浅析岭南画派的绘画风格和对近现代艺术的影响

刘红星（四川音乐学院 四川成都 610021）

浅析岭南画派的绘画风格和对近现代艺术的影响

刘红星（四川音乐学院 四川成都 610021）

在中国现代史上，岭南画派因其显著的折衷中西、融汇古今的特点，对中国绘画艺术的革新起到了重要的先锋作用。岭南画派吸收外来绘画艺术风格融入传统绘画技法，注重写生创造出充满变革精神、富有生活气息的绘画，为中国画坛注入了新的风貌。

岭南画派；折衷；革新；影响

【DOI】10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.06.103

清末民国初的绘画形成了京、泸、岭南三足鼎力的局面，以广东为中心的岭南画派产于极其复杂的社会背景下。“岭南三杰”在融汇传统绘画后吸收日本绘画风格特征，以艺术革命为宗旨走上了变革中国画的道路。他们从国家前途命运出发，以绘画作品构筑艺术与现实的桥梁，勇于打破固有的模式，借鉴西方绘画来扩展中国画的艺术表现力1。

一、画派的形成及渊源

1.先进的革命思想

岭南画派诞生于广东，广州作为最早开放的港口之一，大范围的通商也使广东最早接触到了西方政治、经济、文化等多方面的新鲜事物，产生了一批具有先进思想的人士，诸如洪秀全、康有为、孙中山等人。岭南画派的杰出代表“二高一陈”深受民主革命的影响，积极参与政治革命。

2.日本画风的借鉴

在西方的炮火轰击和外来思想文化的冲击下，很多学子开始纷纷留学海外，岭南画派的创始人高剑父、高奇峰和陈树人就在当时前往日本学习。日本经历过“明治维新”吸收西方文化而迅速崛起画坛得以革新。日本的绘画线条风格接近与中国绘画中的北宗，引起了中国学生的共鸣，而日本绘画融入西方的写实语言和墨气淋漓的表现技法对他们影响很大。“二高一陈”从竹内栖凤折衷自有文化和西方文化的精神中得到启发，期许在中国绘画中加入写实因素以变革中国画模仿守旧的颓风。

3.画派宣扬

岭南画派与以往的传统画派最大的差异就在于，它更像是一种思潮，一种主义。2岭南画派引发的“折衷中西，融汇古今”的艺术革新运动使画派扬名与世，“新旧国画论战”更是将画派推向大众的视野。随着战争的爆发，岭南画派将自己满腔的激情投入到绘画创作中，谴责侵略者的暴行得到社会上民众的广泛赞扬。画派多描绘现实的题材，关注艺术的现实性和大众性，引入国外展览制度，倡导艺术大众化。在艺术上主张“折衷中西，融汇古今”，创办春睡画院，摒弃门户之见广招贤才，注重写生关注现实题材，教学活动中主张“有自己的个性与自己的面目”。现代绘画大师方人定、关山月、黎雄才、苏卧农皆出于春睡画院，引领中国现代绘画的发展。

二、岭南三杰

岭南画派的奠基者为高剑父、陈树人、高奇峰三人，他们由于不同的人生经历走上了不同的艺术创作道路，尤其是陈树人和高氏兄弟形成截然不同的风格特征。

1.画派创始人—高剑父

高剑父家贫辍学跟随居廉学习绘画，又拜伍德彝为师遍摹名家作品，奠定了坚实的国画基础。在日本学习的时候受到启发，认为当今中国画已经陷入摹古闭塞的僵局，主张西方的写实因素去改革中国的传统绘画。高剑父突破传统题材的束缚，擅长多种题材且都表现出自家风貌，借助西方的写实语言能更好的表现出追求的艺术效果，完整的表现绘画的现实性。他主张折衷，即一方面折衷于传统文人画和院体画之间，又折衷于中国传统绘画于东西方绘画之间;强调兼容并蓄，取长补短，存箐去无。高剑父的山水作品把具有时代感的电线杆、飞机放到画面中，不仅强化了画面的视觉表现，同时也完整的保留了中国传统绘画的笔墨气韵。代表作品《雨中飞行》，舍弃西方绘画追求的写实和强调的透视，有意将飞机拉远，仅仅勾画轮廓的飞机隔离着茫茫的雾气，显得十分渺小，点缀似的出现在画幅中和谐的和山水融为一体。

2.雄健秀美—高奇峰

高奇峰为高剑父的胞弟，跟随兄长东渡日本学习绘画，绘画带有更为典型的日本风格，擅长表现空间和大气的效果，擅长在画纸上作层层渲染的背景，以及其细腻的手法表现空间氛围。他笔下的雄狮猛禽最被世人所称赞，这些猛禽野兽充满象征意义，表现革命家的英雄气概和大无畏的奉献精神，得到孙中山的高度赞赏“足代表革命精神，具新时代之美者也。”高奇峰热心于美术教育事业，开天风楼专心教授绘画培养了享誉江南的“天风六子”为发展岭南画派做出了突出贡献。高奇峰的写实能力是岭南三杰中最强的一位，通过减弱线条的表现，突出表现光、色、体积，营造出真实而笼罩着诗情画意的独特境界。代表作品《猿月图》构图别具匠心，用率性的笔意层层墨色皴染出斑节嶙峋的枝干，松枝上蹲坐一只猿猴，画家笔下的猿猴用线极少，用墨色皴染出体积然后用浓墨皴染毛发，茸茸的毛发十分真实自然。画面背景用淡墨层层晕染用以表现出夜色，使右方的半圆月显得更加幽深充满意境。高奇峰的绘画保持了中国画的笔墨特色和独特的意境，利用西方的写实语言形式去表现物体的真实质感。

3.高简淡雅—陈树人

陈树人拜居廉为师后在日本进行了系统的绘画训练达十年之久，一生为官三十载，采取了士大夫阶级明哲保身的处世态度使画家养成了清淡宁静的品性，所做绘画多清新明丽，恬淡空灵的绘画在当时更是独树一帜，充满文人的雅逸气息。代表作品《峨眉烟雪》以简率挺拔的线条勾勒山体的轮廓，通幅用淡墨晕染的山石极富质地感，毛笔纵横的笔触增添画面的气势。山体中间在积墨下留白的空间展现出山体被云烟环绕的飘渺空荡，山顶留白的雪景在山顶建筑和人物的衬托下更显得洁白无暇。惯用日本技法用墨气表现的背景湿润空灵，远处若隐若现的群山将前景衬托的更加雄秀。

总之，岭南画派是现代中国最具影响力的画派，强烈的民族使命感使画派关注绘画的写实性和社会效益。画派的“折衷中西，融汇古今”的艺术宗旨，注重写实的创作手法和关注民生艺术大众化的主张具有划时代的意义，深深影响了中国绘画艺术的发展。

［1］韦承红：《岭南画派-中国现代绘画的变革者》，辽宁美术出版社，2003年10月第1版，第152页

［2］顾成峰:《岭南画派》，吉林美术出版社，2003年10月第1版，第21页

［3］论文《折衷与融汇——民国时期岭南画派山水画略论》，朱亮亮，华东师范大学艺术研究所，上海，民国美术研究，2014年3月，

［4］陈履生:《中国名画1000幅》，广西美术出版社，2011年八月第1版，第523页