生命的敬畏

孙鹏

摘 要：日本作为一个设计大国，其设计或已被多次研讨，本文从其海报设计作品内在的精神意念层面出发，探讨了造就独特日本海报设计形式语言的思想文化根源与设计理念：对自然与生命的敬畏情结。以及以“生命敬畏”为精神底蕴的日本设计师的创作体现，为解读日本独具民族文化特点的海报设计提供了新的思路。

关键词：日本；海报设计；生命敬畏

检 索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：J0 文献标志码： A 文章编号：1008-2832（2014）06-0042-03

Life Reverence， The Idea of Japanese Poster Design Form

SUN Peng

（South China Normal University， GuangZhou 510631，China）

Abstract ：Japan as a country of major power design， with unique design language and thought： The reverence of the nature and life， and many excellent designers with this spirit. This article interprets Japanese unique national culture characteristics of poster design provide a new train of thought.

Key words ：Japan； poster； life reverence

Internet ：www.artdesign.org.cn

一、引言

海报设计是平面视觉语言中最能体现设计水准与思想的形式之一。一幅优秀的海报作品可以体现出设计者的民族文化根基与内心沉淀出的意念。与我们同样有着东方文化背景的日本，其平面设计就是以海报的创作形式为设计为指导的。自1978年“日本平面设计师协会”（JAGDA）成立后的20世纪70、80年代，日本的海报设计的数量开始不断增加，成为了世界上当之无愧的海报设计大国。现代日本海报设计展现出民族性和现代性兼具的审美境界，是其民族传统文化和美学观念协同作用的必然结果。日本海报设计常以自然形态为设计主题，是这种植根民族思想文化的现代体现，其中展现出的独特的精神气场给人以深刻的印象。

二、敬畏的情感

日本在上世纪70年代后期，开始涌现出众多优秀的海报设计大家与海报设计作品，其创作风格与表现形式虽然多种多样，但我们总能在观赏日本海报设计的时候，从中感受到一种似乎相同的气息：一种不做作的、诠释自内心的感动；对待事物的一种不懈的态度；一种严谨不怠的认真，这或许就是源自于“敬畏”这个意念的内心真切感受。

设计不单只是一种创作行为，更是一种意识的形态，是一种思维的方式。日本的海报设计也与意识形态、民族性格、社会文化有着紧密的联系。处于大陆架边缘的岛国日本，自古以来受到资源、自然灾害等影响，对自然有着无比的崇敬之情，将自然化身“神圣的领域”，因此在日本存在着各种“神灵”，日本人以神的姿态对待呵护着身边万物，也自古便留传着“人与动植物皆生而平等”之共生、共荣的思想。这种意识心理同时奠定了其民族性格，日本人有着细腻的情感意识，从《源氏物语》和《枕草子》等文学作品里我们便可以看到日本文化的根基，那就是具有多愁、善感的审美情感。当这种敬仰之情与细腻的情感交汇在一起的时候，正是平面海报设计所追寻的精神境界：以细微的心态真心观察、感受身边事物，并以严谨的态度将心中的美好以图形、文字等信息形式传递给受众。以一种崇敬的心态去对待设计，是将内心真实的情感淋漓尽致表现的基本前提，日本设计师有时候会为寻找到心中的创作景象，不惜远渡重洋去找寻拍摄，而那个景象或者只是简单的一条地平线。但出于对自然的敬畏、对作品的敬畏，这种辛苦是不值一提的。敬畏的情感也包含了对世界万物的一种包容的态度。日本人时常把自己放置于世界的边缘位置去看待、思考这个世界，这或许可以看作是一种谦卑的态度，但日本人却不认为这不是一种自卑的恶习，而是一种谨慎的世界观，可以主动审视自己的优缺点。这种边缘位置的思考方式，让日本好似一个“盘子”，接住世界各地的文化思想中散落的“珠子”。这也就是为何我们可以在日本海报中可以看到各种现代的设计形式，可以看到先进文化的兼容并蓄。

此外，海报这种艺术设计形态在日本设计中占据重要的地位，其中也有敬畏的情感。一方面是受到日本早期“浮世绘”的平面化影响，另一方面则是因为海报是一种纸品设计。日本造纸在中国造纸工艺的基础上形成自己的特点，传统称为“和纸”，并被广泛应用在生活中，称为一种日本纸文化。“纸”在日语发音与“神”相同，因其洁白的颜色与坚韧质地也被视为有神的力量。海报以纸为媒介载体，也自然受到设计师的爱戴，并以敬畏的情感使用何设计纸品，因此在纸上绘制、印刷的每个图形也得到了足够的尊重。

三、意念形态体现

进入现代，现代文明的发展与战争等因素，造成日本自然生态环境的破坏，以爱戴自然生命为根基文化的、细腻善感的日本设计师们，在日本传统艺术的平面性、意象性的自觉意识的影响中的设计创作，会自然将这种情感具体体现在海报设计中，便逐渐形成一种特殊的图像形式语言，以多种造型手法表现出一种“生命敬畏”的意识形态。这种形态的设计语言是人的精神与自然生命的和谐共生的体现，亦是日本海报设计中流露的情与感，是一种独特的吸引世人的精神境界。早期以冷涩的抽象构成的“线性节奏”，极为个人化的呈现理性意念为创作基调的设计师永井一正，自上世纪80年代开始，其海报创作风格开始一种全新的思考与转变。他断然扬弃旧有的绘图工具，开始以单纯的手艺描绘心中缤纷的生命世界。这些具象且精致的点描手绘海报中的主体几乎全部是自然界的动物，永井说：这些作品要表现各生物在自然中的生存意义，绘描的动物不在其可爱一面，而是意图写出它的生命，这是最重要的精神。如在永井一正的“LIFE”系列海报中（图1），呈现给我们的是极为单纯的手绘线条与细密交织的点描。在这些充满极大耐心细微世界中，我们感受到了每一次伴随着永井先生的呼吸，以及永井对自然生命无保留的大情怀；从丝丝包涵细腻情感的手工绘线中，我们看到了在电脑图形蓬勃发展的环境中，永井毫不动容贴近自然界单纯且更为真实的脉动，隐然与大自然的广大生命共舞的意境，这些都来自其生命敬畏的心源。endprint

另一位日本著名设计师原研哉，在其设计的“2005日本爱知世博会”海报（图2）也将对自然生命敬畏的理念贯穿其中，海报中使用了收藏于爱知县的三百年前江户时代的《本草图说》的博物图绘。这本由高木春山编著的书原本是研究动物和植物的自然典籍，但是对于原研哉来说，却被这本著作被深深感动了。书中作者用一笔一划认真记录下来的自然生命，充满了对大自然的诚意与崇拜。与其说这本书是科学性的、分析性的，不如说是让人感受到了对自然的最纯朴的敬畏。原研哉认为只有这样的生命观才能表达出此次世博会的精神以及本次主题的主题“自然的睿智”。因此他以《本草图说》中的动植物图绘为基础，并加上了现代的设计元素，使得海报在当下的社会中表达出一种回馈自然、敬畏生命的大爱之情，让人们找出对自然和生命的同感，做出睿智的行为。日本很多设计师如佐藤晃一、田中一光等的作品中，很多也都流露出这种生命情节。在这些有关生命与自然的海报画面中，没有轰轰烈烈的歌颂与赞美，而是一种对生命素雅的崇敬，是一种低沉、纯洁、宁静、简洁的风格。这与日本传统平面设计中的“物哀”、“理性”、“风俗”等审美意象相关，海报以一种淡雅的心境追求蕴籍其中的优美和冷艳的浮士情感，并以这种细腻和恬静的抒情形式表现设计师心中生命敬畏之情。

四、敬畏的启示

当下，自然、环保理念已被经常提及，如何将这种理念更好融入设计理念之中，日本海报设计中的“生命敬畏”理念值得思考借鉴。日本海报设计中这种独特的设计情怀是具有民族特点的设计思考方式，不同于西方所追求的以人为中心的理性世界，是将动物与植物看做是和人类在同一地平线的生灵。这是将每一个生命都当成神明以表达敬畏精神的日本民族传统自然观。永井一正在阐述自己的创作理念时说：东方人对自然的观念，与自然万物融合的意念是很有意义的，很值得传承，这概念与现今环保意识是一致的。设计应该倾听自然与生命的对话，从其相互呼唤中找到新的界面，寻找到和谐的自然意识，这或许是设计师在进行创作时发自内心的思考。从内心出发，开始寻找自然生命的启示，从身边的自然中发现美，才能创作出真正优秀的作品，而不是浮于表面的假象，这也需要一种崇敬的态度去对待设计本身。

中日两国虽同是东方民族，但有着不同的民族性格与文化，如何在中国的民族文化根源中找到设计的大境界，而不只是一种外表的设计图形化展示，日本海报设计中的“敬畏”的精神内涵理念的融入值得借鉴思考。日本海报设计中纯洁、宁静、细腻的生命敬畏境界，体现了设计师睿智与爱的心源，这种起源于设计者自身民族意识的觉悟，并不断探索本民族文化和美学意识延续性发展的设计理念，也无疑对当下中国海报设计有着深远的启示。

结语

如果说“生命的敬畏”或许只是日本海报设计精神中的一点，但却映射出一种广阔的设计思维方式与思想境界。通过重新的设计解读我们从中可以挖掘出诸多有益的设计理念，为寻找海报设计优秀的基因提供了新的思考线索，同时也帮助我们在民族文化的整合、发扬等方面提供了不同的思考方向。

参考文献：

1 靳埭强. 长青的创造者永井一正[J].包装世界，2000（2）.

2 原研哉.设计中的设计[M].济南：山东人民出版社，2006.

3 潘力. 枯淡与华丽的交响——日本传统设计理念探源[J].装饰，2008，（12）.endprint