带上富士中画幅无反去西藏

陈奇军

今年6月，我有机会与几位朋友驱车到西藏旅行。启程之前的头等大事是备好相机，“全画幅单反+大三元”、“M4/3系统无反+一镜走天涯镜头”、中画幅无反……到底带哪款呢？相机多了，反而很头疼，作为首次去西藏的我，一时之间难以做出决定。

有人劝我，带着“全画幅单反+大三元”去更保险些，这几乎能应对所有拍摄题材；也有人说带着“M4/3系统无反+一镜走天涯镜头”更好，因为首次西藏行还是轻松点好，更重要的是携带沉重的器材会加重高原反应。综合各种因素后，我最后决定带着富士GFX 50S这款中画幅无反相机去。我是这样考虑的：去西藏机会难得，对于“大美风光”来说，还得用“大底”相机去再现，万一遇到出大片儿的机会，用“小底”相机岂不遗憾终生！再说，中画幅无反相机甚至比全画幅单反相机还要轻巧。

富士GFX系统的G系列镜头目前有7款镜头，焦距最长的是富士龙GF250mm f/4 R LM OIS WR，可惜这次我没有借到。我带的两款镜头是：富士龙GF23mm f/4 R LM WR和富士龙GF32-64mm f/4 R LM WR，前者等效焦距为18mm，后者等效焦距为25-51mm。由于没有中长焦镜头，因此启程之后我一直忧心忡忡，担心错失良机。果不其然，进入藏区后，面对浓郁的风土民情和壮美的自然景观，同行影友拿出长枪短炮远拉近推，大场面和特写无所不能；而我只能左右开弓，拍一些宽视角的片子。这让我不禁有些后悔：莫非拿错了相机系统？当初或许就应该随大流，带一套“全画幅单反+大三元”过来了，或者再买一支富士龙GF250mm f/4 R LM OIS WR镜头，外加一支富士龙GF1.4X TC WR增倍镜。

后悔也来不及了，只好继续一路向前。车队从林芝出来后，天气突变。蒙蒙细雨里，草丛中一片片金黄色的花朵显得格外鲜艳，而高耸的雪山在雨雾中也少了些许威严，平添几分妩媚—大美西藏，果然名不虚传！我们纷纷下车，各自寻找视角。因为要赶时间前往另外一个目的地，所以拍摄时间有限，大家来不及准备雨具，就直接端着相机冒雨拍摄。

尽管相机早已淋透，我却并不担心，因为出发之前查阅资料得知，富士GFX 50S机身有58处采用了气密密封，具有较高的防尘、防滴和防冻性能；而这两款G镜头，也分别采用了9道和10道防风雨密封圈，厂方保证：“即使摄影师在遍布灰尘或小雨环境下，也能安心进行拍摄”。

汽车驶过湛蓝的羊卓雍错湖，又到白雪皑皑的卡若拉冰川脚下。如此近距离仰视这巨大的冰川，真正感受到了自然的伟大。在大自然面前，万物之灵的人类显得那么渺小，也许此时此刻，只有“大底”的富士GFX 50S相机才可以与镜头前的伟大风景相匹配，才能更好地再现大自然的神奇。

晚上回到住处，打开电脑，将富士GFX 50S相机拍的照片与其他相机的照片对比后，才突然发现当初的决断还是正确的：幸好拿来了中画幅无反相机—将影像放大100%后，冰川细节历历在目，花草树木清晰无比，這种再现效果之前少见。

与胶片相机一样，数码影像的决定因素依然是“大底”，在同样的技术条件下，更大型的影像传感器可以带来更强大的细节再现能力、更大的动态范围和更高的信噪比。以富士GFX 50S为例，其影像传感器尺寸为43.8×32.9mm，而全画幅的尺寸为36×24mm，前者是后者的1.68倍。因此，仅从成像素质方面来说，中画幅无反相机的先天优势还是很明显的。此外，中画幅无反相机是“大底”与“便携”结合的产物，它比全画幅无反相机稍大一点，掂在手里却比全画幅单反相机轻巧。

不过，中画幅无反相机也并非完美无缺，目前最大的短板是镜头群还不够完善。个人觉得，这种相机目前更适合讲究画质的摄影人进行旅行拍摄，因为它兼顾了成像素质和便携性这两大特点。