小议散文诗与抒情散文、诗的区别

李标晶

散文诗和抒情散文、诗有什么区别？这是写作散文诗和欣赏散文诗必须搞清楚的问题。

从外在形式特征看，散文诗的外在形式特征是“散文形”。就是说，构成散文诗的字、词、句、段、章的形体排列形式与散文相近。散文诗和诗不同，它不要求句式统一、排列整齐；也不严格要求押韵和声调的抑扬顿挫，而可以像散文那样不分行，篇无定段，段无定句，句无定字；句式长短结合，整散并用；文笔自然流畅，给人洒脱奔放、舒展自然的美感。但散文诗毕竟是诗，所以严格地说，它的外在形式与散文又是有区别的。在行文上，散文有“形散”的特点，只要主题需要，散文可以无拘无束地自由抒写；而散文诗不允许像散文那样任意纵横笔墨，行文受到一定限制。因此，散文诗只是在外在形式上与散文相近，而本质上不完全相同。

从内在本质上看，散文诗是诗。“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精练与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”（何其芳《关于写诗和读诗》，第27页，作家出版社1956年版）郭风在谈到他创作散文诗的体验时曾说过：“起初，把它写成诗，索性说得明白一点，起初还是分行写的，看看实在不像诗，索性把句子连接起来，按文意分段，成为散文诗”（《叶笛集》后记，作家出版社1959年版）这说明，郭风把散文诗当成诗来写。他认为散文诗只是诗的语句形式的改变，连着写，不分行而已，其基本素质还是诗。诗的素质表现在抒情、意境、韵味上。

散文诗是以抒情见长的文体。“为情而造文”是散文诗的本质特征之一。但是诗和抒情散文也是抒情文体，在艺术功能上，散文诗有哪些区别于诗和抒情散文的地方呢？波德莱尔在《巴黎的忧郁·献辞》中说，散文诗这种形式“足以适应灵魂的抒情性的动荡，梦幻的波动和意识的惊跳”。这一论断抓住了散文诗抒情的独特性。“动荡”“波动”“惊跳”等情绪体验，是人们飘忽不定、流动回旋、动态的心灵现象。这是散文诗在抒情上的特长。它最适合表现的是人类意识的流动情景，捕捉变幻不定的情绪波流，神秘莫测的心灵振荡，扑朔迷离的情感火花。它比诗和抒情散文表现出了更充分、更细腻的心灵律动，显示出更强烈的主体心灵色彩。

承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体，这与抒情散文的界限也就不难区分了。抒情散文总是离不开纪实，更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了。而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的。即使我们称为纪实的散文诗，其实也是抒写的内心对现实生活的印象，不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了。

意境是最能体现诗的素质的。“意境”不仅仅指情景交融、虚实相生、韵味无穷等审美特点，它更包含着“像外之像”引发出的时间上的连续性与空间上的延展性,它所重视的是画面的生动性与连续性，因此，对于在格式上更加严谨的诗歌来说，每首诗固然都会有意象，却并非一定营构意境。有的诗虽力求“诗中有画”,但诗中的画，往往是“天外数峰”，略具笔墨而已。而散文诗不仅注重事物的神似，而且注重事物的形似，那么散文诗的“境”，不再是略具笔墨的“天外数峰”,而是形神兼备、色彩鲜明的画面。可见，即使有意境的诗歌，由于篇幅格式的限制而只能做蜻蜓点水般的勾勒；散文诗由于结构上的灵活性与语言上的疏放性，就为意境的营构，提供了更加自由的空间。作者在创作中写出“真感情、真景物”，感情和景物浑然一体，水乳交融，这样创造出来的意境才优美动人。在意境的创造上，诗和散文诗还有方法上的差异性。诗歌可以用情随景生，寓情于景，缘情写景，景略情浓，情景分列等等方式，用比兴、议论造境的方法创造意境。而散文诗排斥比兴和议论造境的方法，主要采用情景交融的方法创造意境，采用对客观景物的实际描写，造成想象空间。

散文诗的意境创造和散文也不同。散文的意境重“情”，往往寓情于景、情景相生，情与景呈现出一元对立关系，往往以记叙和描写的手法于写生中写意；而散文诗中的意境往往利用诗意的情节和细节来建构，不仅具有描写性，还具有诗的储蓄性、跳跃性，结果是景、情、理的三位一体。这样，在散文诗中，景外蕴涵着情，情中蕴涵着理，已由一种情景交融升华为一种情景理交融的哲理式意境。这样，不仅能抒发出作者对生活感受的“一己”之情，并且在深层次上透射出作者的理性思考与哲学意蕴，体现出一种生活的本质和人生奥秘的真谛。

在结构特征上，散文诗的结构与诗和散文有什么不同呢？“诗是以‘线’抒写生活的，散文是以‘面’反映生活的。散文诗呢？它应该是以‘点’来折射生活的。”（陈元麟：《散文诗的系统分析》，《当代文艺探索》1986年创刊号）因此，散文大都有线索，有时空长度；而散文诗则毋需线索，常常由诗人情感燃烧的那一点辐射开来，而内在情绪则形成环环相生的情感冲击波，以此扣动读者的心弦，从而进入诗的境界。

在表现特征上，散文诗与诗的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段。而散文诗的描述手段又与散文有着明显区别。散文诗的描述性从属于抒情性，它的状物、写景、叙事无不渗透着情韵，目的并不在于再现人事景物。在散文诗中，客观事物只有融入了主观情感意绪，成为心境象征的时候，才有描绘的意义。抒情散文也要表现主观情思，但往往是在客观描述基础上的联想升华，它通过描述，再现的是客观的状貌、情态。由于散文诗与抒情散文的这一点不同，所以，虽然它们在构思立意上都注重托物寄情、借景抒情，但散文诗更注重主体情思浸润下的象征描述，而抒情散文更强调忠实于客体景象。散文诗的描述依据的是主体情思的演进轨迹，它以灵活自由的跳跃性笔触对客体景象进行勾勒，而抒情散文的描述更为绵密周到，依据客观景象的逻辑关系展开叙写。基于此，散文诗比散文虚一些。所谓虚，一是在进行细节描写与情节叙述时，不能像散文那样细致、详尽，而应该提炼得单纯一些。二是散文诗的描述不像散文那样进行过程性的叙述和描写，拒绝场景的客观临摹，它通过细节的编织、情绪的渲染，创造意境和艺术气氛，诉诸于读者的想象，由此获得美感。

散文诗也允许议论成分的适当介入。散文诗作为“诗”，其“诗意”可以表现为情韵，也可以表现为理趣。散文诗中的议论和诗中的议论一样，必须伴随以诗情，议论性和描述性是扭结在一起的。散文诗有了议论，常使作品获得理性深度和思想魅力，使其具有哲理感。

散文诗的表现手法灵活多样，不仅把诗和散文的表现手法运用于散文诗，还吸收其它文学艺术成分，如绘画的丰富多彩，音乐的美的旋律和悠扬的节奏，电影中的蒙太奇，小说中的意识流等。运用较多的除了叙述、描写、抒情等，还有象征、隐喻、暗示、烘托、变形、幻化、通感、断裂、铺垫、反衬、对比、白描、拟人、夸张等。

精微的细节描写是一种散文笔法,但是在散文诗中描写常常和抒情交汇互补使用。这一点与抒情散文有着异曲同工之处，但描述性在这两种文体中的指归，具有根本的不同：在散文诗中，描述性是从属于抒情性的，无论是状物写景都在透露出情韵；而抒情性散文在很大程度上却是为了再现客体的状貌、情态，并以惟妙惟肖传神为其极致境界。散文诗展现主体情思，是不着痕迹地渗透在字里行间的，是整体的象征性抒情；抒情性散文也要表现主体情思，但那往往是在客观描述基础上的联想升华，形诸文字就是“画龙点睛”“卒章显志”这一点手法的运用，它的抒情成分可以从文字中加以离析，它是局部的比喻性抒情。散文诗和抒情散文都注重托物寄情，借景抒情的构思立意，可是后者必须忠实于客体景象，而前者往往更重视在主体情思浸润下的象征描述，甚至不惜使客体景象变形。抒情性散文的描述性更臻于绵密周到，行文间具有严谨的逻辑性，而且依据客体景象的逻辑关系展开描写，而散文诗却只依据主体情思的演进轨迹，以十分灵活的，甚至具有极大跳跃的笔触对客体景象进行勾勒。散文诗也有散文般的对客体景象浓墨重彩的渲染，但那是为了适应表现主体情思的需要，而不是为了逼真地再现客体。

散文诗的抒情性与描述性浑融交汇的时候，作品的意境更加含蓄蕴藉，从而增强其审美张力。这里，描述也是抒情,而且是更为耐人寻味，富于审美张力的抒情。正是在这一点上，散文诗才能显示了浓郁的情韵致，从而有别于一般的散文。

在语体上，散文诗的语言是抒情性的想象的语言，散文的语言是叙事性的现实的语言。散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性，情感含量和美感含量都比较大。散文为文，语言要求简洁洒脱，更多一些娓娓而谈，写清作者情之所系的来龙去脉，抒情也更细腻，句与句之间、段与段之间衔接较紧密。散文诗为诗，语言要求浓缩、跳跃，一般是跳跃式地联结意象，句与句之间，尤其是段与段之间，往往是似断实联的关系，这就留下较多的可供读者想象的空白美。与诗相比，散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，即没有诗歌的外形式的羁绊。散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式，散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句（诗句）的交错。这是抒情诗不可能有的自由自在的形式。