闺怨诗的女性本色

摘要：闺怨诗似乎是中国古代诗歌大家族中的一个“怪胎”，似乎本就应该由女性所作，却偏偏大多是男子所为。李清照的词则一反“怪胎”歪路，以女性本位创作闺怨词，负负返正，反而让闺怨诗得以回归“本色”。李清照以其独特的女性视角及其女性的情感和笔触给我们展示了真正的女性闺怨诗，以女性为主动叙事者的地位表达着女性情怀。本文以《醉花阴》为例，从此角度探究了闺怨诗的女性本色。

关键词：李清照;闺怨诗;女性本色

中图分类号：G633.3   文献标识码：A   文章编号：1992-7711（2014）11-0037

闺怨诗（或闺怨词，下同），是中国古代诗歌的一大类型，占有着独特的地位，有着独特的艺术魅力。它主要抒写少女怀春、怨妇思夫的内容情感。然而有趣的是，闺怨诗不一定是由女性创作的，实际上女性创作的闺怨诗反在少数，更多的却是由男性文人假借女性口吻所作。这种男性闺怨诗被称为“代言体”。我们先来欣赏一番作为闺怨诗“主流”的男性闺怨诗作品。比如：“美人卷珠帘，深坐蹙娥眉。但见泪痕湿，不知心恨谁”（李白《怨情》）;“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”（朱庆余《宫词》）;“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”（王昌龄《闺怨》）。从中不难发现，这类代言体，或游离于外在情态的描摹，或流于对内在主观的简单臆测。虽说佳作纷呈，但总像是在旁观，隔着一层，难得其真味。

而李清照则是以女性本位创作且获得空前成功的第一人，她用女性特有的审美眼光表现女性丰富、细腻的情感世界，清柔婉丽，完全有别于一些男性词人矫揉造作的假托闺情之作。笔者在本文中以人教版必修四第二单元的李清照的《醉花阴》一词为例，试析真正由女性创作的闺怨诗所呈现的别样的女性本色。

一、感官感受更加周全细腻

我们提倡在鉴赏诗词时，需要调动自己的感官感觉，跟随作者，设身处地，身临其境，展开联想想象，从而体味诗词所写的情感与意境。而在阅读李清照的词时，会发现我们自然而然地会打开自己的各种感官感觉，如此也才有可能做到真正体味到词的全部诗情画意。比如这首《醉花阴》，我们要动用视觉看“薄雾浓云”、“瑞脑销金兽”、“玉枕纱厨”、“东篱”、“帘卷西风”、“人比黄花瘦”，动用触觉感触“半夜凉初透”、“有暗香盈袖”、“帘卷西风”，动用嗅觉闻“瑞脑销金兽”、“把酒黄昏后”、“有暗香盈袖”、“人比黄花瘦”，动用味觉品尝“把酒黄昏后”等等。这反映出也许是因为女词人有着作为女性特有的丰富、细腻、形象、唯美的感官感受，因此在描写中，她们自然会将这特有的感官感受汇聚其中，让读者在阅读中不得不也动用所有感官去体验。在这一点，男性诗人虽然同样能仿写闺怨诗，却毕竟无法替代女性去感受，因而像综合了如此细腻感觉的诗作还是很不容易的。

二、对时间更敏感

细读全词，不难发现，字里行间有一条时间纬度贯穿其中。首先有直接的时间信息，如“愁永昼”、“佳节又重阳”、“半夜凉初透”、“把酒黄昏后”;其次还有一些隐性的时间信息，如“瑞脑销金兽”（古人常以香记时，如“一柱香工夫”;再加一“销”字，更显时光的难耐）。再如“帘卷西风”，正可谓西风起，秋季至，人生之秋，青春渐逝。

为何女性在写诗词中会有许多的时间信息呢？揆情度理，应该是因为对于古代女性来说，人生最重要的往往不是事业功名，而是展现并趁着青春美丽，找到爱情，寻得人生归宿。所以女性对时间有着特有的敏感与天然的感伤，这反映在闺怨诗里，便是总爱写伤春伤逝，对鲜花凋谢、时间流逝的感触尤为突显。

三、语言更灵巧

粗看本词，只觉得语言清新自然，浑然天成。其实结合一定的文化文学常识，你会恍然发现本词竟然几乎句句用典。只不过它绝不像辛弃疾一般滥典为人诟病，而是融于无形、了无痕迹而已。如“佳节又重阳”暗用“每逢佳节倍思亲”之典，“东篱把酒黄昏后”暗用“采菊东篱下，悠然见南山”之典，“有暗香盈袖”暗用“馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时”之典，“莫道不销魂”暗用“黯然销魂者，唯别而已矣”之典。这些典故虽说巧妙无痕，但实际上却是经过精雕细琢，乃有意而为之。作者由此能更好地表情达意，它也能帮助读者更好地理解诗词内容。

這样的用典能够让读者在不自觉中沉浸于艺术遐想，思接千载，视通万里，享受无穷的艺术魅力。这得益于作为女性的李清照，心思更加灵巧细腻、含蓄内敛，因而笔触之间语言有了丰富无垠的内蕴，似乎有了生命的灵性。

四、抒情更含蓄静默

据文献记载，词人婚后不久，丈夫赵明诚便负笈远游，留下词人深闺寂寞;又时届重九，人逢佳节倍思亲，李清照便写了这首词寄给丈夫。然而，虽说该词写思，却无一思字，通篇写景叙事;思念的对象是丈夫，却字面毫不涉对象，细细体味似乎心有灵犀，心心相印;词情款款，却又欲言又止，欲说还休。实际上，通俗一点而言，词人无非是想说：老公，我天天想你;今天重阳节，我更想你了。但词人偏不这么直接，而是含蓄典雅、暗传深情。不难发现，这正符合东方女性的多情痴情而又羞涩内敛的特点，若换一男性词人如此扭扭捏捏，就未免显得矫情了。

有文献还记载这么一则轶闻：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮。务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阙，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。明诚诘之，答曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。正易安作也。”笔者以为，赵明诚也是个才子，他输于李清照的关键应该不在于填词的才华造诣——“三日填词五十”，才华可见一斑——而是性别使然。试想“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”此等体现浓郁女性特色的千古绝句，赵明诚一个大男人能写吗？让一个大男人去和一个弱女子比柔情之美，写儿女情愁、离愁别绪，如何能出其右呢。换言之，若使李清照填五十阙，去与“大江东去”比阳刚，恐怕也不可得吧。

五、格调更高雅柔美

李清照的词作大多委婉细腻却不冶艳，高雅清丽却透露着真情。她的词作总是格调高雅精致，哪怕是哀伤之作，也透着女性的阴柔之美。在这首小令中，她便以青纯少妇独有的微妙之感，精心描绘了一副美丽少妇于香闺中思夫的生动画面。既有画面的优美，也有情致的超凡脱俗。作为女性，她有别于古之君子，从她的词中所能看到的，只有那种脱离了尘嚣世俗的高尚情致。词人自己的形象，或说词中抒情主人公形象，也给人一种娇媚、艳丽的柔美形象。她的语言、她的笔触就是如此，能从生活中捕捉到事物在特定情景下的美，绝不落入俗套，能呈现出一种崭新的美感，处处透着高雅柔美。

研读这首词，笔者深深体会到，区别于男性闺怨诗，女性闺怨诗基于女性本身特有的感触视角，从而更真实真切地反映了女性的心灵世界，还闺怨诗以女性本色。从这一点上来说，婉约词宗李清照居功至伟，是她让中国古代的闺怨诗“名实相副”，更真实更完整，从而在中国文学史上放射出一道新奇的光芒，照耀千古，亘古不息。

作者简介：吴圣贵，男， 江西省于都中学一级教师。

（作者单位：江西省于都中学 342300）