徐弘秦艾

徐弘?一丝浪花

多年来我一直无法坦然地接受我在的地方，我试图跳脱局外，假装清醒；现在我明白与其不断地质疑外界，不如反向审视内在生活。我正在学习与困境相处，密切又保持距离地观望自己，从生活里抽离出一些东西，以细致平静的陈述来接近真相。

年纪大了，才清楚认识到自己是个一直试图保持理性的感性人。呐喊我尝试过了，但是不能说服我自己；还是低声细语更好一些，作品都指向心理体验，思想能够企及的范围也更为深入。生活的细枝末节是多情感的。每个艺术家都有艺术语言的个体识别性，以恰当的语言表达相应的内容。我选用比较朴素平淡的语言，但确實是真诚的。

假如时间是一个环形的跑道，那么我们跑得越远越是离起点更近，蛋糕在热烈地提醒我们离死亡更近了一步。生命只是时间的表象，当我们明确终点与起点的重合时，才会丢掉恐惧，变得淡定与从容。我现在会格外注意一些被忽视掉的物品与被隐藏的情感：散落的花与墙角的珍珠、派对结束后的气球彩灯一样，传达了同样的情感。这是一种破碎的奢华，说得文艺一些，还没绽放就已经枯萎。他们共同满足了我们对于美好人生的想像，体面、高雅却缺乏意义。

生活中，我能遇到的痛都是人世间常有的痛，没有极致悲惨的境遇—我没有宣告破产，也没有酗酒嗜烟，我对艺术和生活都依然怀有希望。虽然当初我们唾弃的正是我们现在所拥有的，我们无从反叛，但是我开始学习回避，学习笑看过去的假想敌。我们应该幽默地对待生活。

秦艾 靠近我的天涯

喜欢德国牧羊犬，方便面，漂亮的鲜花，香烟，车厘子，熟睡的婴儿，画了一半的画，儿子的笑脸，香皂的味道，有设计感的水龙头，手摸过羊绒的感觉，尖头的高跟鞋，参与装修，晚上回来看见家里的灯光，没有画之前绷得平平的纸，厨房的器皿，昆石，收纳，爵士乐，bob Dylan，肖斯塔科维奇，庭院中路过的野猫，商场的冷空调。

不喜欢金缕草，湿了毛的老鼠，矫揉造作的人，抹布式的人，馊掉的抹布，怪味豆，桂林的蒜泥辣椒酱，酒，中国的教育方式，拥挤的人群，吵架的时候没有人回应，落在家具上的灰尘，手指上沾了糖的粘腻感觉。

艺术是一个真实的堡垒。外部世界是冷的，有太多不确定；幸好我可以随时退回自己的画桌前，获得宁静。艺术是我可以把握的东西。

我对时间是恐慌的，或者说对于线性时间流逝中的真实持怀疑的态度。过去是模糊的，未来是不确定的，所以我只能在能力范围内设置此刻的场景，借用“当下”来指向未来。时间永远以同样的速率在流逝，定格时间是不可能完成的任务，描画永恒更是痴人说梦，所以我的兴趣点在于片段，或者说断片，通过点和点的对接沟通过去与未来。画面在时间面前是无力的。

动物依然是我。只是动物不再是画面的绝对主题，对空间的探究是我更为关注的重点。近期的一些作品，即便动物离场，画面依然是成立的。随着年龄的增长，逐步减少了表达自己的内心世界的欲求，将作品中与己相关的内容妥善隐藏，倾向于与广阔的外部世界建立更多的关系。