《天津音乐学院学报》2017年第1期至第4期总 目 录

《天津音乐学院学报》2017年第1期至第4期总 目 录

名家讲坛

丝绸之路琵琶行——文化大使吴蛮的世界音乐叙事

洛 秦(1.5)

音乐写作风格探索——陈其钢讲座实录

陈其钢(3.5)

作曲与分析的诗学策略——贾达群教授讲座实录

贾达群(4.5)

音乐史学

两种史实——音乐口述史存在的价值与意义

谢嘉幸 国曜麟(1.17)

我们也活过：以口述史为证——论口述史在音乐学领域的运用

臧艺兵(1.24)

和实生物，同则不继——“破晓歌”的历史、形态演进及其风格遗存的思考(二)

王姝蓉(1.30)

太平洋战争爆发前后的上海工部局乐队

留 生(2.108)

民国时期出版唱片中的抗日救亡歌曲——以百代和歌林公司为例

卢映雪(2.118)

云冈石窟音乐窟中的北魏音乐

吴巧云 姬红兵(3.49)

《民间周(旬)报》“开场曲”整理研究

王筱涵(3.58)

新安旅行团抗战音乐活动辑要

董晓明(4.69)

从标准差分析的角度看羊角钮钟的形制与双音状态——以云南万家坝羊角钮钟为主线

隋 郁(4.84)

中国上古时期《云门》之乐钩沉——兼论其与巫术、宗教的关系

刘 涛(4.91)

作曲技术理论

时空重构——久尔吉·库塔克《墓碑》第一乐章的创作思维与技法

黄 巧(1.86)

乔治·罗奇伯格六音列镜像倒影技术研究——兼评《六音列与十二音列的关系》

黄金城(1.107)

韦伯与舒伯特钢琴奏鸣曲艺术特色之比较

王永振 侯康为(2.47)

潘德列茨基音响主义时期创作特征初探

李鹏程(2.58)

周龙早期创作中五声纵合化和声材料的结构形态

刘 畅(3.79)

始于理 止于情——迪蒂耶《同一个和弦》中的技法特征与平衡美学

王 颖(4.99)

音乐批评

钢琴音乐创作在中国的百年发展及反思

陈鸿铎(1.60)

第18届利兹国际钢琴比赛对国内钢琴教学的启发

张 佳(1.70)

传统与现代的碰撞——摇滚乐中的华阴老腔

袁靖茹(1.77)

音乐论文写作“十要”——2016年9月22日梁茂春教授在上海音乐学院讲学记要

梁茂春 讲述 段咏、李亦岚 记录整理(2.5)

《礼记·乐记》音乐批评思想初探

李 波(2.23)

作为思想家的遁世者——读《古尔德读本》

刘 青(2.33)

“刘天华脉络”寻思

张 璇(2.40)

善歌者，使人继其声，善教者，使人继其志——从雷佳毕业音乐会看中国声乐表演博士的培养要求

满新颖(3.15)

这种精神比什么都重要——为天津音乐学院钱国桢教授从教57年学术研讨会暨《中国戏曲音乐作品分析》首发式而写

蔡良玉(3.20)

我们的班长钱国桢

梁茂春(3.23)

感悟57年的从教岁月——记民族音乐理论家钱国桢教授

徐元勇(3.27)

守望学术传统，培育学术新人——记钱国桢教授从教57周年暨《中国戏曲音乐作品分析》首发式

南鸿雁 钱丽娜 涂 强(3.31)

汪毓和音乐评论学术历程的回顾与思考

程兴旺(4.59)

传统音乐

“和”、“穆”研究的回顾与思考

荆建华(1.43)

民间音乐思维的转变与丢失——作为民间音乐与艺术音乐的《二泉映月》

张春蕾(1.52)

泉州南音传承问题解析

陈燕婷(2.71)

先秦吴越音乐研究的历史桎梏与现实契机

马国伟(2.88)

从《秦腔音乐》看延安民众剧团的秦腔改革

辛雪峰(2.99)

略谈几首记谱有误和有转调的五声音阶民歌

徐荣坤(4.39)

河北十番的历史与变迁——雄县小庄村十番会引发的思考

陈 瑜(4.44)

音乐表演

萨克斯管四重奏《创造太阳鸟的眼》研究

李含韬(1.119)

从概念置换视角窥探现代钢琴演奏中较冷门的三大典型新技术

邓 良(3.94)

古尔德“肖邦-斯克里亚宾”演奏版本探微

李雪莲(3.104)

舞蹈理论

天津地区民间舞蹈传承发展研究

王鸿昀 韦舒馨(3.114)

天津地区民间舞蹈艺术形态考释

王鸿昀 张 洁(4.114)

从《舞林争霸》谈舞蹈普及的重要意义

吴少卿(4.121)

音乐美学

关于若干“还原”的思考——从向于润洋老师请教的音乐哲学问题谈起

宋 瑾(4.15)

论音乐美与音乐审美

田耀农(4.26)

音乐翻译

打破规则作为修辞的一个标志

J.彼得·布克霍尔德 陈鸿铎 译(3.36)

学术资讯

21世纪国际音乐学院——茱莉亚学院院长Joseph Polisi、教务长Ara Guzelimian做客第32期“天籁讲坛”实录

(3.124)

其他

《天津音乐学院学报》2017年第1期至第4期总目录

方海燕(4.127)