学画漫谈

□ 朱屺瞻

《富贵清香图》朱屺瞻

怀素自论草书云：“东却西，南又北；倒还起，断复续。”他所谓触遇成形者，并非乱涂乱画，这里面有辩证的道理在：有来有去，相反相成，而驱笔之际，有我的一贯之“气”在。故变而不乱，是作书一法，何尝不是作画一法？

运笔费力，未必得力。有使尽了力仍不能入木三分者，有轻轻一笔重于九鼎者。盖力不在于笔，在于腕；不在于腕，而在于丹田之间。作画时人要站起来，稳其脚跟，平其体势，以便气可以从腹底透出，达于胸，达于臂、于腕以至笔端。

孟子云：“吾善养吾浩然之气，是气也塞乎天地之间。”画家平日修养此心胸，旷阔与天地同其大，运起笔来，便自然无碍，写出景来，也就意趣盎然了。用笔有起伏，有轻重，有缓急，谓之“节奏”。用笔犹舞蹈，犹溜冰，俯仰欹斜，左右旋转，百变不失其“平衡”。得其节奏，掌其平衡，这是大规矩，此外不必太拘。人云“从心所欲不逾矩”亦是此意。有此两点，也即是“法”，不必斤斤于仿古，而未尝不与古人通，所谓默契是也。

作画须有笔墨，笔墨须取大方，有大家气。我的自绳之道是拙朴为佳、切戒浮滑。布局须深厚，有变化，立意须高，有意境。意境最难言，是胸襟和眼界的问题。古人云“读万卷书，行万里路”，是说要开阔胸襟和眼界。孟子说得对，要善养吾浩然之气，塞乎天地之间！

矿石中铷含量低，通过原矿光薄片研究，查清其矿物种类及工艺粒度等，工作量将非常大，而且容易遗漏某些微量矿物。为此我们准备了筛析、重选、单矿物(相对富集)三套样品进行了系统研究，共分离出25件样品，分别开展显微镜下研究、X射线衍射分析、化学分析和MLA矿物分析等，以确保对铷和铌钽矿物有详细、全面的认识。

出笔奇，非真能奇者，恶其着意也。不着意之奇，乃是真奇。真奇与平淡固自不二。“凉风雁啼天在水”奇句也，却也平淡。平淡未必无奇。作平淡而止于平淡，平淡之外无物也。平淡之外须有物，所谓弦外之音，则平淡自不平淡。“采菊东篱下，悠然见南山”之句，是也。

2002年台湾淡江大学的Liu提出了一种用于模具抛光的柔顺工具架，它是利用线性弹簧增强设备的柔顺度，即改变接触柔度，以减小模具的表面粗糙度，如图4所示[5]。2007年湖南大学的王平研究了一种利用弹簧产生变形以防止抛光工具与模具表面接触力突变的单自由度自调末端执行器[6]。目前，RAD公司已开发出弹簧式柔顺末端操作器产品，可实现轴向的柔顺控制，如图5所示。

张家川县位于天水市东北部，陇山西鹿，地势东高西低，平均海拔2069.5米，1468-2659米左右，县中西部干旱少雨，东部高寒阴湿，年降雨量599mm，多集中在七八九三个月，降雨量平均达333mm，降雨量无论在空间还是时间上分布都及其不均，无灌溉条件，属于纯雨养农业区，年平均气温仅有+7.3摄氏度，无霜期短仅有150天左右，全年日照2080小时，主要种植的农作物有冬小麦，地膜玉米，马铃薯，东部高寒阴湿区种植蚕豆，自然条件较差成为制约张家川农业生产发展的瓶颈。

陆放翁草书诗曰：“提笔四顾天地窄，忽然挥扫不自知。”提笔之前，胸有浩然之气，塞乎天地之间。动起笔来，竟是笔动我不动。在创作得意时，物我浑忘，其乐融融也。放笔的真意，言笔触之自由无碍，不是一味纵笔之谓。韩文公诗云“盘马弯弓惜不发”，引而不发之笔，正是“放”字中之一法。

常言道：得心应手。实际上，心得了，未必应于手；应于手了，亦未必成于笔。要成于笔，还必须知笔之性、纸之质、墨与色的具体性能。知晓各种性能而掌握之，才可以下笔无碍。用笔之道，须知从有碍达无碍。前人论画云：“加一笔太多，缺一笔太少。”八大山人的作品，就厉害在这一点，笔笔派上用场。他生活在山水之间，能静观静修，同时心怀悲愤，意入苍凉，这都锻炼了他这一支笔，犹如天网恢恢，疏而不漏。石涛、石、渐江都嫌笔墨繁、烦恼多。我偶然也学石涛，却学得不像，用笔流畅不及。石太繁，不合吾意。愈老愈觉“简”之不易，难在疏而不漏，恰到好处。

作画要善变，不要千篇一律。我内心总有此希求。章法有变，用色有变，然而观笔意，仍可于百变中看出自己的面目。笔意是主要特征。线条重要，运笔须用中锋，还要一波三折才不呆板，关键在有力有势。线条不仅仅勾出平面，最要表现出立体感。线要有“力”，点要出“神”。点可使线活起来。线立其体，点提其神。我有时先涂大块色，再勾线条，有时先勾线条，后加色块，有时混合用之。各种技巧都可灵活运用，不必拘于一法。

中国画中，唯“点”最难，“画龙点睛”，靠点传神也。点须恰到好处，在一幅画上，多点，少点，点在哪里，都有讲究。运用得当，可以把画的神韵揭出来，抖擞醒目；点不得当，可把一幅好画弄糟。水清无鱼，笔整无画。落笔有时要邋遢三分，姿态转妙。落笔时最忌拘谨。一须不见有笔，二须浑忘有法，然后才能自在自如。笔为我用，法为我役。

中国墨色，最耐玩赏。古人云“墨有五色”，说出此中风味。中国画靠笔墨，古人有“墨为肉”之说。但墨亦有骨。墨泽可呈出铁光，为彩色所不可及。用墨经验到家，便能黑而不黑。黄宾虹晚年有眼疾，虽加墨却能黑而不黑，看上去仍觉舒服。反之，初学者用墨，虽淡而有黑气。所谓不黑而黑，难入眼了。

画花卉最可练笔。我爱作兰竹，觉得提起笔能使出“力”。画藤本，殊有趣，悬着臂，落中锋，挥出曲曲的连环，似与长蛇搏斗。画花卉也最能考验笔力，枝枝叶叶都显在眼前，故笔弱隐瞒不得。

《蟹肥酒香》朱屺瞻