水族马尾绣的美学特征在箱包设计中的应用

柯文晴 李奇菊

摘 要：文章从水族马尾绣所蕴含的艺术特征出发，分别从水族马尾绣的色彩、纹样两个方面探索如何将水族马尾绣的艺术特征融入到现代箱包设计中。结合数字化技术绘制出实例图，找到其余现代设计的结合点，展示了将其运用到箱包设计中的可能性和合理性的方法，在实现对水族马尾绣的保护与传承的同时，也体现了将民族元素与现代设计相结合所产生的艺术价值。

关键词：马尾绣；色彩；纹样；箱包设计

检 索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：TS939 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）08-0119-03

The？Application？of？the Aesthetics Characteristic of Shui Nationalitys？Horsetail Embroidery in the Bags？Design

KE Wen-qing，LI Qi-jv（College of Textlle and Garment of Southwest University， Chongqing 404000，China）

Abstract ：Starting from the artistic features contained in the horsetail embroidery strap of Shui nationality， this paper explores how to integrate the artistic features of the horsetail embroidery strap of Shui nationality into the modern bag design from two aspects of the color and pattern. Drawing an example figure combined with the digital technology and then finds the combination of the modern design. After that we will find the methods which are possible and rational to apply the embroidery to the design of modern bags. This will realize the protection and inheritance of the horsetail embroidery strap of Shui nationality and reflect the artistic value with the combination of national elements and modern design.

Key words ：horsetail-based embroidery； colour； pattern； bag design

Internet ：www.artdesign.org.cn

拥有悠久历史的古老民族水族，在祖祖辈辈漫长的岁月积累中，创造出了自己丰富的民族文化，拥有自己完整的文化体系。水族的马尾绣作为水族文化的一个重要的载体，承担着传承水族的古文化信息与历史的重要责任。聪颖的水族妇女将祖辈们传授的手艺与自己对大自然的观察相结合，创作了大量的马尾绣纹样。将马尾绣纹样运用到现代设计中，实质是将传统民族元素与现代设计相结合，为现代设计提供更多的素材和设计灵感，同时也更加灵活地保护和传承了水族马尾绣这一传统民族文化。

一、水族马尾绣的艺术特征

马尾绣是一种刺绣手法，很多少数民族都会运用，但水族是唯一一个将马尾绣大量地运用到绣品中，且只用马尾毛为主材料的民族。水族马尾绣造型奇特，用丝线完成的刺绣，具有半立体的浅浮雕效果，由于马尾毛本身具有一定的体积，加上丝线的包裹缠绕就更加立体，织绣出的绣片呈现自然的浅浮雕效果。水族马尾绣绣片在色彩的选择上也极其讲究，所有绣品色彩搭配都很复杂，会使用三种以上的色彩。制作工艺更加复杂，前期制作马尾线（用丝线包裹住马尾毛）讲究力度均匀适合；纹样图案的绘制则需要长时间经验的累积和娴熟的绘画技巧，最后纹样的填心过程最考验绣娘的刺绣技术。马尾绣纹样的题材更是丰富多彩，反映了水族人民对大自然的认识和对美好生活的向往。

二、水族马尾绣在箱包设计中的应用

（一）色彩的提炼

经笔者实地调研所见到的马尾绣背扇的实物，发现每一床马尾绣背扇上所使用的色彩都是在四种以上，喜爱选用强烈的互补色。背扇的色彩在视觉上体现了水族的人文性，也体现了水族对色彩的一种民族性偏好。但是过多的色彩构成，会让观赏者产生视觉上的疲劳，所以在创新应用上，选择提取两到三种色彩搭配进行设计。从水族民族色彩传统的特性出发，对背扇的传统色彩加以辨别，去粗取精，处理好民族色彩与现代审美相结合的度。通过不同的色彩提取利用的方式，达到不同的色调氛围。以图1的马尾绣背扇色彩提取为例。

（二）马尾绣纹样的应用

水族妇女们通过自身的理解，将自然界里的所见所闻抽象化，采用一些常见的设计手法来塑造形态各异的纹样，并且赋予它们不同的文化内涵，去记载着水族的文化历史。贵州三都水族少数民族背扇织绣纹样作为一种视觉艺术语言，是水族妇女长期以来对生态中的美丽的事物，通过描摹、抽象、夸张、变形等艺术加工手段处理而成。其实质是对现实和未来世界美好愿望的一种精神寄托。苏珊·郎格认为模仿他物并非是意象的基本功能，而意象真正的功能却是思想的荷载物。对于生态当中的物象而言，它们代表的仅仅是它们本身，并没有其他的意义存在，织绣中的纹样之所以有了意义，是艺术创作者对创作主体的艺术加工后将其作为传达情感的艺术载体并赋予了它一定的意义而已。本文将运用设计美学中形式美法则的方法，将马尾绣纹样与现代箱包设计相结合，总结出几种常见的设计方法，并用数字化技术制作效果图来进行展现。

1.节奏与韵律法

马尾绣背扇纹样的多样性决定了它的可利用价值很广，大小、繁复程度不同的纹样素材应有尽有。控制纹样在箱包设计中的节奏感，使其按照规则有序地反复交替出现在箱包中，达到视觉上的连续性和动态感。在这里，笔者选择了背扇尾中的单一元素正面蝴蝶的纹样，采用上下的二方连续图案构成形式，以强调重复的方式突出表现蝴蝶纹样的素净、典雅。将这组图案运用到沉稳的灰色箱包上时，构图上选择了包的中间位置，将包一分为二，营造出均衡感。纹样虽为连续使用，但却不单调，因为纹样的角度经过了变化，形成了优美的律动感。设计上展现了蝴蝶纹样起伏变换的线条，又使得整个包包简约而不简单，整体具有均衡优雅的节奏感，塑造了包包淡雅的风格。（图2）

2.比例与尺度法

比例是部分与部分或者部分与全体之间的数量关系。马尾绣背扇纹样在箱包设计中的比例与尺度，是纹样占箱包面积的比例，找到适合的纹样构图比例，产生美的平衡感。比例与尺度在设计中的关系又是密切的，尺度规定了部分在空间中所占的比例大小，即图案纹样在运用中所占箱包面积的大小尺度。图案构成法中的夸张变形就是属于比例尺度法，放大纹样所占比例，扩大尺度，这是在艺术和设计中常用的手法。任何图案在构图的时候都需要合理的尺度，而尺度的获得又是需要设计师仔细推敲的。设计的比例尺度基本上可以分为三种，自然合适的尺度关系、超人的尺度和亲切的尺度。自然尺度即元素本身的尺寸，让观赏者能度量出它本身的正常尺寸。超人尺度就放大夸张的尺寸，是视觉上膨胀的感受。例如四川的乐山大佛就是以超人的尺度塑造而成的。但是超人尺度也不是随意的无限放大，在产品设计当中，必须要以一定的尺度去控制的。亲切的尺度是指缩小元素本身的尺寸，但是设计过程中也是需要有对比的参照物的。例如元素与设计作品的大小比例为1：10，适合尺度的元素占作品比例为1/10，放大比例在1/5到9/10占比区间内，缩小尺度则是小于1/10的所占比。

笔者根据三种尺度形式，提取了同一个“背扇尾”中的蝙蝠纹样，在箱包中进行二次设计。图3的箱包设计采取的自然尺度的形式，直接提取蝙蝠纹样元素的尺寸。对纹样进行了一次拆分，选取了侧身蝙蝠的一半纹样，对角线对称的形式分布在箱包中。选择应用的箱包是英伦经典皮革品牌 Tusting出品的托特包，托特包自身最大的特点是容量大，设计简单大方，款式上分为长方形或者横向长方形。纹样在这款箱包上的应用，打破了托特包的传统简约设计，融入侧飞灵动的蝙蝠纹样，达到静中有动的视觉效果。图4采用的超大尺度设计形式，利用提取的同一个蝙蝠纹样，在同一款箱包上的设计应用，展现不同的视觉效果。传统的托特包除了会做一些以中心图案为主的修饰，轮廓造型基本不变。设计上的创新基本上从色彩和材料入手。放大尺寸的纹样的融入，增加了托特包的设计亮点，不再沉闷，更增添了几分民族韵味。图5这款托特包选择的是缩小尺度设计，缩小元素的尺寸，采用横向二方连续的纹样组合。缩小的元素视觉上显得更加精致，将连续蝙蝠纹样放置在托特包的底部，产生和谐、典雅、精致的美感。

3.对比与调和法

对比关系主要是起强调的作用，使对比双方更加鲜明，两个色彩、形态、材质相反的元素之间形成的不同就是对比的形式，强调差异性。但是为了对比而在设计中处处对比，就会失去对比的意义，此时就需要进行调和。调和是对对比要素之间共性的加强和差异性减弱的一个过程，削弱对比的突兀，协调对比要素之间的关系，达到和谐统一。对比的关系主要通过色彩、形状、大小等因素表现。笔者在对比与调和法里选择应用的元素是背扇尾的中心纹样—太阳纹。图6的设计中选择的表现对比关系的是纹样与箱包的色彩上明度和纯度对比，纹样的大小对比这两组对比关系。采用相同的纹样元素应用在这款钱包上，是最简单的调和方式。整个设计既有复杂的太阳纹纹样大小的对比和丰富色彩的对比，又有调和，显得杂而不乱、秩序井然。

4.对称与均衡法

对称设计是最保守的设计方法，也是保持物体外观均衡感的重要形式。在自然界对称也是随处可见的，不仅我们人类形体是对称的，动植物大部分也都是以对称的形式存在的，同时也印证了那句“设计源于生活”。对称形式最大的特征就是有极强的规律性、整齐统一，会让人产生大方、稳定、庄严的视觉感受。选取的马尾绣纹样是背扇中心的葫芦纹样，边缘线有一个直角构成，是典型的适合纹样中的角隅纹样，正由于箱包的造型大多为方形设计，葫芦纹样就与这种特定的外型相适应，形象与空间上表现出舒展匀称，与箱包的形态、规格凝聚成一个有机的整体。利用葫芦纹样这个特殊的角隅形态，直接用于直角边的箱包上。左右对称的设计，取得较好的视觉平衡，是一款稳重、大方的设计形式（图7）。

5.马尾绣绣片在箱包中的二次设计

通过多次的调研走访，笔者根据绣片的色彩、尺寸进行二次设计，制成成品箱包。从设计美学的角度出发，探寻马尾绣背扇的艺术特征，遵循形式美法则对古老的绣片进行二次设计，使尘封的绣片重现光彩，获得新生。

笔者在这里选择了一床相对比较有代表意义的背扇，做了一个大面积直接运用的箱包设计。将背扇心和背扇尾拆分开，背扇尾是以一块长方形的绣片为主绣片而构成的，所以可以将这块较大的长方形绣片直接运用到旅行箱中。首先考虑的是，旅行箱的使用频率在所有箱包中不是最高的，刺绣纹样较少的背扇尾裸露出来的底布是较多的，所以相对而言，抗磨损的程度就要差一些；其次大小和形状上最符合拉杆箱设计的也是背扇尾部分，因为尺寸够大，足以做二十寸到二十四寸的行李箱；再次，背扇尾纹样的分布，是以太阳树为中心的对称构图，整个构图的形式也给拉杆箱增添几分稳定、牢固的视觉感受。材料的选择上，刺绣自古以来都是与布料结合的，但是都是出于装饰作用的刺绣的应用。在这款拉杆箱设计中，选择头层牛皮与背扇结合，第一，箱包能够拥有挺括的外廓型。第二，真皮的皮质体验是富有光泽、爽滑、优质的，背扇绣片则是质朴、细腻、精致的。不论从手感、视觉上都产生互补的效果，给人以美的享受。图8是拉杆箱手绘草图和运用的纹样元素线稿。图9是运用背扇尾做出的线稿和实物图。

三、结语

灵活传承水族马尾绣的同时，将民族色彩、纹样和造型融入到现代设计中，为现代设计提供更多的素材和设计灵感。现代箱包设计多采用“形式设计”的方法，但更应该提倡的是“意蕴设计”法，将民族的文化精髓与现代设计结合，而不要只是简单的形式上的照搬。水族悠久的文化内涵为现代设计提供了丰富的素材，将这种文化融入到现代生活中，也可为水族人民带去经济效益。笔者希望通过本文对水族马尾绣在箱包设计中进行创新设计的探究，为民族元素融入现代设计提供一些方法和思路。希望更多的人对中国的少数民族的传统文化感兴趣，去发现更多的民族宝藏。

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