试论《第三二胡狂想曲》的创作与演奏

于小萱

【摘 要】《第三二胡狂想曲》是王建民先生的经典作品，这首作品中大量使用了创新性的调性布局与节奏安排，对演奏技巧有着极大考验，鉴于此，本文谨就《第三二胡狂想曲》的创作特征与演奏诠释提出一点浅薄之见。

【关键词】《第三二胡狂想曲》；调性特征；节奏安排；演奏诠释

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）19-0084-01

王建民先生的《第三二胡狂想曲》是一首杂糅了新疆民族音乐与西方音乐风格的乐章，又将传统的民族器乐同富有时代感的演绎手法相结合，具有鲜明的民族特色和时代特点。因此，对《第三二胡狂想曲》的创作与演奏进行分析与讨论，对于音乐的创作与演奏可以起到一定的参考作用。

一、《第三二胡狂想曲》的创作特征

（一）调性特征。调式与调性布局是我国声乐与器乐创作中十分重要的部分，在王建民先生的《第三二胡狂想曲》中也有体现。在创作过程中，王建民先生非常看重调式与调性布局，在尊重传统器乐的基础上，王建民先生也在其中纳入了一些西方音乐的调式与调性布局，这使得这首狂想曲非常有自己的特色。王建民先生在《第三二胡狂想曲》中主要从以下两方面来布局调式与调性。

第一，调式与调性的混合布局。《第三二胡狂想曲》中，调式与调性的布局表现出了非常明显的混合与杂糅色彩，其创作基础是新疆民族音乐，整部乐曲带有非常明显的新疆特征，新疆地处我国西北边陲，与蒙古、俄罗斯、哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦等国接壤，新疆民族音乐也在这种特殊的地理环境下呈现出了独特的风格，是多种不同调式与调性相结合的产物。在创作中，王建民先生充分掌握了新疆音乐的这一大特点，在《第三二胡狂想曲》中或还原或调低其中的Ⅲ级、Ⅵ级和Ⅶ级调式，将主音大调与小调进行自然混合来实现效果。

第二，音调转掉与调性转变。《第三二胡狂想曲》中，王建民先生充分运用了音调转调与调性转变的手法。在其不同結构之间采用了同音列转调，来实现整部乐章的紧密衔接。又使用调性转变，将主音与宫音进行平移，使乐章呈现出自然又多变的音乐形象。

（二）节奏特征。《第三二胡狂想曲》中对于节奏的把握非常精准，它突破了传统音乐中节奏与律动的束缚，进行了非常大的突破，创新运用非韵律性的复合节拍，与不同节拍之间的混合来呈现。对于非韵律性的符合节拍的运用，使整部乐章更加轻松和自由，便于创作者情感的抒发，而对于不同节拍相互混杂使用，成就了一种混搭式的自由风格，这是《第三二胡狂想曲》中的一大创新。[1]

二、《第三二胡狂想曲》的演奏诠释

《第三二胡狂想曲》中的音乐委婉而回旋，具有非常强烈的新疆民族音乐色彩，又具有蓬勃向上的生命激情。这首乐章开篇相对祥和而神秘，朦胧中自见波涛暗涌，随着钢琴悄然插入，整首乐曲在四个高音的引领下逐渐转向活泼阳光。

随着乐队的插入，《第三二胡狂想曲》开始了一个充满“炫技”色彩的乐段，节奏较为欢快，这时二胡的琴弓需要饱满而富有弹性，每一个音要果决而不绵软，该段乐曲十分活跃而富有激情，将内心的喜悦呈现给听众。此外，在演奏该乐章的时候，需要很好地把握乐章中的断句，要求断句清晰有力，每一句之间的连接都自然而明确。二胡的演奏需要更加舒展而随意，要传递出深厚的感情，旋律的渐强和减弱都是很好的方式。

《第三二胡狂想曲》的第20小节，在演奏时，需要使用拨弦的技巧来展现新疆民族音乐中的欢快情绪，在拨弦中采用右手拨弦，与弹奏琵琶时的技巧相似，主要是依靠右手的屈伸来进行弹奏，在弹奏中可视乐曲的实际要求，运用右小臂相互配合，增加这一段的表现力。

在处理快板乐段的时候可以运用碎弓技巧，将乐曲演绎成奔腾的河流，二胡与乐队之间充分配合，整个快板段落十分庞大而繁杂，非常考验演奏技巧。在处理节拍和韵律时，可以运用不同节拍的相互交替与配合，来赋予乐章不同层次。同时，可以运用连顿琴弓的技巧来展现活泼生动、富有激情的群舞场面，提高演奏的速度，顿弓果决有利，弹奏灵活而跳跃。在快板乐段中，开篇使用了抖颤琴弓的技巧，在演奏时随着力度的增减来调整演奏速度。

在音乐的最后一段，演奏时需要运用更加连续而紧凑的手法，将整部乐章推向高潮，使用连续不断的打音与颤音方式进行演绎。在演奏中，对于打音应当充分利用指关节来控制琴弦，对于颤音要不断调整演奏的力度。该乐段中的最后部分，是一段急板乐段，要充分体现这一乐段的变化与灵动，呈现出富有时代特点的激情与热情，表现音乐的情感冲击力。[2]

三、结语

《第三二胡狂想曲》是王建民先生创作的优秀作品，传承了民族文化与时代精神。这首作品既展现了民族风情，又在此基础上实现了创新，将过去与未来实现了完美统一。《第三二胡狂想曲》也正因为这一点，成为了一首富有生命力的绝佳作品，同时，该乐章对于演奏者的要求颇高，似乎也成为了这部作品推广与普及的一大阻碍。

参考文献：

[1]朱艺雯.浅析王建民二胡作品的现代审美取向——以《第三二胡狂想曲》为例[J].大众文艺，2014，（22）：156.

[2]黄振.王建民《第三二胡狂想曲》演奏诠释[J].大众文艺，2014，（17）：129-130.