施展天赋 拓宽才华
——第四届“恒安杯”篆隶篆刻展获奖作品点评

文/马宏明

施展天赋 拓宽才华
——第四届“恒安杯”篆隶篆刻展获奖作品点评

文/马宏明

陈恒安先生是我国著名学者、书法家和书法教育家。抗战前后曾任贵州艺术馆馆长，新中国成立后，历任贵州省博物馆名誉馆长、贵州省文史研究馆副馆长。一生潜心于书艺，精研各体，尤以金文和殷墟书法造诣精深，著有《陈恒安书法选》《陈恒安书法选集》《陈恒安诗词集》。恒安先生学术造诣深厚，当年他指点的不少后辈，已成为我省乃至全国都有一定影响的书法家、篆刻家。为纪念陈恒安先生，贵州省每两年都要举办一次“恒安杯”篆书隶书篆刻艺术大展，以此继承和学习陈恒安先生严谨的治学作风和在艺术上的开创精神，激励后学者不断前行。刚刚结束的2016年第四届“恒安杯”篆书隶书篆刻艺术大展，新人佳作不断涌现，共评出153件入选作品，其中获奖作品55件。

贵州第四届“恒安杯”篆隶篆刻展，自征稿以来，投稿者甚多，并且投稿者中有耄耆老人也有青少年，更有兄弟、夫妻双双携手投稿者，在短时间内便收到稿件近千件，经组委会组织的专家进行认真仔细、公平公正的评选，评出153件入选作品，其中获奖作品55件，这些作品无疑都体现了作者的创作能力与最高水平。

篆书一等奖获得者姜芳写的是小篆玉筯文，用笔流畅，结构匀称，工而不野，润而不燥，整体看去颇显功力，最是符合“篆贵腕而通”的古训。雷俊芝书毛泽东词金文，以略为瘦劲的笔墨，表现出笔法的丰富，他没有死守篆书一贯强调的中锋用笔以圆转方折为之，字形的处理上则长短宽窄视势而安、参差历落、不拘一格。

薛婧所书心经，以战国楚简篆书为基调，是作从笔法与章法都严守古法，再现了楚汉篆书的精神，线条的前重后轻，弯曲起伏，构成了线质的律动美，章法上也采用了竹简形式整幅看去尤如楚汉人还魂。

王安刚的隶书大有清人邓石如意趣，特别是在用笔上再现了完伯山人方笔使转、缓起急收的笔调，给人以爽劲感与力量美，其作正文两侧以楷书相辅，其楷书走唐人禇遂良、元人倪赞一路，体现了深厚功力，采用内深外浅的色帋，形成鲜明对比，更凭添了些许形式之美。

◎篆书一等奖 姜芳

◎篆书一等奖 雷俊芝

◎篆书一等奖 薛婧

◎隶书一等奖 王安刚

朱宜滨隶书是汉碑与汉简的相互融和、相互碰撞的结果，其中既是汉碑的凝重，复具汉简的飘逸，用笔上奔驷不羁、纵横自如极具抒情，而结构上适当的夸张变形，突出了古拙效果。杨学文的隶书在一定程度上与朱宜滨有相似处，从他们的作品看都具现代意识，由于隶书所特有的实用性、便捷性、艺术性，在诸体中有强生命力，就艺术角度看，发展的空间似乎越来越有限，以碑简共熔、表里互用，便是隶书创作的新路。

篆刻作品中，方小帮白文“求木良者必固其根本，欲流之远者必浚其源泉”，利用汉印满文形式，看去满而不闷。“偷得浮生半日闲”，圆朱文印圆融酣畅、婉转雅丽。从其获奖作品不难看出其走工整一路，稳而不板，实而不滞，寓静于动，有极扎实基础，走平实稳健一路应是其终极目标。

◎隶书一等奖 朱宜滨

◎隶书一等奖 杨学文

◎“远人不服则修文德以来之” 方小帮

◎弘一肖像 邰建民

◎“修身贵有常” 伍长巍

◎篆刻一等奖 方小帮

◎篆刻一等奖 邰建民

◎篆刻一等奖 伍长巍

◎“偷得浮生半日闲”（附边款） 方小帮（左）；“以善为宝”（附边款） 伍长巍（中）；吴昌硕肖像 邰建民（右）

伍长巍则取法在汉印急就与当代艺术巨匠来楚生之间，刀法上冲切兼施，单双共用，有极强的写意性、书写感，即多视石如帋以刀代笔，彰显了篆刻的性灵与张力，“修身贵有常”大有来氏遗风，左右之间疏密得当，收放自如，“以善为宝”有古玺意趣，部分弯曲线条更臻添了流动之美与艺术效果，邰建民的人物造像，题名“艺苑风采”。吴昌硕、弘一法师、黄宾虹、徐悲鸿等艺术大师被其刻得惟妙惟肖、神形兼备。当然入选作品中还有许多较为突出较为优秀的，但限于篇幅，只能点到为止。

这次展览就整体水平而言，比之前几届的确有了长足的进步，也涌现出一批颇具天赋才华的书坛新人，可见贵州省书法篆刻队伍的发展壮大，他们是书坛的未来、书坛的希望。

而依余愚见，本次参展者鲜有个人风格与地域风格较为突出的作品，如形式再丰富些，榜书大字太少，篆刻上则须更加努力，进一步拓宽视野，缩小与中原江南的差距，篆刻篆书上的用字再严谨些，加强文字学修养，夯实基础。

因笔者参与了该展的评选，故有此一管之见，不妨提出与书界同仁共勉。

责任编辑 袁泽友