草情隶韵 吾咏魏晋
—— 吴勇书法篆刻简述

文/马宏明

草情隶韵 吾咏魏晋
—— 吴勇书法篆刻简述

文/马宏明

人物名片

吴勇，1975年出生，贵州六盘水人,现为中国书协行业建设工作委员会委员、中国书协会员，贵州省书协主席团成员、草书委员会副主任，六盘水市市管专家，六盘水市文艺创作研究室主任，六盘水美术馆副馆长，六盘水市书协副主席兼秘书长。书法创作擅章草，作品多次获奖。当选为2008年度十大书家。有《吴勇书法生活》《墨墨吴闻》《南轩墨痕》专著出版。作品多次参加“全国第九届书法篆刻展”“墨舞神飞——全国草书名家上海邀请展”“中国当代章草十六家书法展”“当代青年草书十家展”“全国七十年代书家提名展”“全国著名中青年书法家50人手卷精品展”“中国（天津）书法艺术节历届书法十杰作品展”，有多件作品被全国各级艺术机构收藏。

章草是中国书法史上过渡性较强的字体，它脱胎于篆隶，衍生出行草及楷书，因其艰涩难辨，不易书写而成为书史流星。

古来法帖章草至稀，除晋人陆机《平复帖》，索靖《月仪帖》，皇象《急就章》及汉唐之间的竹木简与帛书残纸中有些许章草外，则存世亦罕。古来书家除元人赵孟、明人宋克等寥寥数人有所涉猎，直至清末随着考据学、训诂学、碑版学的复兴，章草才又一次为世人所重视，重新从故纸堆中发掘出来，进行临摹研究，梳理考证，出现了诸如罗复堪、沈曾植、王世镗、王瑗仲这样的章草大家。而我省老一辈书法大家陈恒安亦喜临章草，其行草书中时会夹杂章草笔意，使其古厚苍茫。

著名学者许庄叔一生醉心章草，文稿手札皆系是体，更倾数年功夫刻出《订补急就》分赠友朋。黄源晚年所著《急就章还真帖》对其作了钩沉校雠，疏解蠡测，因其见地高远、言之有据、言之有理，引来书坛瞩目，一版再版。艺术大师方小石、章光恺将章草笔意引入绘画，使其笔下平添了几许古拙与生机，他们都以不同的视角站在各自的立场，对章草进行取舍，为我所用。

承上启下的章草既有篆隶的影子，更兼行草的雏形，要彼此打通使其具有古意，复出新姿，其难可知，因此现代书坛特别是年轻书家，多视之为畏途不轻易触及，贵州书坛青年才俊吴勇先生则采取人弃我取的态度，融纵家之长收于腕底，将章草发挥到极致，而成为当今章草名家中，无法绕过的重镇。

◎心有猛虎

◎吴勇工作室平复堂

吴勇学书极早，至今算来也有三十四年时间了。他先后临习了商周时期的钟鼎铭文，汉简及汉碑中的《张迁碑》《石门颂》，各种章草及晋《好大王碑》等，基本走的是秦汉以前的路子，取法高古，力追朴茂。他临摹古代法书或形神兼备，或遗貌取神，意与古会；他所临汉砖《公羊传》各具特色，每临每出新意；他临摹的汉简如置于汉简原件，与古人难辨伯仲，几可乱真；他在章草上所用功至笃，所临亦令人叫绝。我曾见过他临摹的《出师颂》，从笔法、字法、章法乃至墨法气韵，都与原件如出一辙，如说“复制”亦不足为过。而所临《平复帖》则笔到意随，读之似对古贤。所临《月仪帖》散页，取其大概，以气夺形，属意临范畴。他临摹的诸多章草，直逼前贤，抑或笔致茫茫，以气势见长；抑或意临大概，得其仿佛，举其趣味。他曾在临摹《平复帖》跋言中说：“平复之路何其难。遗貌取神需要功夫，需要沉淀，需要情怀，需要坚持，更需要那些悠长醇厚的时间。而我，一直在路上，目标明确尽量向前。”短短数语，道出其对《平复帖》的钟爱，难怪将其书斋命名为“平复堂”。

◎吴勇（右二）在云南师范大学讲课

无间的临池，不懈的努力，多年的坚守，加之天赋才情与悟性，吴勇的章草既传古人衣钵，更具自我风格，做到了化古为我，以古为用，师古不泥，抒我心声。如他近期所出版的书法作品集便命名为《吾咏》，想来一则是因与其姓名谐音，更是以笔墨抒发怀抱，咏之歌之，书为心画，挖掘书法真谛本源的表现。唐人孙过庭《书谱》中有“岂知情动形言取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心”之说，可见书法创作素有宣泄之意。

古人论诗亦云：“管它南宋与北宗，吾以吾笔写吾胸”之句，借喻书法创作亦非常恰当，然而展笔底云烟，吐胸中豪气，呈行云流水，似以笔墨相连的行草书较易表现，因其系动态感极强的书体，相对于静态书体的篆隶，则难以施展出渴骥奔泉般的风神气势。而章草则居于动静之间，要静中茹动，动中寓静，动静相生的节奏感与韵律美，惟有靠书者的情趣把握，笔底功夫，而呈现出草情隶意的艺术效果，吴勇的艺术创作过程，已臻“以心喻手心自随”（清储锦句）之境。

我曾见吴勇挥毫弄颖，创作章草，观其舞墨风神，说实话彻底颠覆了我昔日对章草创作的认知习惯。少时，我曾见过黔中数位老辈书法名家书写章草，慢条斯理，刻意描摹，没有丝毫情趣可言。而吴勇则行笔如飞，快如风雷，势如急湍，酣畅淋漓而不可方物，看来吴勇是理解了章草“急就”内蕴。章草就是为适应当时的社会发展而产生的，孙过庭亦云：“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务简而便。”吴勇恪守古训，深得章草书写须简须便的法则，仔细观察其挥洒云烟，虽迅疾而不漂浮，快而不滑，急中寓缓，意快而神缓，气定而神闲，整体上看笔墨粗犷而具文气，含蓄而存放逸。

吴勇的作品范仲淹《严先生祠堂记》，用笔随意而不雕琢，有信手拈来之妙，整幅空灵跌宕，具诗的禅意，魏晋玄风，是作年前进京展出，某书法名家见后击节，认为当之法帖亦可。其章草既守古法，更出新意，有强烈的时代感及现代意识，已形成了突出的个人风格，线条颇具力量感。某些字法，看似出之意外，却在情理之中，注重的是彰显新意，借镜古今，汇纵家之长为我所用。

◎吴勇 平复堂

吴勇曾说：“书写是天道，人和自然、我和纸墨沟通的结果，平时练习只是累积以其对话的资格，所以小孩涂鸦（天真烂漫）浑然天成，长大后欲望满身，俗气随行，怀着一颗天真烂漫的心，做回一个纯粹的人，是一个书写者的最终归宿。”此意夫子自道，说出了书法创作的最佳状态，只有心天真、人纯粹，笔下才能摒俗存雅。

◎兔肖形

◎出入平安

◎白云生处

◎守 黑

至于篆刻，我印象中，一般书家大概都会凿上两刀。以吴勇的慧根才情，能治印刻石也不足为奇了。初次见其铁笔，是一方肖形兔，借用花花公子造型，我深为其吸取借鉴能力而感钦佩。其后也见过他所制印章数方，印象也不是很深。多年过去，偶然见到吴勇朱迹，让我大吃一惊，他竟将其驾轻就熟的章草取之入印，面目一新。他的这些章草印，并非简单将章草从纸上搬到石上，而是以章草为主基调，真正意义上的篆刻创作，在刀法章法乃至创作模式上，都完全具备了篆刻的元素，并与秦玺汉印有机结合，是一种章草体势与篆刻趣味相结合的大胆尝试，贯穿始终的是抱朴含真的天趣与生机。

启元白先生在题《兰亭序》诗中说：“永和佳兴已千秋，异世重光胜旧游，鹅去媪来王逸少，可容秃笔问张侯。”读来似为该剧预作，对于吴勇来说，魏晋风骨真真惠其良多。

责任编辑 袁泽友