试析《毛猿》中表现主义手法的运用

姜艳

摘 要：尤金·奥尼尔是美国最出色的戏剧家之一，同时也是对表现主义进行大胆尝试的先驱人物，奥尼尔在他的代表作《毛猿》中采用了独白、面具、合唱、象征等表现主义手法来向读者生动地展现了人物的内心世界，从而反映了现代社会里劳动者失去归属感的茫然。

关键词：奥尼尔；表现主义；毛猿；归属

[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-03--01

一、作家、作品简介

尤金·奥尼尔是美国重要的表现主义剧作家，是美国民族戏剧的奠基人，同时也是美国唯一获得诺贝尔文学奖的戏剧家。他的主要代表作有《琼斯皇》、《毛猿》、《天边外》、《悲悼》等。

《毛猿》于1921年首次上演，描述的是一个叫扬克的一艘轮船上的司炉，他是现代社会中最底层人民的代表，作为司炉中的小头领，他常以身强力壮得到同伴的敬佩并以此作为自己存在的归属和价值，但不料在旅途中遭到一个富家女的侮辱，被其讽刺为怪物，扬克感到万分沮丧，于是去各个社会阶层寻找自己的归属和存在感，但都以失败告终，最后来到了动物园，觉得猩猩才是自己的同类，而就在其试图与大猩猩握手交朋友时，不料残酷地死在了它的大力拥抱之中。

二、表现主义手法在《毛猿》中的体现

在这部剧中，奥尼尔试运用了独白、面具、合唱、象征等表现主义手法，在这里笔者将主要陈述面具和象征这两者的体现。

在该剧的第五场里，奥尼尔运用了面具的表现手法。当扬克来到上层社会出没的场所—第五大道时来试图引起富人的注意，从而寻找自己的存在感时，那些阔佬们的穿戴和表情是公式化的，语言是木偶般的，他们的一举一动以及对扬克挑衅、袭击的反映都是相当冷漠淡然的。而奥尼尔在舞台表现上，将上层人士戴上了面具，以此来表现这些面具人与和扬克阶级地位的区别，并且突出上层人士内心对于扬克的冷漠和距离感。

象征手法是贯穿于整部剧中的另一表现手法之一，通过象征的手法，作者把一些抽象的观点外化表现出来。首先是在剧中屡次出现的“笼子”这个形象。第一次笼子的出现，是将司徒工作的空间— 一船腹中的底舱和炉膛口，将其比喻成一只笼子的钢铁结构，“笼子”的狭小空间说明在现代社会中工人的肉体和精神方面受到的双层禁锢，工人的思想不断退化，任人摆布。在第六场里，扬克由于打了一位男绅士而被送到了的監狱，这里的监狱也像是一个笼子，束缚了扬克的人身自由，他试图逃出去，但终究没能逃过警察的惩罚。另外，最后扬克被大猩猩扔到动物园的笼子里，这里的笼子象征着对于那些失去归属的底层人们来说，无论他们如何挣扎都无法摆脱现在社会残酷命运。这也在一定程度上体现了奥尼尔对人类社会的彻底绝望。其次，是动物的象征手法，剧中主要是把猿猴赋予了象征的意义，所有的司徒工人被描述为“有着长长的臂膀、每天低头弯腰只会做机械劳作的大猩猩。”这样的动物形象其实为了要强调一点，即人一旦为强大的外力所困，就失去了自己的人生价值和存在的意义，他们只是每天重复着强压下的单调的工作，像动物一样被奴役着，精神上甚至已经退化到了动物的水平。除此之外，邮轮象征着在历史波涛中颠簸前进的现代社会；即现代文明的缩影；扬克后来投奔的世界工人组织联盟象征着工人阶级的未来；动物园象征着原始社会。

三、结语

《毛猿》是奥尼尔表现主义风格的一部剧作，通过对剧中的象征、面具、内心独白、音响效果的分析，我们看到了一个内心充满痛苦、焦虑与绝望的栩栩如生的扬克的形象，加深了对“异化”主题的理解。

参考文献：

[1]牛应，尤金·奥尼尔的《毛猿》之表现主义特征，商丘职业技术学院学报，2010年第4期第9卷。

[2]王伟，试析《毛猿》中的表现主义手法，江西金融职工大学学报，2006年6月，第19卷第3期。