合理有效的开发也能对文物古迹做到好的维护保养，互相依赖生存和谐发展。文化古迹的保养和维护对财力的大量花费是必不可少的，在文物古迹带来经济效益的同时，也需要国家加大对文物古迹的大力花费维护，为文物古迹的持续发展下做出保障；同时，当地政府应为旅游开发和文物古迹保护提供良好的环境，加大旅游开发的招商引资，通过多方式来加大经济渠道，在当地进行宣传，并鼓励旅游企业在当地的文化古迹上进行投资。

六、结语

综上所述，彩塑的保护与修缮，还需要更加的完善，而随着我国经济条件的不断进步，人们出行和环境的不断变化，对于彩塑文物的保护也造成了前所未有的压力。结合上述观点可得出：保护彩塑及其它文物古迹还需加大力度，做到在保护彩塑及其它文物古迹的同时对旅游行业不造成影响。达到两者之间的一个平衡，采取科学有效的方式对旅游开发和彩塑等文物古迹保护做到和谐发展。