具象焊接抽象无形化作有形

陶文鹏

在中国古典诗词中，诗人、词人可以通过一种特殊的句子，使抽象无形的情思直接转化为生动具体的形象。这种句子，就是用具象名词作主语，以表现具体动作的动词作谓语，而把表达抽象情态的名词作宾语，使具象与抽象直接搭配，或者说二者焊接。最早见于诗歌的例子，大概是盛唐岑参的“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”（《宿关西客舍……》）;最早见于词的，是南唐后主李煜的“剪不断，理还乱，是离愁”（《相见欢》），但此例缺主语;主、谓、宾语俱备的，是宋代女词人李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”（《武陵春》）。下面我在宋词中找出几例，同大家一起欣赏。

算空有并刀，难剪离愁千缕

南宋词人姜夔《长亭怨慢》词云：“渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付：‘第一是早早归来，怕红萼无人为主！算空有并刀，难剪离愁千缕。”此词是词人惜别合肥情人之作。上片以柳絮被吹尽发兴，写他与合肥情人惜别情景。下片写他离合肥后对伊人的恋慕之情。“算空有”二句是词人的深沉慨叹：即使有锋利的并州（今山西太原）剪刀，也剪不断这千丝万缕的离愁别恨啊！唐代诗人贺知章《咏柳》，有“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的名句;杜甫《戏题王宰画山水图歌》，也有“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”。这两位诗人所写，或剪刀剪裁柳叶，或剪刀剪取江水。南唐后主李煜《相见欢》，有“剪不断，理还乱，是离愁”，首先创造了以剪刀去剪主观抽象的“离愁”的意象。姜夔更进一步，先用“千缕”将“离愁”具象化，再设想用“并刀”也“难剪”，这就翻新了李煜之句，使所要表达的愁情形象具体鲜明，给予读者强烈深刻的印象。

画船载取春归去，馀情付、湖水湖烟

南宋词人俞国宝《风入松》词云：“一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，馀情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。”据周密《武林旧事》卷三，这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。已作太上皇的宋高宗偶见此词，“称赏久之”，还将其中“明日重携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因此而得到即日解褐授官的优待。其实，俞国宝以杭州西湖春日游景为题材，生动含蓄地反映了宋金和议签订后，南宋朝廷内外苟安偷生、纵情淫乐的真实景象。全篇以香艳绮丽之笔，描绘西湖春日的旖旎风光和游人寻欢作乐情态。下片“画船载取”两句，笔意急转直下，意思说：载着人们游乐的画船，就这样把骀荡春光载走了，人们馀下的欢情，也将如湖水流逝，湖烟消散。这两句字面上是感慨这种花天酒地、醉生梦死的春日游湖景象不会长久，深层意蕴是叹息这个苟安江南的南宋朝廷已如累卵，好景不长。这两句词之所以让读者感到有隐喻、象征，乃得力于词人运用具象与抽象搭配的表现方法，以“画船载取春归”，于是“春”就成了有形有质有分量、可以用船装载的意象，词句也就显得生动奇警，意味深长。后句的“馀情付、湖水湖烟”，同样运用此法，用一个动词“付”，将抽象的“馀情”与具象“湖水湖烟”连接起来。

念羁情、游荡随风，化为轻絮

南宋词人吴文英《莺啼序》（残寒正欺病酒），是词中最长的调子，其四叠，二百四十字。这是一首悼亡词，形象地描绘了词人同杭州亡妾的邂逅相逢及其生离死别的全过程。感情深挚，笔触细腻，风格密丽醇厚。第一段从伤春起笔，词云：“残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。”时值春暮，残留寒意，词人饮醉了酒，闭门不出，但燕子飞来唤他出游，于是他乘画船游览西湖，看到岸上行行杨柳，触引起伤春伤别之情。“念羁情”两句，说他的羁情随风游荡，化作晴烟中纷飞的柳絮。羁情纷繁、杂乱，纠缠于心，很难摆脱、消除，但又是无形无影，看不见摸不着的，很难让人感知。词人巧妙地调动联想，将“羁情”化作了“游荡随风”的“轻絮”。以“轻絮”比拟“羁情”，形象生动，十分贴切，使读者可见可触可感。这就是化抽象为具象、变无形为有形的妙处。唐圭璋先生《梦桐词话》卷三评得好：“‘念羁情两句，承上开下，羁情游荡，其晴烟风絮，融成一片，含思极绵邈。”

最无情，岩上闲花，腥染春愁

吴文英《高阳台·过种山》词云：“帆落回潮，人归故国，山椒感慨重游。弓折霜寒，机心已堕沙鸥。灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟。最无情，岩上闲花，腥染春愁。当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞。木客歌阑，青春一梦荒丘。年年古苑西风到，雁怨啼、绿水葓秋。莫登临，几树残烟，西北高楼。”种山在今浙江绍兴北，越王勾践灭吴后，杀了功臣文种，葬在此山。词人经过种山，凭吊文种，含蓄感叹南宋小朝廷残杀抗金英雄岳飞，沉痛伤感南宋国事艰危境况。词的上片，“帆落回潮”三句写他重游种山，“弓折霜零”三句写文种遇害，“正五湖”两句写范蠡功成引退乘舟泛五湖。“最无情”三句又回笔写文种，意思说：最无情也最惹人愁恨的情景，就是文种墓石岩上的闲花野草，都带着越王赐文种自刎那柄宝剑的血腥气，在山野间染成一片春愁。“腥”字下得惊心动魄，蕴含词人沉痛感情与深长慨叹。“腥染春愁”，以嗅觉意象“腥”与具象动词“染”带动抽象无形的“春愁”，从而使其具有血色腥味，句法奇特新警，是吴文英的艺术创新。新书架

《苏诗补注》

本书是清初学者査慎行穷毕生精力编撰而成，编次上首开苏轼集50卷之规模，又开清人补注苏诗之先河，广征博引，注释详明，解释诗旨，考辨诗题，保存苏诗自注，功绩尤甚。在宋元以来注释苏诗的历史上，占有非常重要的位置。在查慎行的注释中，补录了新刻本中删削的施、顾原注，并驳正了分类注中的大量讹误，同时对史籍中有关苏轼的舛误之处，也做了驳正。同时，该书保存了大量的苏轼自注。查氏阐释诗旨，考辨诗题，注释所涉人物与地名，尤为翔实。查慎行的注释，还在系年、补遗、辨伪方面，取得了重要实绩。

本书的整理以台湾新文丰出版公司1979年影印之乾隆二十六年查开香雨斋刻本《东坡先生编年诗补注》（50卷）为工作底本，同时参校他书。校订者王友胜教授，在校点、整理全书之外，还写了较大篇幅的前言，对查慎行及本书做了详细介绍，让读者对《苏诗补注》的价值有了更清楚的认识。书后附有篇目笔画索引，方便读者查阅诗作。

凤凰出版社2013年9月出版，国际32开，全三册，定价180元。