武丑乃艺术而非杂耍
——以《打瓜园》浅谈戏曲中的武丑表演

薛 野

武丑乃艺术而非杂耍
——以《打瓜园》浅谈戏曲中的武丑表演

薛 野

京剧武丑是京剧艺术中不可或缺的一个行当，也是综合性极强的一个行当，对于演员的综合素养要求极高，本文通过对《打瓜园》这一剧目的综合分析，阐述“武丑”这一行当的综合素养，简析“武丑艺术”这一概念。

京剧 武丑 打瓜园 张春华

中华文化博大精深，源远流长，而京剧则正是这艺术长河中一颗璀璨的瑰宝，它兴起于明清之际，在清朝就已经成为中原人民喜爱的艺术表现形式之一，他魅力无穷，表演生动，堪称艺术节的一直奇葩。时至今日，随着各种形式的艺术出现，仿佛京剧这种传统的艺术已淡出视线，可仍然有一大批京剧艺术从业者在默默坚守，将这种古老而又珍贵的艺术传承下去。提起戏曲，众人都可随口而来“有生旦净丑四个行当”；提起京剧，众人皆可想象到精致的妆容与华丽的服饰所带来的视觉享受。然而丑角似乎不大相同，他仿佛绿叶一般衬托着红花，但是却别有一番韵味与风采，丑角虽然排在末位，但是却在一场戏中起着无比重要的作用，俗话说“无丑不成戏”，这便是对丑角的诠释与赞赏。丑角有文丑和武丑之分，两者虽然扮演的角色类型不同，但都是幽默滑稽的喜剧人物形象，都是对不同人物形象内在特征的外化表现，但需要强调的是他们都是一门艺术而并非杂耍，今天笔者便根据自己的表演学习经历浅谈武丑这一角色。

武丑大多扮演机警幽默、武艺高超的角色，因其注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力，俗称“开口跳”。武丑大多是紧身衣裤上场，画腰子脸、豆腐块脸或枣核脸上场，在场上步履轻盈、灵活迅捷，还可展示高超的武术功底。武丑不仅占全了京剧里唱、念、做、打的四门基本功，同时也更加注重演员在舞台上通过肢体形态、表情来展示不同角色的性格特点，因此演好武丑这一角色并非易事。武丑对基本功的要求很高，除翻、打、跌、扑外，还有独特的矮子功，虽然这种高超的技巧可以让人眼花缭乱，目不暇接，但这并不是一种干枯的杂耍与盲目的炫技，武丑的表演也需要从角色本身出发，即表演技巧不离戏剧本身，每一个翻打都是为了更好的衬托角色而存在的，表演者要用心去感受，用情感去表现，拿捏精准，尺度适当，夸张但不浮夸，幽默但不低俗，只有这样才能保留住表演的价值，否则也只能沦为高级的卖艺者。

一、武丑念白

武丑可以饰演的人物角色众多，但是和其他行当比，还是有很大区别的，武生念白主要是以刻画人物性格、传递情感为主要作用，也是一种重要的艺术手段，武丑念白有四个基本要求：爽脆响亮的白口、性格化的音色、鲜明的节奏、幽默的语气。

以京剧《打瓜园》为例，老瓜农陶洪，用的是方言白，带有明显的山西地方特色。他身残不废，在与郑子明的几个回合的比试较量中，格外表现了他性格的耿直、憨厚。也正因为此，在刻画陶洪这个人物的时候，语音的处理上必须要求演员干脆、爽朗，但同时又不能缺少作为老者应有的苍劲之感。

也正是由于陶洪的地方色彩浓郁，地域性明显，所以才能够给观众留下特殊又深刻的印象，作为农民出身，陶洪本质纯朴，同时又爱憎分明，热爱打抱不平，因此，陶洪的音色中还应该突出一个“耿”字，这样才真正能发现他性格中的嫉恶如仇。

二、表演技巧

《打瓜园》是一出轻松愉快的小武戏，陶洪也是广博戏曲剧目中的一个罕见的人物形象。因为陶洪本身是个残疾人，所以走路的时候需要瘸腿、弓腰，一副很艰难的样子，可是与此同时，陶洪身怀武艺，所以开打的时候有需要陶洪身手矫健，异常灵巧。对于演员来说，最难的就是把残疾和矫健集于一身。这也是戏曲美学中常用的寓美于丑，丑中见美，美丑合二为一的表现手法。

陶洪有很多特殊的表演技巧，比如叶盛章先生要求张春华先生做出的，陶洪特有的存右腿、点左腿、收小腹、抠胸脯、缩脖子、端肩膀、抬两手、拉山膀、吸气、瞪眼、噘嘴、凝神的动作亮相。这几个名词，对于演员来说，就要有十几项的要领，内中的手眼身法步、四肢、五官都需要到位，才能为观众表演最符合陶洪人物的《打瓜园》。

三、表演节奏

拿表演节奏来说，以陶洪和郑子明的“对棍”为例，武打必须严丝合缝，和郑子明之间的配合也成为了成功的关键，两人配合需要间不容发，棍起处，猝不及防，棍落时，声声见响。另外，陶洪的一排无声“小飞脚”，陶洪必须做到在飞脚时必须在空中也极速旋转，落地时却必须如蜻蜓点水一般，悄然无声。

《打瓜园》中，调节全剧气氛的桥段，在郑子明和陶洪两人不打不相识之后，山西梆子唱腔：“老陶洪与黑汉打了半晌，这汉子力大无比性情直爽武艺高强……”这个唱段也是老艺术家的艺术结晶，唱段旋律优美轻松，行腔自然流畅，也是为全剧添了一丝喜剧色彩。

戏曲对于中国文化艺术来说是独特的，武丑对于京剧来说也是独特的。“台上一分钟，台下十年功”，看似平凡而又轻松的翻打，实则要经历无数次的锤炼，这其中的艰难苦痛是与台上的精彩传神成正比的。作为京剧事业的从事者与热衷者，真正地演活丑角仍然任重道远，理解力、表现力、技巧尺度等等都需要不断地去学习与调整，才能达到有神有韵的程度。我们都为此不停地努力，因为我们要去证明武丑是艺术而并非杂耍，武丑更需要掌声而非唏嘘，武丑亦会有属于他自己的春天。

（作者单位：大连京剧院）

薛野（1985-），男，葫芦岛绥中人，大连京剧院，国家三级演员，研究方向：京剧武丑。