以我为主，为我所用——试论二胡演奏中对小提琴艺术的借鉴

商艺颖

（南昌大学艺术与设计学院，江西 南昌 330031）

以我为主，为我所用——试论二胡演奏中对小提琴艺术的借鉴

商艺颖

（南昌大学艺术与设计学院，江西 南昌 330031）

在二胡艺术发展的百余年时间里，受到了来自多种艺术门类的影响，也因而形成自身兼收并蓄、表现能力强、音乐形象塑造范围广的特点。其借鉴的音乐种类复杂多样，既包括了琵琶艺术、古琴艺术等中国传统的艺术门类，又包括了小提琴、钢琴等西洋音乐，而其中对二胡影响最大的，则要属同为贡献乐器的小提琴了。因此在本文中，笔者就二胡演奏中对小提琴艺术的借鉴这一问题进行分析，试图探究二胡艺术的发展方向，为二胡音乐在未来的发展做出自己的贡献。

二胡；小提琴；演奏；借鉴

在二胡艺术发展之处，其艺术地位底下，演奏者也不受人民尊重，被人们称之为“叫花子”乐器，在传统乐队中也一直以充当伴奏乐器这一形式出现。而改变这一情况的正是现代二胡艺术的鼻祖刘天华先生。由于刘天华先生身处高等院校的教育体系之中，因此他首先将只在民间范围内传播的二胡艺术迎进了高等艺术院校的大门，创办了二胡学科，让二胡进入了大雅之堂；另外，由于刘天华先生受过多年小提琴演奏艺术的训练，因此他也将小提琴技术、训练方法及艺术理念等融入到了二胡艺术之中，为二胡艺术学院化的发展做出了不可磨灭的贡献，这是二胡对小提琴艺术借鉴的第一个阶段。而到了二十世纪八十年代，由于改革开放之后大量的西方音乐融入中国，二胡艺术又再一次的受到了小提琴艺术的巨大冲击，并在演奏技术方面产生了飞跃性的发展。

一、二胡演奏对小提琴艺术观念的借鉴

二胡作为我国传统乐器，在最初的学习过程中一直是以“口传身授”的方式进行教学，既没有正式乐谱，也没有训练系统，老师完全是凭借着自己的经验以及自身演奏水平的高低来进行教学。这就导致学生在学习过程中方法的不一致，如果因为一些原因要更换老师，那么恐怕又要重新学起，这大大的阻碍了二胡艺术的发展。刘天华先生意识到了这种教学模式的弊端之后，借鉴小提琴的训练方法，自己创造了47首难度各异，针对性强的二胡练习曲，使得学习者能在学习乐曲之前，先根据乐曲的技术特点挑选与之相对应的练习曲进行训练。这一改革措施，使得二胡的练习方法更加科学、系统，为二胡艺术的发展起到了重要的作用。

另外，小提琴艺术的传入也为二胡人在自身乐器的表现力方面产生了新的思考，同样身为弓弦乐器，为什么小提琴就可以塑造出悠扬、深沉、活泼、奔放等多种艺术形象，而二胡在人们的印象中就只能描绘哀伤凄凉的画面呢？因此，二胡作曲家及演奏家们也主动向小提琴艺术学习，模仿《流浪者之歌》、《察尔达斯》等采用民间音乐元素而创作出的小提琴名曲，深挖民间音乐素材，也创作了一系列以中国民间音乐素材为基础的，运用了西方现代作曲技法而写成的二胡曲。这其中比较著名的就要数王建民先生所创作的《狂想曲》系列作品。其第一、二、三、四号作品分别采用了云南、湖南、新疆、西北等地民间音乐语言，描绘出了截然不同的艺术形象，为二胡艺术形象的多样性发展做出了一定的贡献。

二、二胡演奏对小提琴演奏方法的借鉴

除了在训练方法及观念上对二胡艺术的发展有所影响以外，小提琴艺术还对二胡的演奏技法产生了一定的影响。在这里，首先要说的就是二胡右手的技巧。我们知道，在当今的一些创作二胡曲或移植二胡曲中，大量的运用了颤弓、跳弓、顿弓等技法，然而这些在最初的二胡演奏技法中是不存在的，都是小提琴艺术传入我国之后，二胡演奏者发现为了丰富自身演奏方法而借鉴而来的。以颤弓为例，刘天华先生在其创作的二胡曲《光明行》的尾段大量的运用了颤弓，营造出了一种昂扬向上、排山倒海般的气势，最难能可贵的是，其不仅开拓了二胡新的演奏方法，还与乐曲的主题完美的结合在了一起，可谓二胡演奏借鉴小提琴演奏方法的典范。另外值得一提的还有顿弓技术，在小提琴演奏中主要表现活泼俏皮的场面，这一技术也被二胡艺术学习并广泛运用在乐曲演奏之中。然而对于二胡来说，由于其弓子处于两弦之间且两弦发力方式不同，因此在演奏顿弓及连顿弓时较之小提琴来说都更有难度，因此需要学习者努力练习方能熟悉其发力方式。

三、对二胡艺术发展现状的思考

笔者认为，二胡艺术发展到今天，正在朝一个越来越好的方向发展。首先，二十世纪末期疯狂练习移植作品，以拉好移植作品为最高目标的情况已经消失，人们逐渐意识到一味的向西方音乐学习、将二胡小提琴化是错误的发展方向，西方音乐对于我们来说只能是欣赏与借鉴，切不可做拿来主义者，将西方音乐的发展模式生搬硬套到我们民族音乐之中。其次，上文中提到的小提琴的训练理论及演奏技术在二胡中被越来越多的应用，呈现出一种小提琴技术二胡化的现象，二胡艺术正以其包容、开放的态度，吸收更多有利于自身发展的外来因素，二胡艺术自身也变得更加丰富多彩。然而，我们并不能为了已经取得的些许成绩而沾沾自喜，相较于传承了数百年的小提琴艺术来说，二胡艺术不管是从训练体系、音乐表现力还是艺术影响力上，都还远远的落在后面。因此，如何能够使二胡艺术更好的发展，是我们这一代二胡人不可回避的一个问题。

四、结语

在本文中，笔者就二胡演奏对小提琴艺术的艺术观念及演奏方法等两个方面的借鉴进行了简要分析，并在文章的最后描述了对于二胡艺术发展现状的思考。笔者认为，二胡艺术只有做到兼收并蓄，努力吸收其他艺术的长处，丰富自身的艺术表现形式，增加自身艺术表现力，才能够在新时期扩大自身影响，得到更好的发展。

[1] 杨松权.论西方小提琴演奏艺术对中国近现代二胡艺术发展的影响[D].福建师范大学,2008.

[2] 田硕硕.论提琴技法在二胡狂想曲中的运用[D].南京师范大学,2013.