《大鱼海棠》动画电影中民族文化元素的运用

刘航宇

（成都文理学院美术学院，四川 成都 610401）

《大鱼海棠》动画电影中民族文化元素的运用

刘航宇

（成都文理学院美术学院，四川 成都 610401）

“北冥有鱼，其名为鲲，”国产动画电影《大鱼海棠》的创意源自《庄子·逍遥游》，背景则取自《女娲补天》。它结合史书文献《山海经》和《搜神记》，讲述了一个掌管海棠花的少女与人类男孩“鲲”的奇幻故事。本文旨在对影片创作过程中所运用的大量民族文化元素进行探讨和分析，为今后国产动画电影的创作给予一定启示。

《大鱼海棠》；民族文化元素；动画电影

《大鱼海棠》创作灵感来源于《庄子·逍遥游》，是彼岸天（北京）文化有限公司、北京光线影业有限公司、霍尔果斯彩条屋影业有限公司联合制作的奇幻动画电影，由梁旋、张春执导，梁旋编剧，于2016年7月8日在中国上映。《大鱼海棠》是一部从创意、制作到上映发行长达十二年之久的中国动画巨作。将东方古典文化完美地融入在电影当中，除了采用中国古典水墨画风展现动画世界外，电影中的场景、细节、音乐及情感也淋漓尽致地展现了东方古典魅力。随着这部动画电影的热播，影片在创作过程中所运用的大量民族文化元素，成为了我们关注的重点。

鱼跃此时海，花开彼岸天。动画电影《大鱼海棠》，拥有唯美的画面内容和故事情节，带来了青年爱与信仰力量的主题立意。导演及其创作团队对国产动画电影的执着追求和崇高信仰，十二年的坚持和努力，在电影的宣传海报和预告片中的各类细节进行了全方位的把控，对中国国产动画电影的发展、中国传统文化的宣扬做出的贡献，让人深为感动。民族文化是各民族在其历史发展过程中创造和发展起来的具有本民族特点的文化。它包括物质文化和精神文化。所以，电影中的民族文化元素就是指那些可以表现本民族特点的文化元素。我们也可以将电影中的民族文化元素看成一个个具有民族特点的文化符号。下面主要对《大鱼海棠》这部动画电影中的民族文化符号进行详细阐述。

一、《大鱼海棠》创意和剧情中的民族文化元素

“民族的，才是世界的”，只有把动画作品中所传达的民族文化变成“世界语言”，让所有的人尤其是观众能感受到，并产生共鸣，才能让中国动画走向世界。中国五千年的历史积淀留下了巨大的文化宝库，也给动画创作提供了丰富的故事来源。《大鱼海棠》的创意源自《庄子·逍遥游》，背景则取自《女娲补天》。它结合史书文献《山海经》和《搜神记》，讲述了一个掌管海棠花的少女与人类男孩“鲲”的奇幻故事，试图向观众展现那条游弋在每个中国人血液和灵魂中的大鱼——鲲，用中国传统元素创造了一个充满想象力的神怪世界，独具风格的色彩搭配和气氛渲染，凭空架设起一个宏大神秘的全新世界观，将观众拉进影片所塑造的奇幻世界里。

北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。是鸟也，海运则将徙于南冥。南冥者,天池也。“所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼；出生的时候他们从海的此岸出发……他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界...这便是《大鱼海棠》的世界观，它源自导演的一个梦，从中看到了人生的壮阔之美。”

二、《大鱼海棠》美术设计中的民族文化元素

（一）角色设计中的民族文化元素

《大鱼海棠》的角色设计具有浓厚的传统民族风格， 在《大鱼海棠》的世界里，人物角色多达一百多人，其创意来源和角色命名上，都参考运用了大量的古籍典故。除了主角椿、鲲、湫，还有椿湫的家人、灵婆、鼠婆、后土、句芒、嫘祖、祝融等家族各位长老等角色，在故事发展中承担重要作用；也有很多一闪而过的龙套角色，比如祝融、赤松子、帝江、白泽等，虽然是一闪而过，但是每一个配角均有创作来源，并且很多灵感都来自古籍《山海经》《列仙传》《搜神记》《诗经》等。在角色形象和服饰的设计上，如女主角“椿”，掌管海棠花的生长，性格坚强执着，对人类世界充满好奇，有感恩的心和责任感。虽然外表看上去有些冷漠严肃，但是内心非常细腻，富有同情心。齐刘海、短发充分体现了其性格特征，在服装设计上运用了类似于民国时期的学生装造型，配上中国红的色彩，无一不体现着中国传统民族文化元素。

（二）场景设计中的民族文化元素

《大鱼海棠》影片的主要场景设计取自中国客家土楼，还有华山云海、西南梯田、茶卡盐湖等中国人文景观和山河风光。中国土楼是客家人来到南方的初期建筑，由于其圆的造型，且多是几个土楼组成的村落，形成了中国独具特色的建筑群。中国土楼是世界上独一无二的神话般的山村民居建筑，同时入选了世界文化遗产。在这奇迹般的建筑群中，融合了其深厚的文化底蕴。中国福建的围楼有种梦的神秘感，就像世外桃源一样，每一个围楼里居住着的几百户人家都是同姓的一个家族。其中承启楼、世泽楼、如升楼、永定廊桥济行桥等作为重要故事场景首次以动画形式呈现在银幕上，这奇迹般的建筑群以及客家深厚的文化底蕴赋予影片《大鱼海棠》更加真实而又震撼人心的烙印。所以《大鱼海棠》的场景设计也是美的，不仅仅只是表象之美，更是情怀和爱。一部好的动画影片所承载的是日渐风化的传统文化之美。

三、《大鱼海棠》之于中国动画创作的思考

《大鱼海棠》是继去年国产动画电影《西游记之大圣归来》后的又一部中国动画电影，从它上映三天的票房收入就超过了2亿人民币来看，是否预示了国产动画电影的崛起，答案也许是否定的。《大鱼海棠》上映后，网络口碑呈两极分化，有失望的，也有观众被影片感动到泪流满面的。诚然《大鱼海棠》跟皮克斯、迪斯尼等创作的《头脑特工队》《疯狂动物城》等作品还有很大的差距，有着剧情单薄等诸多不足，但是它也带给我们太多的惊喜和反思，为今后中国动画电影的创作带来了诸多启示。

首先，《大鱼海棠》的创作者们体现出了对国产动画电影的执着追求与崇高信仰，正如它所描述的剧情一样，导演梁旋、张春在现实中如同小女孩椿对待鲲一样百般呵护地制作着这部影片。从 08年正式开始制作到如今最终上映，经历了数 年之久，期间几次因资金短缺停拍，4000多网友参与众筹，上映时间一再跳票……多年磨砺下的执着带给我们更多的是感动，不是因为剧情感动而是因为态度而感动。当下的中国动画电影欠缺这份执着。过多的一蹴而就，制作周期极短、极其粗糙弱智、只以捞钱为目的，导致国产动画电影产量过剩但质量未有明显提高的局面。在 1937 年美国 Disney 制作出了全世界第一部彩色动画长片《白雪公主和七个小矮人》的时候，1941年万氏兄弟就制作出了中国乃至亚洲第一部动画长片《铁扇公主》。那时的市场和创作人对动画电影都执以纯真和热爱之情。

其次，是《大鱼海棠》对动画电影中中国传统文化的发扬。文化孕育不是孤立存在的，是与时代的变迁、民族的发展息息相关的。中国动画同样也是在五千年积累的文化环境中不断成长、成熟的。在今天全球化的背景下，电影动画承载着文化传播功能，成为一种传播媒介和文化符号。中华文化博大精深，涉及的范围很广，而中国传统文化中的元素更是数不胜数。在当下的国产动画电影中，对传统文化的传承过多聚集在人文、礼仪等方面，更多的传统文化细节被忽视和遗忘。《大鱼海棠》建立了一个庞大复杂的世界观，场面宏大、情感细腻、人物生动，仿佛被带入了一个全新的奇幻梦境，跟着主人公椿一起完成了一次成长之旅。手绘的柔美、国粹的精辟以及日式的格调，给了它更多的灵性。面具、石狮、麻将、凤凰、土楼，这些久违了的东方元素终于又回来了，亲切之余有种浓浓的情怀萦绕其中。情感是推动它故事发展的最大动力，跟着椿、鲲、湫经历着一系列无法想象的神秘事件，踏入灵堂国度、遇险头蛇突袭、巧碰鼠婆暗算，还有风霜雪雨、火海逃生，主人公对承诺、自由、爱情的美好情愫，让影迷为之感动。

三、结语

近年来，伴随着动画产业的迅猛发展，动画已不仅仅是一种娱乐形式，而是承载着传递文化的使命，甚至代表着国家民族精神的文化。我们发现，国产动画要讲好中国故事，走向世界，就要善于利用和开发民族文化元素，不仅要注重外在的中国风格，更要传递内在的中国价值。国产动画还要乘《大鱼海棠》的这一良好势头继续努力，善于利用丰富的民族文化元素，让国产动画长盛不衰。

［1］庄子.逍遥游［M］.江苏美术出版社，2011.

［2］葛玉清.对话虚拟世界：动画电影与跨文化传播［M］.中国传媒大学出版社，2011.

［3］韩茗妍，赵宇，张贝妮.中国传统艺术在中国动画中的应用探索［M］.黑龙江大学出版社，2014.

［4］李小燕.论《大鱼·海棠》动画电影对我们的启示［M］.艺术品鉴，2016（1）.

J218.7

A

刘航宇，男，成都文理学院讲师。