舞蹈潜语言

◎刘柯均

舞蹈潜语言

◎刘柯均

本文主要从理性的角度来审视舞蹈肢体语言的动态表象，通过对其进一步分析、归纳、提升，力求更好地解剖和认知舞蹈，最终实现以肢体为结构特征，舞蹈动作风格独特、准确鲜明的舞蹈文化融入舞蹈领域当中，从而凸显色彩斑斓的舞蹈潜文化。

动态表象 身体语言 传达 语汇

很多时候颠沛流离，很多时候脆弱凝滞，但舞蹈却让生命真实，让人性至深至善的情怀，终究得以爆发。早在两千多年前的《毛诗序》中毛享、毛苌所说：“……情动于中，而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”情真意切，可见随性舒展的舞风，便是世上最丰富的语言。

一、舞蹈表达的支撑——调度

调度对舞蹈作品来说是一种立体的表达形式，它能够从容地处理对舞蹈作品当中表现的主次，通过整体布局形成空间性、流动性的综合画面，从而形成时空变更、和谐统一的空间错落。

以2008年北京奥运会开幕式太极为例，圆的图形为太极表演整体队形奠定了基础。一个圆形、方形或者是任何图形，在没有运动的状态下，只属于简单的二维几何平面，但是如果用调度的方法，这些图形所蕴藏的变化，再不是“万花筒”中所看到的那样，而是一种文化，是传统的象征。调度是综合记忆、思维、直觉、想象，为一体架空于现实世界的外部形式。这种编创方法，不仅丰富了舞台，展现美与壮观的场面，更让观者看到了中国的古今，中国的未来，中国的文化，甚至中国艺术脱俗的功能。最后，附和着音乐的效果，这个真实而存在的状态，这个让全球人民所看到的新的生机，便是我们“想说的”，我们“如何去说的”调度艺术传达语言的潜境界。

二、舞蹈情感的想象——音乐

音乐是动作语言的潜在力量，它用幻象和创造，引发着人们心灵深处的涟漪。

手舞足蹈的韵律合着跳跃明快的音符，才能算是一种完美的艺术效果。其实音乐与舞蹈之间也是相互依存，相辅和谐着。2005年春节联欢晚会《千手观音》21名聋哑演员真实的表演，震撼着人们，感动着春晚。编导张继刚先生，注重节奏顿挫、动作相似重复的方法，利用西域音乐的迷眩，让观众在舞者的动作中感受生命，既有美感又含有异国风情，可谓是最出色的表演。舞蹈借此有了语言性，而语言借此升华为高洁的艺术。

三、舞蹈运动的尺度——力

力，在物理层面上，是指施力物体对受力物体的作用。而在舞蹈的运动当中，我们也可类比为一个物理时空，在这个力的艺术里，有两者力的存在是与舞蹈直接相关的。一是摩擦力，舞者通过接触，产生摩擦，包括推力、滑动、转动、滚压、静摩擦等等。二是引力，由生存空间的膨胀扭曲产生的吸引力或重力，就如同牛顿被苹果砸到，而舞者不论在空中腾空多高，也始终会受重力落地一样，被地球所吸引。

一个舞者的一生都要用身体和肌肉去表达舞蹈，就像人们肉眼所看到，没有过多的观众真正去考虑一个漂亮的高空技巧用到哪些物理现象，运用到哪些肌肉群一样。所以，力是存在的，它潜移默化地表现着各种动态表象。“虚幻的力”这个概念首先是由美国著名艺术哲学家苏珊·朗格提出来的，并提出舞蹈是一种虚幻的力的意象。 恰恰如此，而“虚幻的力”是最易变形的直接的整体。通常我们的老师授课时总会提出“质感”这两个字，顾名思义，首先，舞蹈动作由心而出，情由心生，心是一切事物的因，有因必有果。其次，舞蹈动作尽可能地去表现、暗示、叙述、存在的感悟、事件或者是情感，这也算是舞蹈艺术的一种职能。最后，舞蹈动作通过艺术熔炉的考验，升华出抽象、多面体的理性结构。相信这也是对“虚幻的力”最贴切的类比了。

力，占据空间，占据了时间，舞台正因有它们的存在，才富有想象与魅力，艺术即此。

四、舞蹈另类的延伸——变态艺术

艺术家是敏感的，他们特异的审视角度，是文化的开拓和个性的张扬。

导演清水崇是一位极具思想的创造者，他的代表作《稀人》《咒怨》都极具缜密的逻辑性。他借主角第一人称的视角在DV镜头里探索着世界，“人不是因为看到什么而恐惧，而是因为恐惧而看到了什么。”他用这种无形的力量，让人们超越现实，探讨罪恶之后的社会病症。日本舞踏是违背美学另类的一种地方舞蹈形式，它酷似一个个摆弄生命的尸体，努力探索着人性深处的能量而被昏暗意识包围了的身体。它借黑暗、低迷、冥灵、惊悚、狰狞、潜意识对抗、反道德、反社会的否定美学，来对现实世界的现象进行反思。

回顾过往，是为了更好的今天和明天，寻求规律，是为了更好地去创新实践。舞蹈艺术是鲜明的，是活跃的，合着时代的节拍，我们要将舞蹈艺术推向人们心坎里，它将给人们带来快乐，表现人性，成为精神食粮。怀着这样的向往和憧憬，我们相信艺术，相信人民，用我们热忱的感情，去歌颂时代，歌颂朝气的未来。

[1]肖苏华.当代编舞理论与技法[M].中央民族大学出版社，2012；1

[2]肖苏华.当代编舞理论与技法[M].中央民族大学出版社，2012；18

[3]九把刀.人生就是不停的战斗[M].北京联合出版公司，2012；2

（作者单位：河南师范大学音乐舞蹈学院）

（责任编辑 刘冬杨）