琴歌-雉朝飞-考

李丽斯 （安徽师范大学音乐学院 安徽芜湖 241002）

琴歌-雉朝飞-考

李丽斯 （安徽师范大学音乐学院 安徽芜湖 241002）

《雉朝飞》是古代琴歌中重要的作品，本文对《雉朝飞》进行了历史的考证，发掘出它在传承中的线索和内在联系。并通过对此曲的版本与旋律的分析，力图对这首琴歌有更进一步的认识。

雉朝飞；源起；版本考证；旋律分析

琴歌是我国丰富的历史文化遗产之一，现存最早的琴歌是宋代文学家姜夔创作的《古怨》，之后又出现许多优秀作品，《雉朝飞》就是其中之一。

一、《雉朝飞》释名及源起

“雉”，《尚书大传》1中论述:“雉者，野鸟”；《史记•封禅书》2中写到：“野鸡夜雊”，裴駰的《史记集解》3对这句释为“野鸡，雉也”；《说文》4中道：“雉有十四种”。由此可见，雉的种类很多，而《雉朝飞》里的雉应该是“环颈雉“，俗称“野鸡”。“朝”，有两个读音，在这里应为第一声，笔者看来，作者之所以用这个字，有两层含义。第一，“朝”有“早晨”的意思，可以理解为牧犊子每天清晨出门都可以看到雉鸟相伴而飞而有感而发。第二，“朝”也有“朝思墓想”的说法，借此也可以直接表达作者求妻心切。“飞”是“凌空”的意思，“雉朝飞”就是雉鸟凌空之上。

后世流传的琴歌《雉朝飞》，相传作者是齐国琴家牧犊子，在内容上源于《诗经》。如《国风•邶风•雄雉》：“雄雉于飞，泄泄其羽。我之怀矣，自诒伊阻……不忮不求，何用不臧”5，这是一首相思诗，见雄雉飞走，感怀自己的良人何日归来。又如《小雅•小弁》中第十八句“雉之朝雊，尚求其雌”6，这一句主要是借雉鸣求雌表达自己的无依无伴。两篇诗句的情绪都是哀愁的、孤独的，可见与琴歌《雉朝飞》要表达的内容是一致的。

二、《雉朝飞》版本

历代琴谱集中收录的《雉朝飞》7，以段落为划分依据，共有六种版本。如下：

段落 曲谱集一段 《谢林太古遗音》十二段 《西麓堂琴统》《步虚仙琴谱》十三段 《琴谱正传》《杏庄太古补遗》《玉梧琴谱》《琴书大全》《藏春坞琴谱》《杨伦太古遗音》《古音正宗》《义轩琴经》十四段 《神奇秘谱》《浙音释字琴谱》《风宣玄品》《五音琴谱》《重修真传琴谱》《文会堂琴谱》《太古正音琴谱》《大还阁琴谱》《澄鉴堂琴谱》《琴谱析微》《蓼怀堂琴谱》《诚一堂琴谱》《五知斋琴谱》《存古堂琴谱》《琴香堂琴谱》《研露楼琴谱》《自远堂琴谱》《袤露堂琴谱》《蕉庵琴谱》《天闻阁琴谱》十五段 《琴苑心传全编》十八段 《徽言祕旨》《愧庵琴谱》

最早出现《雉朝飞》的曲谱集是《神奇秘谱》。由上表可见，以十四段居多，都是羽音。注小标题的有两个版本，分别是十四段的《浙音释字琴谱》和十二段的《西麓堂琴统》。注有后记的有四个版本，分别是《琴苑心传》《大还阁琴谱》《诚一堂琴谱》和《五知斋琴谱》。其中只有《五知斋》的后记是对全曲弹奏效果和情感把握进行分段介绍，加工之细腻溢于言表。

三、《雉朝飞》旋律解析

《五知斋》中的这首琴歌共十四段加一个尾声。以吴景略据《五知斋》的打谱为例，全曲主要分三个部分：呈示、发展、结尾。

第一、二、三、四段为呈示部分。第一段开指，缓作，高洁幽奏。确定此曲为F宫D羽调式（见例1）。

例1

这一段，前两句的结束音都在A角上，从第三句开始才转到D羽，末句圆润。“┌──┐”中的音为全曲的主题音调。

第二段以下滑音开始形成两个走手音，紧接着是两个有力度的双音，给人一种含蓄又清晰的感觉（见例2）。

例2

第三段出现了新的节奏型，以切分为主，末句连续三个A音，飘扬绵延（见例3）。

例3

第四段共五句，句句起调，末句变音入调。节奏明显比上一段拉长许多，结尾用了掐撮三声（见例4），给整个呈示部分带来结束之感。

例4

展开部分包括第五段至第十段。第五段展开第一段的主题，开始采用了与上段收尾相连的方式，使两个部分有了连接的感觉（见例5）。

例5

第三、四句出现了八度、十一度大跳。最后一句的掐错三音用了十六度双音，使人仿佛置身于雉鸟双飞的和谐情景中（见例6）。

例6

第六段整个节奏比较紧凑，双音的出现也比较频繁。整段旋律绵延起伏，一气呵成。第七段是转折之前的过渡。第八段是这部分的一个转折，出现许多音程距离较大的双音和装饰音。第四句出现了泛音演奏，用八度突出宫音F（见例7），后面重复第五段的中间旋律。

例7

第九段比较短，只有四小句。最后一句是第五段末句的四度紧缩。第十段的旋律变得更为轻慢，最后一句以掐撮三声收尾。

结尾部分包括十一段至十四段。第十一段是泛音演奏，两种音型的反复加上空灵的泛音，表达了作者对美好爱情的憧憬之情（见例8、9）。

例8

例9

“┌──┐”中的两种音型贯穿全段。

第十二段依旧采用了之前的节奏型，但加上了一个变化音和从┌再作，装饰音也比较多。第十三段节奏紧凑，末句最具特色，以#C、#F、#G三个变化音作上行演奏，紧接着是用滚沸指法演奏十一连音（见例10）。最后三小节重复第五小节末句的音型，并以掐撮三音结束。

例10

第十四段以八度大跳开始，节奏自由，一句泛音轻盈徐缓，再次突出主题，最后以两个八度的音程结束。

例11

尾声是泛音演奏，一个双音结束在主音上，造成一种沉重又满含希望的感情（见例11）。

全曲使用五声音阶和五声调式。旋律上动静结合、速度上快慢相间、缓急相承，音乐为营造作者伤感之情而逐层深入。吟、猱、注、绰等手法的大量运用，表现了徐氏对乐曲的发展变化做出的细腻处理。乐曲结构严谨，节奏规整，并且注意到段落间音乐和情感的自然过渡，带给人一种凄美舒展之感。

关于《雉朝飞》，历代被琴人大为赞赏，据晋人崔豹的《古今注》解题对《雉朝飞》的记载：“魏武帝时有卢女者，故将军阴并之子，年七岁，入汉宫学琴。琴特鸣，异于余伎，善为新声，能传此曲”8。可见，此曲在汉魏已被人以新声善用。《琴苑心传全编》后记中引陈太希说此曲：逸韵幽致，含情无限，抒写处绝无惉滞，真可为古今宗法9。《诚一堂琴谱》后记中认为：“然奇音妙趣，雉朝飞为最。”10由以上可见，《雉朝飞》的艺术价值是比较高的，它不像其它许多琴歌一样歌颂帝王、天地，其题材真真切切来源于人民群众的心声，笔者认为这也正是《雉朝飞》被广为流传的原因之一吧。

注释：

1.[汉]伏胜.《尚书大传》，书林书局影印本，1998年.

2.[西汉]司马迁.《史记》封禅书，北方文艺出版社，2007年.

3.[清]张文虎.《史记及解索引正义札记》，中华书局，2012年.

4.[东汉]许慎.《说文解字》，红旗出版社，2012年.

5.程俊英.蒋见元.《诗经注析》国风•邶风•雄雉，中华书局，2011年，第83页.

6.程俊英.蒋见元.《诗经注析》小雅•小弁，中华书局，2011年，第599页。

7.查阜西.《存见古琴曲谱辑览》，文化艺术出版社，2007年。

8.查阜西.《存见古琴曲谱辑览》解题，文化艺术出版社，2007年，第67页.

9.同上，第69页.

10.同上，第69页.

李丽斯，安徽师范大学音乐学院2012级硕士生。