民族声乐演唱技法及其艺术风格探析

2017-10-21 19:11高友罕
知音励志·教育版 2017年1期
关键词:民族声乐艺术风格关系

高友罕

民族声乐在继承传统演唱艺术的基础上,兼容并包,吸收西方的美声唱法,形成具有民族特色的声乐演唱艺术。民族声乐演唱中,演唱技法与艺术风格是值得研究的两部分关键内容,只有完善演唱技法,重视艺术风格的表现,才能够促进民生声乐艺术的健康发展。文章主要探究了民族声乐表演中,表演者必须掌握的演唱技法,同时也对声乐艺术的艺术风格进行探究,分析两者之间的关系,提高演唱技法的使用,提高艺术风格的表现力,实现民族声乐的可持续发展。

【关键词】民族声乐;演唱技法;艺术风格;关系

在民族声乐音乐演唱中,要重视加强表演者对艺术风格的研究,在表演实践中对表演者的演唱技法进行培养,让学生在了解民族声乐艺术特色的基础上,更好的进行演唱实践。另外,民族声乐作为中国优秀传统文化,表演者在演奏时,要注意培养表演者的文化素养,让表演者能够将演唱技法与艺术风格有机的融合在一起,提高表演者的演唱水平。只有掌握正确理解、掌握民族声乐的演唱技法与艺术风格的关系,才能更好的推进民族声乐的发展,增强民族声乐的生命力,是民族声乐在世界文化之林中具有更强的竞争力。

1 民族声乐的演唱技法

1.1 吐字

我国的传统的演唱中,对于“吐字”有较为严格的要求,要求在演唱时“出字、归韵、收音”,讲究“四呼、五音、四声”。在演唱时不能犹豫,吐字要果断;同时要对字进行歸韵,每种字有不同的口型在进行演唱时,口型到位,发音准确;在结束时收音准确干脆。中国讲求抑扬顿挫,在进行演唱时,同样关注演唱的发音。在发音时既要咬对每个音,又要带动字的行走,有流畅之感,同时还能灵活的将发音收回。例如现代的歌曲《没有强大的祖国,哪有幸福的家》的开场白“阳春三月我满十八,报名参军要离开家”,演唱时,就要注意咬字。

1.2 用气

民族声乐有“换气、偷气、提气、歇气、就气、收气,以及表达不同情感的用气技巧。”这些技巧是进行演唱的必备的条件。进行运气,首先就要气沉丹田,要求演唱家在演唱的过程中能控制气息,这一点在现代的声乐演唱中十分重要。但目前可以观察到中国在对学生的运气指导的效果更不明显,尤其现在中国年轻的一代,好多不掌握这种技巧,在进行声乐的演唱过程中,出现气息不稳、声音发颤的情况。现代教育院校,在学生进行演唱时,要对各种技巧进行培训,将声音与表演融合在一起。例如云南的《绣荷包》音调委婉清秀,在演唱时音调有少女含羞的韵味,开头“初一到十五,十五的月儿高,那春风摆动,杨呀杨柳梢,三月桃花开”这时是欢快活泼的气氛,接着“一绣一只船.....”就有刚才的活泼转为委婉含羞的状态,这时就要进行换气。

2 民族声乐的艺术风格

在民族声乐的表演中,要对艺术风格进行了解,了解作品基本的创作背景,能够在艺术风格的了解中,加深表演者对作品的认识,同时也有利于表演者对作品的“再创作”,促使表演者更好的进行情感表达。我国的民族声乐演唱具有强烈的民族特性,不同时代的作品会传递出不同的情感,展示不同的时代内涵。

2.1 時代风格

不同的时代的作品的风格不同,同样演奏风格也不同。例如《看见你们格外亲》,此曲将塞北民歌与山西梆子的演唱风格结合起来,将戏曲音乐板腔体的结构运用到歌曲的处理中,从而唱出此曲的独特韵味。在歌曲中进行说唱,民族声乐将全国300多种说唱的风格进行整理融合,使具有说唱风格的声乐作品的质量更加好。例如《重整河山待后生》,以鼓词为音乐素材,在演唱时,运用民族声乐的发声方法,实现鼓词风格的艺术效果。

2.2 民族差异

我国是多民族的国家,每个民族具有不同的特性,民族声乐对民族的风格进行继承。例如同样的《绣荷包》,来表达爱情的抒情小调,由于山西、云南、四川的地理环境的不同,各地的风俗民情不同,所以有不同的演唱方法,给人不同的感受。云南的《绣荷包》委婉秀丽,四川的《绣荷包》明亮活泼,而山西的演唱兼有两家之长,两种风格都有。

2.3 地区风格

民族声乐对我国的戏曲演奏中的地区风格进行继承。在进行声乐学习时,有很多的歌曲都带有戏曲的风格,例如《一支歌一颗心》,就是用流水板的特点进行歌曲演唱。

在进行民族声乐的演唱中,不仅仅是声音要感动观众,情绪表演也很重要。艺术源于生活,同时最终又落脚与生活,为生活服务,民族声乐要想得到发展,就要扎根生活,从生活文化中汲取创作养分,提高民族声乐的艺术价值。

3 演唱技法与艺术风格的关系

3.1 演唱技法是艺术风格的基础

演唱的技法可以抒发情感,其中的咬字吐字、运气的方法在不同艺术风格的声乐作品中有不同的表现。民族声乐演唱技巧的使用,会直接影响作品技术风格的呈现。《没有强大的祖国,哪有幸福的家》这首具有浓厚河南豫剧色彩的歌曲,在演唱的过程中,注意演唱技巧的使用,注意歌词的发音,由于河南方言中多下滑音,在演唱时,要对声音有较好的控制,才能将艺术风格的效果表现出来。

3.2 艺术风格是演唱技法的追求目标

民族声乐的演唱,并不是在进行技法的展示,而是情感的表达,传递出作品的艺术风格,与观众产生共鸣。民族声乐作品的演唱具有很强的民族特性,不同地域的声乐作品呈现出不同的风格,所以演唱者在进行声乐作品的演唱时,首先要对作品的风格进行分析,根据作品的艺术风格来确定演唱技巧,通过熟练的演唱技巧将民族声乐的艺术风格表现出来,体现出作品的内涵与情感。

4 结语

民族声乐属于持续发展中的学科,只有不断汲取我国优秀文化的养分,才能够推动声乐的健康发展。在声乐表演中,实现演唱技法与艺术风格的辩证统一,提高表演者的演唱水平,促使演唱者更好的进行情感表达,提高民族声乐的表演质量,在表演中,吸收借鉴西方声乐的演唱技法,对中国优秀传统演唱艺术进行继承、发展,促使民族声乐的表演具有较强的民族特性,能够向世界展示为中华民族的优秀文化。

参考文献

[1]周巍.民族声乐演唱技法与艺术风格分析[J].北方音乐,2016(17):13.

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[3]郭懿文.民族声乐演唱技法与艺术风格之间的关系[J].文艺生活(文艺理论),016(01):103.

[4]吉美逸.民族声乐演唱技法与艺术风格的有机统一[J].音乐时空,2016(13).

作者单位

赤峰学院音乐学院2013级蒙本班 内蒙古自治区赤峰市 024000

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