明道通变 执古驭今
——小议吴东民的书法

刘 恒

艺术家档案

吴东民，字美教，1956年9月生，海南省万宁市人。现为中国书法家协会副主席、中国美协会员、国家一级美术师、中国书协“德艺双馨”艺术家，刻字委员会主任、国际交流委员会主任、中国文联第九届委员、中国书协评审委员会副主任、中国书协培训中心教授、海南省政协委员、海南省文联副主席、海南省书法家协会主席、海南省书画院院长、省优专家，长期担任全国各大展览评委主任、副主任。先后出版了《吴东民书法作品集》《沈鹏吴东民书画作品集》《吴东民行书千字文》《吴东民个人书画作品集》等。

——小议吴东民的书法

刘 恒

书法发展到今天，随着实用功能的消退，艺术价值高度凸显，成为其最主要的属性。在这一替代转化的过程当中，书法艺术从审美追求、品评标准到学习方法各方面，也都在不知不觉中发生了新的变化。与此同时，一批禀赋聪敏、善学敢变的实力派书家乘势而起，为当代书法的发展注入了新的活力与生机。吴东民便是这个群体中脱颖而出的代表性人物。

吴东民生活成长在海南。应该说，海南是一个传统文化艺术基础算不上深厚的地方，远在天涯海角的特殊位置，使这里的文化积累在历史上长期滞后于大陆地区。正因为如此，吴东民对艺术的领悟与把握能力，及其所取得的成功，才显得更加难得和引人注目。

一、对艺术形式感觉敏锐，对技巧规律理解准确，使他的艺术造诣全面

▲ 吴东民 书

▲ 吴东民 书

吴东民在艺术上可谓造诣全面，诗、书、画、印皆有不俗水平，其中尤以书画最为突出。即以书法论，更是篆、隶、楷、行草诸体兼擅，其风格独具，有目共睹。能够取得如此出众的成绩，首先得益于吴东民对艺术形式敏锐的感觉和对技巧规律准确的理解。

对于书法艺术来说，用笔和结字始终是最基本、最核心的技巧内容，同时也是个人风格得以确立和展现的基础。吴东民清楚地认识到这一点，从他的书法作品中可以看出，他在用笔、结字技巧方面是下过大工夫，打下坚实基础的。他的行草书植根于“二王”一脉，于《集王圣教序》得法最多，又对米芾用功甚深，在笔势的灵动和字形的开合上颇有领悟。所以他的行草书点画准确沉实，同时又富于流走跳荡之趣，字形的端稳从容与欹侧聚散穿插互用，显得既有所从来又不落窠臼。其楷书走的是北朝碑法一路，下笔坚凝稳重，结体斜峭紧密，在严谨统一的面目中透露出个人的理解与改造处理。他的篆书和隶书都是以古代经典书迹为依托，通过个性化的点画形态来表现特定的古代字体类型，给人一种笔今貌古的清新感受。而在以上种种的实践中，吴东民始终把握住技巧规律的个性化追求，在不同形式、不同书体的作品中显示出统一、稳定的个性特征，从而使自己的审美取向及艺术风格由此得到显现。

二、整体气韵上追求趋新，形成鲜明个人风格

如果说吴东民在基本技巧方面显示出对传统的把握运用能力的话，其对整体气韵的追求则显示出他在观念上的趋新。他的作品通过章法处理上对连贯流动与聚散开合的表现，对轻重虚实对比效果的运用，营造出一种不同于前人的新颖意象，坚劲有力，生动灵活，一望而知是今人之作，且有鲜明的个人风格，既非假古董，更不是任笔为体的率尔涂鸦。

还应该看到，在吴东民的整个艺术实践中，综合素质修养以及不同艺术形式的融合与贯通也是他能够获得成功的重要支撑。他在绘画上对传统的文人写意精神的承接，在诗歌上对审美意境的理解，在篆刻上对古朴雄奇的熏陶，都滋养着其书法，同时也使他的艺术实践很快走向和谐和成熟。对于当代书坛来说，吴东民是一个成功的榜样，他的书法道路及其成就，可以为我们提供有益的借鉴和启发。

吴东民 作品欣赏

▲ 《花明柳暗绕天愁》 吴东民 书

▲ 吴东民 书

▲ 吴东民 书

▲ 吴东民 书

（刘恒系中国作家协会主席、《北京文学》主编）