浅析板胡演奏戏曲音乐审美

张发旺

【摘 要】板胡在起源、发展以及演奏手法方法都与戏曲存在很多联系，文章在分析板胡演奏戏曲音乐审美中，在分析板胡起源和发展基础上，从弹奏趋向、含蓄美等角度论述板胡戏曲音乐审美。

【关键词】板胡演奏；音乐审美；戏曲；弹奏趋向

中图分类号：J632.22 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）19-0082-01

板胡是我国传统拉弦乐器类型之一，早期属于戏曲伴奏乐器，后经过演奏家对乐器的改造和创作，在民族音乐演奏中，板胡开始发挥自身独特优势。从板胡起源、演变角度来看，板胡与戏曲音乐的联系是不可分割的。

一、板胡起源

板胡是弓弦乐器类型之一，可以追溯到唐朝时期。唐朝时期板胡称为奚琴，来自北方少数民族，因此又称为胡琴。随着乐器的发展，形制出现很多变化，共鸣筒以板为面的乐器就是板胡。明清时期，戏曲中出现戏曲梆子腔，在发展中板胡取代了二股弦，称为主要伴奏乐器。不同地方对于板胡称呼有所不同，河南河北一带称为大弦，陕西一带称之为胡呼。板胡音量和音色減退，旋律洒脱，凸显张扬。

二、板胡演奏戏曲音乐审美

（一）板胡演奏弹性趋向。板胡演奏时，往往会为戏曲增加音乐板腔体的弹性趋向。板式演奏变化很多，包括散板和上板，散板的感染力和弹性更强，在戏曲中的使用率往往达到50%以上。在上板节奏中，也能够感受到这种趋势。

板胡演奏中板腔体的弹性趋向主要体现在散板的使用中，这点在很多戏曲中都能够看到。如滚板、秦腔尖板、滚白等。在豫剧中，交替使用不同韵，增强了板胡演奏感染力度。古代戏曲发展中，板胡演奏表发的含义是非常丰富的，松散节奏仅仅是其中一种，此外还有其他外散形式。并不是说板胡演奏没有节奏，而是更加紧凑，表现的是紧凑的效果，增强张力。如在豫剧《抱琵琶》的演奏中，大段飞板运用了滚白、行韵、苦韵，表达人文情感，这种音乐张力是其他月其所无法取代的。在板胡乐器中基本都会大量使用散板，并且一般乐曲整体开头倚散板为主，并以散板作为结果，让人流连忘返。如在《叙事曲》的演奏中，根据秦香莲戏曲改变而来，充分发挥了板胡演奏中散板优势。

在上板类结构中，也能够感受到这种趋势，这是因为板胡戏曲上板中，律动、力度等并不平均变化，演奏出现慢板段时，进行了必要的处理，延长这些结构变化。很多戏曲都会采用这种风格，以散板结束，在1/4拍乐器中，处理达到一种紧凑的效果。如在板胡演奏曲《花梆子》的演奏中，最后的部分板胡演奏配合板鼓结构，情绪更加强烈。

（二）人文内涵分析。从唯物论角度分析，事物的发展与环境有关，板胡的发展也与外部环境文化支撑环境有关。我国传统审美体现为含蓄美，因此很多传统音乐演奏中也能够体现出这点，很多外部环境决定了乐器的演奏风格。中国文人音乐要求演奏和表演形式含蓄、内敛，反对外露。但是在民间音乐创作中，往往存在另外一种审美，就是较为原始的审美情趣。不同民族板胡人文内涵也存在很大不同之处，如西北等地区板胡演奏情绪更加激烈。河南豫剧中也能够体现爽朗性格。在以板胡演奏为主的戏曲中，张扬的音乐清晰更加明显，反对含蓄和虚伪，如北方板胡的演奏充分反映了北方民间野性审美。

（三）不同地方板胡演奏戏曲音乐审美分析。我国地域辽阔，不同地方板胡演奏音乐审美均有自身的优势和特点。秦腔流行于我国陕西、青海等西北地区，来自古代民间歌舞，历史悠久。在板胡演奏中能够感受到苦音和欢音的使用，技术含量得到提高，并且增加了板胡演奏创作主题和调性，思想内容更加深刻。如板胡独奏曲《秦腔牌子曲》，根据若干秦腔曲牌改变，整个曲段力度变化时强时弱，节奏多变，非常具有戏剧性。除此之外还有很多典型的板胡独奏曲，如《纺线线》、《悠悠黄土情》等。《秦川行》非常具有代表性，演奏技巧难度较高，并且突破了音乐表现形式，采用秦腔音乐中的一些旋律特征，板胡演奏风格更加多变。

河南是戏曲音乐较为丰富的地区，种类很多，除了豫剧之外，还有二夹弦、豫调等。豫剧演奏中，板胡是主要伴奏乐曲类型之一。如在《大起板》演奏中，根据其他板头曲改编而成，虽然时间很短，但是结构精炼，整个曲目旋律热情奔放。

河北梆子是河北地方戏剧类型，板胡演奏最为具有代表性的当属《花梆子》，旋律优美，歌唱性比较强，板胡在其中扮演了装饰音和倚音。《花梆子》是板胡独奏曲，采用民族乐队伴奏形式，分为两个部分，前部分旋律刚劲有力，后部分增加了突发性的强音，同时使用了颤音，乐器的风格更加明显。

三、结语

当前板胡演奏中，无处不体现着戏曲音乐的素材，这也是其他民族乐器所不能相比的，戏曲音乐是板胡演奏丰富源泉。板胡演奏中，不仅需要全面分析音乐演奏技巧，同时也需要思考音乐本质，关注审美趣向。

参考文献：

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