论地域文化对城市山水画创作的影响

王松华+祝群英

摘 要：中国有着五千多年的历史，是个地大物博的国度，每个地域都有着独特的文化内涵，这些丰富多样的文化就是我国美术创作不竭的灵感源泉。继山水城市的概念出世之后，城市山水画作为新中国的一个美术流派诞生，由于地域文化的差异，为我国城市山水画带来了些许挑战，我国的地域文化具有多种特性，如包容性、渗透性、多样性，所以在城市山水画创作之前必须深入了解不同地域文化，让其特点在城市山水画创作中得以呈现。

关键词：山水城市；地域文化；城市山水画

1 山水城市与城市山水画

钱学森先生在20世纪90年代第一次提出了“山水城市”这个概念。事实上，这一概念受到山水画意境的影响，是基于中国传统山水观和人与自然统一的哲学观，是一种对未来城市的构想。古代山水画与山水城市有着极其相似的传统哲学背景。古人将对美好生活的期待和蓝图寄情于景在山水画中表现出来，当代山水城市的理念同样是现代人随着中华文化的发展，根据文化脉络，借用人居环境的手段寄托对生活的期望。

山水城市的概念不是一个突然的新思维，而是从中国山水文化繁衍产生的悠久历史。通过对传统文化的隐喻，将人的想象与灵魂转移，把民族传统文化与自然景观结合起来，然后以艺术的形式作为表达手段，艺术与自然成了交流的场所。山水城市的理念不仅继承了中国传统山水画的精神气质，更是达到了穿越时空的精神融合与沟通，将现代景观的含义重新进行了定义。这不仅是一种形从形而上学到形而上的联系，更是对艺术哲学和设计理念的把握，赋予了中国生态景观新内涵。

今天，我们的生活环境是现实的城市，然而只有适当吸收古代“城市中的山林”的概念，才会在现代城市景观里创造出一个“大隐隐于市”的生态生活环境。我们不能真正将山水的真实性转化为现实的虚实，只有借助山水画的艺术思维才能再现自然景观。如今生活在城市中的人越多，无论是挂在大厅里的景观，还是园林建筑，都是一种满足人们精神需求的体现。笔者认为上述的事实与城市山水都是相关的：一方面它们支持了严善錞先生定义城市山水画，即从最宏观的层面上来说，它是以建筑作为主体的画种；另一方面，它也表明了城市景观的特点，他们不仅为人们观看，而且还对精神需要以及城市建设给予反馈。

1987年，中国城市山水画的创始人祝林恩先生以家乡哈尔滨的城市环境为灵感，创作出大量的城市景观艺术绘画作品。当时中国的艺术界并没有城市山水画这个概念，是著名冰雪山水画家于志学先生在1991年看到他的作品，认为他的绘画与传统绘画很不一样，才提出了“城市山水画”的概念。1992年，钱学森先生的某篇文章中提出要发扬现代城市题材的作品于《美术》杂志上，“城市山水画”这一提法才开始全面登上中国美术界的舞台。应该说，祝林恩先生是第一个将西方油画艺术与国画融为一体的艺术家，集西方艺术精华于一体，开创了中国城市山水画，成为中国城市山水画这一美术流派的创始人。

2 地域文化对城市山水画的影响

一方水土养一方人，这句谚语代表地域文化特点不争的事实，同样也作为美术创作的灵感来源。南方给大家的感觉是湿润、温暖，而南方人的性格也如南方的地域特征一般温和，南方的艺术作品给人的感觉是优雅、细腻、安静的。相反，中国北方环境相对干燥，天气严寒，北方人的性格则开朗、豪放、果断，所以大多数北方美术作品会给人以粗狂、豪气的感受。地域文化的差异造就了不同的艺术创作风格，体现了不同的地域特色。民间艺术的发源来自广大人民群众生活的地方，所以艺术创作受人文影响较大。南方艺术作品在色彩上一般较为自然，呈现出更为高雅的意境，北方美术作品则色彩明亮，渲染出一种大胆而浪漫的境界。艺术创作具有明显的地域差异，地方不同，美术色彩运用也有很大差异，表现出不同的风格。差异化的地域色彩在艺术创作中的运用，为了进一步突出各地区民俗文化的地域特征，不同的颜色也导致了艺术创作的差异，青色代表金、红色代表木、黄色代表水、白色代表火、黑色代表土，同时，对应于东西南北中，也延伸出各种不同的含义，为艺术创作赋予更多的生命力。

地域文化具有多样性和独特性特点，给我们的艺术创作带来了许多启示。在传统的艺术创作过程中，主要通过临摹进行练习。长此以往，创作出来的作品不仅单一乏味，而且没有发展的空间。在开展美术创作前，应该先对各个地域不同的文化特点、风土人情进行了解，增强审美情感认知能力，学会欣赏不同的艺术作品，感受艺术的魅力，提高艺术审美能力。同时用审美的眼光看待生活，在生活中寻找灵感，进行美的创作。美术创作是一门艺术，对创作者的审美能力提出了较高的要求，在创作之前，创作者本身的文化修养极为重要，通过学习理解地域性文化的多样性及特殊性，形成良好的观察能力和情感体验，在创作中感受到作品的情感，营造出美好的意境。

地域性是每个地区所特有的文化属性之一，地域文化的特殊性通常会成为一个地区的文化标志。地域性文化为美术创作带来了新的启示，地域性是每个地区所特有的文化属性之一，为我国美术事业的发展增加了生命活力，已经成为美术创作中不可忽视的重要部分。城市山水画是一种新的绘画风格，它的时代精神是对中国传统山水画的继承和发展。首先，它的题材之一是城市建筑，深刻地反映了不同历史时期我国和其他国家的物质、精神文明，以及民族文化和时代的精神。其次，从艺术史来看，绘画的题材总是通过社会的发展和时代的进步而不断拓展的，其艺术手法的丰富、艺术样式的创新、艺术观念的变更都是不可逆的。由此可见，祝林恩先生的城市山水画正是艺术发展的见证，而祝老先生生活过的地方则成为其创作的灵感源泉，更为深刻地证实了地域文化对于美术创作的影响力。

3 结语

人們经常会说，艺术应该在反映现实生活的同时展现出时代精神，但真正的艺术并不是对现实机械的模仿和反映。地域文化是城市山水画创作的灵魂，通过创作体现艺术家的审美理想和独特的创造精神，反作用于现实，不仅能促进当代社会精神文明建设，也可为后人留下宝贵的精神财富。我国的地域文化具有多种特性，如包容性、渗透性、多样性，所以在城市山水画创作之前必须深入了解不同地域文化，让其特点在城市山水画创作中得以呈现。

参考文献：

[1] 殷晓蕾.古代山水画论备要[M].人民美术出版社，2010.

[2] 林艺夫.论地域文化对绘画的影响[D].首都师范大学，2011.

[3] 周华平.地域文化与中国山水画[D].湖南师范大学，2007.