双人舞作品《女兵》中的舞台调度分析

□林 倩

舞蹈作品旨在传达主题，除了主题动作、题材选择以外，舞台调度作为舞蹈作品中不可忽视的外在表现形式，也起着重要作用。双人舞作品《女兵》选用现代舞的风格来进行编创，通过斜线舞台调度、横线舞台调度以及竖线舞台调度三种舞台调度来进行表现，通过多样的流动变换来烘托氛围，推进情节发展，并传达对英雄的敬意以及对祖国繁荣昌盛的美好祝愿。笔者希望通过研究不同舞台空间调度，在日后的舞蹈理论学习研究以及作品编创中能够更好地运用舞台空间调度塑造人物形象，传达作品主题。本文从作品介绍、作品中调度的具体运用和舞台调度在作品中的作用三方面展开，根据双人舞作品《女兵》来进一步发现舞台调度在作品中的运用规律以及探索其适用的场景。

一、双人舞作品《女兵》概述

舞台调度的运用与变换一直是舞蹈编创中的重要话题。近年来舞蹈作品中的舞台调度越发多样，调度在作品中的意义也呈现出多样化趋势。笔者在此艺术背景下创编了《女兵》，深入探讨舞台调度在军旅类题材舞台表演中的重要意义。

双人舞作品《女兵》以抗战过程中发生的事情为线索进行编创，塑造了两位不畏惧困难、英勇向前、忠心报国的女兵形象。作品展现了二位女兵在面对敌人围追堵截时的敏锐与智慧，以及在危难关头相互扶持的感人故事。作品中大量运用舞台调度的变化以丰富女兵的情感变化，塑造不屈不挠的形象，传达家国情怀与爱国主题。

《女兵》中两位女兵虽然身躯娇小，看似柔弱，却有着不畏死亡、甘于奉献的伟大精神。她们即使在战争中身负重伤，下肢疼痛难忍，也要相互扶持完成使命。作品以红色故事为主线弘扬了爱国精神，传达了我们虽然生活在和平年代，但也要不忘先烈事迹，忆苦思甜，牢记建设美丽中国这一伟大使命的主题思想。

二、双人舞作品《女兵》中舞台调度的具体运用

王蕾在《舞台调度——导演的舞台叙述语汇》一文中提到，导演艺术是组织舞台行动的艺术，而“舞台调度则是舞台行动的外部造型形式。它通过演员的体态，演员与演员以及演员与舞台景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，或通过一组形体动作过程构成艺术语汇，使舞台生活形体化、视觉化”。舞蹈作品中的肢体语言可以传达出许多信息。肢体语言的传达与舞台调度的转换是息息相关的。舞台调度在舞蹈编创中是很重要也是很常见的一种编创手法。不同舞台空间调度的运用对塑造人物的形象以及情感传达、主题传达等会起到不同的效果。作品中舞台调度运用是否得当，很大程度上决定着该作品是否有视觉冲击。双人舞作品《女兵》中主要运用了斜线、横线、竖线等调度。

（一）双人舞作品《女兵》中斜线调度的运用

斜线调度是极具纵深感的一种直线调度。斜线调度、横线调度、竖线调度均属于直线调度，其中斜线调度和竖线调度通常比较有力，给人以冲击。而斜线调度和竖线调度的最大不同是斜线调度延长了舞台的对角线，增强了舞台视觉效果，能够带来视觉上的冲击和开放感。舞蹈作品是否有视觉冲击是观众观赏舞蹈作品时较为关注的方面。斜线调度将舞台分隔开，增强了舞台的空间感，营造了特殊环境氛围，适合用此种调度凸显人物内心世界，丰富情感表达。

双人舞作品《女兵》中多次运用斜线调度，作品前半部分主要表现敌人进攻时我军顽强斗争的场面。在作品刚开始时，女兵二人从舞台8 点方向向4 点方向做斜线流动，两人双腿弯曲，双臂张开，一前一后以防守的姿势由舞台左前区快速倒退至右后区。此处的斜线调度将战争局势的紧迫感表现出来，展现出了女兵二人面对敌人强烈进攻时难以抵挡，在这种危急时刻不得不采取保守战术，先躲避至安全地带再找准时机进攻。紧接着，又有一处斜线调度，女兵二人在发现敌人后，在地上匍匐前进，由舞台4 点方向流动至8 点方向，这里的斜线流动延长了舞台对角线，将舞台区域明显划分开，强烈突出了人物坚毅果断的性格，以及女兵不畏惧敌方、视死如归的品质。

（二）双人舞作品《女兵》中横线调度的运用

横线调度在舞蹈编创中是常用到的一种流动方式，常常用于平和稳定的情况，是保持已有环境状态的一种运动，无论是在军旅还是其他题材的舞蹈中都很常见。横线调度给人一种稳定、和谐的感觉，不论是独舞、双人舞、三人舞或是群舞中皆是如此。双人舞作品《女兵》中运用横线调度，主要是表现在激烈斗争中稳定作战的画面。例如，在作品中间部分，女兵二人在山上观察军情时，匍匐在地上，双手肘部向外撑地，一腿弯曲蹲于地面，另一条腿在旁向外伸直。女兵二人在观察的同时一边转动身体，一边划动双腿做横线调度。二人边观察边流动，用一度空间动作完成这个画面，保持了那种身处敌军包围但不能放弃，并想尽办法获取胜利时的紧张氛围。此处横线流动的出现，保持了原有的扣人心弦的氛围。除此之外，在一女兵不慎滑下山坡时也采用的是横线调度，一个演员摔倒在地后身体由3点方向向6 点方向迅速滚动，此处另一女兵在后追赶，相救战友于危难中，二人一同由舞台左区流动至右区，最后两人双手紧握。此处的横线调度使观众清晰看到情况的危急，将紧张气氛推向高潮，推进了情节的发展，刻画了战士们英勇向前的人物形象。

（三）双人舞作品《女兵》中竖线调度的运用

竖线调度同斜线调度、横线调度一样，也是直线形调度中颇为常见的一种，情感亦比较直接、激烈。竖线调度相较于横线调度和斜线调度更具有突出性，情感表达更为明显，善于突出中心任务，是作品中突出主题的好方法。通常竖线调度可以直接把作品中心人物从舞台后区送到舞台前区。观众能够直观地看到演员的面部表情变化，感受人物情绪。双人舞作品《女兵》中的竖线调度最突出的一处用于战友受伤无法起身后的场景片段中。在一声炮响后战友被炸伤双腿，战争场面一片狼藉。演员步履蹒跚地向舞台前区挪动。这里的竖线流动将演员推向舞台中前区，将作品情感推上顶峰，为后续战斗必胜的决心作铺垫。还有一处用于作品尾部，战争胜利时女兵二人一同向舞台前做竖线调度，在一片狼藉的场面中缓缓向前。她们迎着曙光前进，向着光辉未来迈进。这里的竖线调度升华了主题，演员向前流动可以使观众近距离感受人物的形象及情绪，突出了人物坚毅的性格，传达出战争最终胜利的喜悦之情。

三、双人舞作品《女兵》中舞台调度的作用

舞台调度作为一种艺术表现手段，在舞蹈作品中有诸多作用，如推动故事情节的发展以及塑造人物形象等。同一舞蹈段落用不同的舞台调度表现，会有截然不同的效果。作品《女兵》中的舞台调度也承载着诸多作用。

（一）推动舞蹈作品的故事情节发展

舞台调度一方面可以使舞蹈队形、动作变得华丽多变，另一方面也可以推动故事情节的发展。调度的使用可以通过表现人物之间的关系来达到推进情节的作用，这在许多舞蹈作品中都有所体现。舞台上的舞台调度不仅仅是让观众看到舞蹈的队形和动作，更多的是让观众更清楚地看懂舞蹈作品的情节发展。舞台调度是编导的主要艺术手段之一，也是舞蹈叙事的手段之一。当舞蹈作品中出现事件转折时，调度方位的转变是最自然的转化方式。

双人舞作品《女兵》中的舞台调度也有此类作用。在炮声响起后两人眼下均为废墟，女兵从废墟中绝望地站起向前走，此时采用竖线流动走到舞台前区开始深情地表演。这是一段感人至深的片段，眼前皆为灰烬。这一段竖线流动极具冲击力，让观众近距离感受到女兵绝望却又不放弃的坚毅品格。也正是如此推动了后面女兵即使无人援助也不屈不挠，与战友相互扶持坚持完成使命的情节。

（二）烘托舞蹈作品的环境氛围

舞蹈作品离不开故事情节，有故事情节之处必然有环境氛围来进行烘托。不同的环境可以烘托出不同情节，也可以渲染出不同的环境氛围，从而更好地表现舞蹈作品，传达作品思想情感。每一个舞蹈作品都有属于自己的故事，不一样的故事情节也需要不一样的氛围去烘托，那么舞台调度的功能就显现出来了。通常竖线调度会给人紧张的氛围感，横线调度会给人和谐幸福的氛围感，斜线调度会给人打破常规的感觉。不同的调度配合音乐、动作等，传达出的效果截然不同。

双人舞作品《女兵》中的舞台调度也有此类作用。例如，女兵二人在刚出场时采用了斜线流动，从舞台8 点方向谨慎后退至4 点方向。这一大幅度调度表现敌人步步紧逼，我方选择防守的场面。作品中二人十分谨慎，营造了紧张危机的环境氛围。作品一开始的斜线调度就营造出如此抓人心弦的氛围，可以使观众迅速进入战斗的场面中，身临其境地感受到紧张的氛围。又如，作品进攻阶段有一处竖线流动，二人一同从场地后半区域攻打至舞台前部。这一处我方步步紧逼，很显然占据了战斗优势，此时的环境氛围便十分激烈，将女兵的光辉形象展现得淋漓尽致。

（三）促进舞蹈作品的人物形象塑造

舞蹈作品中的人物随着情节的发展变化会产生不同的心理情绪。要将这些情感通过肢体语言表达出来就需要相关人员使用舞台调度。舞台调度这种常用的艺术手段可以帮助塑造人物形象。一方面，舞台调度可以调动舞台效果、听觉效果以及观众的动觉感受，更好地将演员内化的心理情绪通过调度这一手段外化为具体可观、可感的肢体动作，更好地进行情感抒发，塑造人物形象。另一方面，舞台调度的使用可以表明人物之间的关系，同方向的调度可以表示友好和睦，相反方向的流动则可以表示分别或人物矛盾导致的背道而驰，这是对人物形象进行塑造的无声语言。

双人舞作品《女兵》中多处运用舞台调度来表现人物心理。人物形象的塑造方法不仅有动作的呈现、音乐的渲染、灯光的配合运用等方法，还有人物心理的细腻刻画。双人舞作品《女兵》中，人物心理的塑造离不开舞台调度的合理运用。作品开头两名女兵运用斜线流动快速倒退，这里生动表现出了女兵内心的慌张、恐惧，但女兵在这种情况下还要坚持，也凸显了人物的坚毅。作品中的横线调度亦有此作用。在一名女兵不慎摔倒从坡上滑落时，另外一名女兵即使处于危急情况也要救战友的英勇形象塑造鲜明。在作品尾声敌人被歼灭，胜利的号角声响起后，两名女兵采用竖线流动从舞台中间区域一同走向舞台前部区域。这里竖线调度的出现将两名女兵在战争胜利后的复杂心情精准地表现出来。她们向前流动时听到了号角的声音，确认了胜利，更看到了未来中国的繁荣昌盛。此处竖线调度的运用深深刻画出两名女兵的感人形象，这里塑造的不仅仅是作品中两名女兵的形象，还是中国无数军人的感人形象。

一个舞蹈作品中包含着多种形式，舞台调度属于舞蹈作品的外部造型形式，无论是对舞蹈作品主题的传达、作品环境氛围的营造、人物形象的塑造或是故事情节发展的推动等方面都起着不可忽视的作用。舞台调度的使用在舞蹈作品编创中是常见的一种手段。舞台调度的使用配合舞蹈演员的动作以及舞台灯光布置等可以使作品的呈现达到事半功倍的效果，对编导所想达到的舞台效果和所想要传达的思想都能起到助推作用。