《水浒传》中次要角色的艺术作用分析

(河南牧业经济学院文法系文秘教研室 河南 郑州 450000)

《水浒传》中次要角色的艺术作用分析

靳武稳

(河南牧业经济学院文法系文秘教研室河南郑州450000)

《水浒传》这部巨作中，作者不仅对主要人物进行了详细的刻画，对次要人物也不吝笔墨。对次要人物的描写有利于营造环境，突出主题，有利于构建故事情节，推动故事情节发展，有利于衬托主要人物形象，突出作品中心。

水浒传;次要角色;环境;情节;衬托

一棵大树不能仅仅有主干的支撑，同时还需要小树枝和树叶的共同作用才能不断生长。一部文学作品也同样如此，它不仅需要有主要人物的支撑，同时还需要次要人物的衬托。《水浒传》作为一部历史巨著，其在人物刻画方面就显得非常全面。既有叱咤风云的梁山好汉形象，也有贪官污吏、地痞流氓等反面角色和猎户走卒、市井平民等小人物的形象。次要人物的描写也都能够做到个性鲜明、比如陆谦为了自身利益而卖友求荣、牛儿的蛮横无理、王婆的贪财奸邪等，都各具特色。这些次要角色，为故事情节的发展、主要人物的衬托起到了重要作用。可以说，没有《水浒传》次要人物就不能反映出当时的矛盾冲突，就难以营造出曲折的故事情节。

1 次要角色为营造环境，突出主题提供服务

任何一个社会生活环境都是由复杂的人际关系构成。《水浒传》中反映了封建社会现实中的“官逼民反”的情景。作品对各个阶级中的人物都进行了描写，为各种活动的进行营造了环境气氛。从这个角度来说小说中的次要人物为营造环境、突出主题提供了服务[1]。《水浒传》中的人物可以分为两大类，一类是起义的梁山英雄，另一类是欺压人民的昏君佞臣和社会渣滓。作者集中笔墨对梁山义军进行了描写，歌颂了他们勇于反抗的革命精神，同时还对反面人物进行了刻画，对他们的荒淫无耻、仗势欺人进行了批判。

“逼上梁山”的关键在于“逼”。在大环境中，梁山英雄失去通过正当活动生存的空间。《水浒传》中的次要人物常常会根据自己的性格和方式制造事端，挑起矛盾，对整个社会大环境的营造起到了推进作用。几乎所有的梁山英雄在上梁山之前都要经历心理上的种种磨难。比如武松在上梁山之前就经历了两大变故。第一次是为了替哥哥报仇而手刃西门庆和潘金莲，从而成为一名杀人犯，被流放到孟州。如果没有当时黑暗的社会环境，武松可能就是一个普通小吏。第二次是在孟州，蒋门神、张团练、张都监之间相互勾结，为非作歹，这才激起武松正义的怒火，从而连杀一十九人。从此武松除了上梁山起义已经别无选择。武松两次杀人都是由次要人物所逼的无奈之举。

2 次要人物帮助构建故事情节，推动故事情节发展

一定的故事情节，需要一定的人物关系来进行构建。文艺作品中的人际关系越复杂，矛盾冲突就会越激烈，故事情节就会越曲折[2]。在《水浒传》中，如果离开了次要人物，人际关系就会显得简单，从而难以表现出阶级压迫和阶级剥削，我们也就难以看出梁山英雄造反的无奈。如果作者不借助于对贪官污吏的描写，就难以显示出其中的阶级矛盾。即使是在同一个阶级当中，人们的立场、观念、亲疏、性格、情感也会有所不同，从而产生各种各样的矛盾。在《水浒传》中阶级斗争的描写可以借助于对次要人物的描写来揭示复杂的人际关系，为构建丰富多彩的故事情节服务。比如在“宋江杀惜”的故事中，就是借助于宋江与阎婆惜的矛盾来进行展开的。宋江对于女色并不上心，然而丑陋的阎婆惜却喜欢追求男欢女爱，私通风流俊俏的张文远。从而引发了宋江怒杀阎婆惜。在这一段故事中，主要是通过对宋江和阎婆惜的感情纠葛为线索来进行叙述的。对阎婆惜的描述有助于对宋江被迫杀人做出铺垫。当宋江成为一个杀人犯之后，就不得不躲避官府的通缉，从而又引出了“朱全义释宋公明”的故事情节。当他逃到清风寨后投奔华荣的时候，却又被诬认为是清风山的强盗，对其进行拷打。最后还是华荣对其进行了解救。这些次要角色的描写，衬托出了宋江去梁山的不易。故事情节也因为次要人物而显得一波三折，成功得推动了故事情节不断向前发展。

3 次要人物为衬托主要人物形象，突出主题服务

人物是文学作品的主体，环境描写、情节描写等都是为了塑造人物形象服务的。次要人物的出现可以衬托出主要人物形象，人物之间的交往也能够记录下他们的思想变化轨迹、反映出不同人物的性格特征，否则次要人物的出现就失去了他的意义。从《水浒传》中，我就可以看出次要人物的刻画方面所起到的作用。每一个人都会有自己的性格特征。正是由于每个人的性格不同，才会决定这自己的行为方式，从而决定该人物的命运走向。《水浒传》有一百零八位好汉，每个人物的性格也各不相同。比如，为了衬托出鲁智深的嫉恶如仇、仗义豪爽，作品设计了金老父女和郑屠三个次要人物。首先当鲁智深听到金老父女的哭声气得“把碟儿盏儿都丢在楼板上”，由此可以简鲁智深的性格焦躁，但是当他明白金老父女哭泣的真相后，马上安排他们逃离渭州，并上演了“鲁提辖拳打镇关西”的一幕。次要人物金老父女的短小怕事、软弱可欺，郑屠的欺软怕硬、蛮横霸道可以与鲁智深的形象形成对比。

从以上三个方面，我们可以看出《水浒传》在对次要人物的刻画上，可以起到形神兼备的艺术效果，通过典型环境的场所、故事情节的推进、对主要人物的反衬等手法，突出了作品的主题。

[1] 田耒.《水浒》中次要人物的描写[J].辽宁师范大学学报.1985(01)

[2] 王振彦.借勺水兴洪波——《水浒传》次要人物与故事情节的辩证关系[J].南都学坛.2003(06)