《珍珠夫人》的爱、复仇与金钱社会

⊙魏 萍［北京林业大学外语学院， 北京 100083］

作 者：魏 萍，硕士，北京林业大学外语学院讲师，主要研究方向为日语语言学、语法学与日本历史、日本文化。

《珍珠夫人》是日本作家菊池宽于1920年开始发表的报纸连载小说。作品关注当时的社会现实，挖掘人与人之间的矛盾与真情，塑造了一位外表魅惑放荡、内心却纯净如珍珠的美丽女性。作品发表后掀起阅读狂潮，经久不衰。2002年，同名电视剧在日本富士电视台播出，使这部通俗小说时隔近一个世纪再次成为热销书。作品中激荡的名誉与金钱、爱与恨、善与恶、迫害与复仇、纯洁与放荡的矛盾冲突，读来令人动容，是一部近代日本文学中的经典名作。

一、从贵族少女到魅惑妖妇

女主人公唐泽琉璃子，出身于贫穷的贵族家庭。琉璃子和恋人杉野直也参加暴发户庄田胜平招待的园游会，两人蔑视暴发户的私下聊天被胜平听到，招致他的报复。

胜平施展各种诡计，逼迫男爵将女儿琉璃子嫁给自己的白痴儿子。走投无路的男爵企图自杀，被琉璃子阻止。愤怒的琉璃子决定报复。她主动写信给胜平，要求成为他的妻子。婚后，琉璃子以各种借口不与胜平同住。但胜平还是无法自拔地爱上了美丽的琉璃子。在扮演有名无实的妻子的过程中，琉璃子学会了利用男人的迷恋来挑逗和折磨男人，她的心逐渐变得冷酷无情。胜平看出自己永远得不到琉璃子的心，意欲强迫琉璃子就范。危急时刻，胜平的白痴儿子冲进别墅，父子俩在黑暗中打起来，胜平重伤不治而亡。

看到自己宁愿牺牲名誉和初恋也要报复的敌人就这样死去了，琉璃子感到悲哀和失落，转而把复仇之火燃烧到她的追求者们身上，她开始玩弄男性，在感情上欺骗和折磨他们，终于导致了一位贵族青年的死亡。最后，琉璃子自己也死于青年弟弟的复仇之剑下。

琉璃子对男性的玩弄最初源于对胜平的报复。唐泽家虽家境困窘，却是历史上的名门。琉璃子有着深爱自己的父亲、兄长和恋人，受过西式教育，是个有才学、思想独立、容貌美丽的少女。暴发户胜平利用财力蓄意报复，拆散有情人、羞辱唐泽家的行为激怒了有着“火般狂烈的性格”的琉璃子。她决意牺牲自己，对胜平进行报复。“我舍弃了女生的恋情，舍弃了温柔和贤淑，只为了复仇和惩治，变成了疯狂的怪物。……但对付恶魔只有变成恶魔的化身！”“我的心非常灰暗。但我一定会坚强起来。恶魔！让我的心变得更荒戾吧！把我最后的温柔和廉耻全部夺走吧！”此后，琉璃子不断施展伎俩，肆意玩弄和报复丈夫胜平以及后来的众多追求者，最终成为一个魅惑男人的妖妇。

在妖妇的外表之下，琉璃子并没有失去真诚的爱。她对胜平的女儿美奈子充满了母亲和姐姐般的关爱，直到死前也不忘把美奈子托付给刚回日本的昔日恋人。她细心呵护美奈子的少女情怀，对自己无意中践踏了美奈子的初恋而深感自责。对初恋情人杉野，琉璃子为他保留了珍贵的节操和“珍珠般的心”。直到临死，一直贴身带着杉野的照片。琉璃子的一生，是爱与恨交织的，是高贵纯洁与魅惑冷酷并行的。琉璃子活得“并不开心”，但若不去战斗，不去报复男性，牺牲了幸福和宝贵名誉的她就没有了生存之道。

二、琉璃子身边的男人们

年轻贵族子弟杉野直也，是琉璃子的初恋情人，也是个贫穷、正直的青年。他痛恨平时大讲门第、出身，却“像哈巴狗一样接近”暴发户的无耻贵族。当收到琉璃子将要牺牲自己，嫁给胜平的来信后，愤怒的直也闯入庄田家质问胜平，却被胜平“只要有钱，不需要良心也能横行世间”的言语激怒而枪击胜平，不料误中美奈子。在美奈子的恳求下，胜平并未向警局告发此事。不堪忍受庄田家的施恩，直也离开日本远赴海外，割断了与日本、与琉璃子的联系。琉璃子全心爱着这个俊美、正直、高贵的青年，直到临终，直也仍然是她最信任的人。

暴发户庄田胜平，是日本兴起的平民阶层的代表。他原本“只是神户一个微不足道的商人”，但随着财富的聚集，他的世界不断扩展。因此，他自傲于荣华富贵，“相信只要有钱，没有做不到的事”。当听到年轻情侣贬低自己的财富、甚至自己的人格时，他怒火中烧，因恨生嫉，决定要复仇，“彻头彻尾的让他们知道金钱的力量”。但是，与琉璃子结婚后，胜平“被从未见过的高贵与美丽”征服，成了“一位溺爱妻子的丈夫”。为了得到琉璃子的爱，他不惜金钱，不辞辛苦，尽量满足琉璃子的要求。因为爱，他嫉妒白痴儿子胜彦，把他独自留在东京。在狂风暴雨的夜晚他坚持开车赶回别墅，向琉璃子道歉并真诚告白。因为爱，他最后不得不用强，不料却走上不归之路。在儿女面前，胜平是个慈祥的好父亲。看见女儿被枪击中，他“连自身的安危都不顾，立刻上前用身体掩住女儿”。临终前，他把儿女托付给琉璃子，完成了一个父亲最后的心愿。在那个瞬间，琉璃子感到了他的善良。

公司职员渥美信一郎是小说中贯穿始终、穿插内外的人物。他是大正时代普通知识分子的代表，是个旧道德下的绅士。他与青木淳在旅途偶遇，进而与琉璃子相识，受到她的引诱。信一郎有幸福的家庭和温柔体贴的新婚妻子。在认清琉璃子的真实面目后，他斥责琉璃子，并企图阻止她继续玩弄贵族青年青木稔。然而，他的努力最后却成为了杀人事件的导火索。信一郎是封建传统道德的化身，外表道貌岸然，实际上却禁不起引诱。在正义泠然的言辞中，透露出的却是以男性为中心的封建旧道德。“不管她是多美的女人，男人像玩偶般被人耍弄，是可忍孰不可忍。”信一郎所代表的旧道德才是杀死琉璃子的元凶，而这也正是琉璃子牺牲自己去反抗的东西。“对于男人可以玩弄女人，而女人不能玩弄男人的这种双重标准的社会道德，根本就是你们男性的沙文主义作祟，我决定赌上我的一生来反抗。”

三、复仇与金钱社会

复仇是贯穿小说的主线。整个故事由胜平的蓄意报复开始，引出琉璃子的复仇，最终以青木稔的复仇结束。构成这一连串复仇故事背景的，是“黄金魔怪”横行的金钱社会，是传统等级秩序与金钱力量之间的矛盾冲突。

唐泽、杉野这样的旧贵族，明治时期以前世袭高贵的地位和丰厚的俸禄。明治时期后，为了减轻财政负担，政府以一次性补偿金为交换条件，取消了贵族俸禄。不少贵族下海经商却铩羽而归，很多贵族陷入穷困潦倒的生活。作品中的唐泽男爵虽然在贵族院担任议员，有较高的社会地位，却也因清廉正直而生活贫困，甚至雇不起佣人。

与此相对，在旧秩序下绝对没有机会进入上层社会的普通百姓，因经济的发展，有了可以“下克上”的机会。作品中的庄田胜平就是这样一个典型。他从船运业白手起家，靠自己的头脑和勤奋积累下巨额财富，并利用金钱的力量拉拢上层社会。旧贵族们有的屈服于金钱的力量，开始出入于他的交际圈，甚至为他跑腿办事。有的则瞧不起这个平民和他的财富，认为因其富有而与暴发户交往是令人鄙视的事情。

作品中的贵族青年情侣以天然的优越感贬低暴发户的财富和人格。他们对金钱社会的唾弃，更多源于对旧等级秩序破灭的不满。他们认为只有自己可以高高在上，而不屑于与靠钱挤到他们身边的泥腿子交往。但金钱的力量压迫着贵族阶层高贵的自尊，也引发了贵族阶层的分化。

在故事中，暴发户胜平利用金钱的力量蓄意报复，逼迫贵族少女与自己联姻，对于“人格高度洁癖”的旧贵族来讲，这是耻辱中的耻辱。当联姻变得无法避免时，唐泽男爵企图以自杀来洗涮耻辱。琉璃子则展开复仇计划。她主动嫁给暴发户胜平，却不让他有机会得到自己高贵的躯体。她让他爱上自己，又让他备尝有钱也买不到爱情的痛苦。她在精神上玩弄胜平父子，最后导致子弑父的惨剧。丈夫身亡后，在名义上已经沦为“暴发户妻子”的她，没有结束报复，而是把对象扩大到身边所有迷恋她的男性。以代替女性全体向男性的“自以为是、自私任性”复仇为名，展开新的战斗。“我非战不可的对象，不只是庄田胜平这个人，而是容许这种人胡作非为的现代社会组织；只要有钱，就能为所欲为的不正当的社会全体。只要有钱，没有办不到的事的思想和观念，我要打破它！”

小说的高潮和结局是青木稔的复仇与琉璃子之死。青木稔对琉璃子的仇恨源于她对自己的玩弄、当着外人(美奈子)面拒绝求婚的侮辱，以及得知哥哥死亡真相后的震惊。他潜入卧室，刺杀了琉璃子，然后投湖自尽。为了向“妖妇”复仇，这个贵族青年搭上了自己的生命和名誉。

整个小说贯穿着贵与贱、金钱与名誉、迫害与复仇等大正时代充斥日本社会的种种矛盾，对金钱万能的社会风气进行了严肃的批评，在当时有着深厚的社会基础。即便在今天，男与女、爱与恨、善与恶等人性的矛盾冲突仍然在浓墨重彩的描述中生动再现，引起读者的深刻共鸣。

四、新女性形象与局限性

从1868年明治维新开始，日本积极吸收西方文明，在国内普及中小学教育，并开设贵族女校。《珍珠夫人》创作于1920年，距明治维新已经五十余年。作品以大正时代的社会现实为背景，塑造了一个新时代的女性形象——琉璃子。她拥有“出众不凡的美丽，高贵的教养和兴趣”以及“火般狂烈的性格”，“行事却冷静坚持，聪慧能力绝不下于父亲或哥哥”，“一向是有独立主张的女孩”，“而且天生美丽高贵”，“说她是现代烈女一点也不为过，她是那么美丽而勇敢”，“她的美，不是传统日本女性的美，而是日本近代文明下所产生的新的美与表情。她不像明治时代的美女那样没有个性、像个娃娃玩偶般的美女。她的眼眸中闪烁着智慧，脸上也洋溢着成熟文明妇女所特有的知识光芒”。

与琉璃子相比，作品中的另外两位女性——静子和美奈子，一个温顺贤惠、温柔可人，一个纯洁无邪、青涩羞怯，虽然具有日本传统意义上的女性美，却缺乏豪爽、泼辣、大方、饱学的新女性气质。因此，与“白孔雀”般的琉璃子相比，显得平凡、单调、缺乏魅力。

作为大正时代的新知识女性，琉璃子熟悉西方的语言文化，有良好的文学艺术修养，思想上追求男女平等、个性解放，聪慧勇敢，爱憎分明，有领导力，能主动把握自己的人生。但是，由于火药味十足的复仇情节，以及“如果谁打压我，要我别做什么事，就会激起我加倍的强烈反抗之心，非要反其道而行不可”的性格设定过分好强，使得琉璃子的新女性形象有其不彻底性和不饱满之处，这也反映了作者在人物塑造上的时代局限性。

[1] [日] 菊池宽.珍珠夫人[M] .桂君译.沈阳：万卷出版集团，2011.

[2] [日] 小田切进.日本的名作[M] .山人译.福州：福建人民出版社.1985:87-90.

[3] 谭晶华.日本近代文学名著鉴赏[M] .上海：上海外语教育出版社，2003:171-175.