浅谈秦腔表演中的内心活动及眼神运用

马斌

摘要：秦腔表演艺术中，演员通过表演的技巧和程式，用自身的形体表现出戏中的人物特点以及剧情的展示。在戏曲观赏的过程中，获得的美感是通过演员自身能力展现出来的，因此秦腔演员需要不断提升表演能力。本文主要对秦腔表演中的内心活动及眼神运用进行了简要的分析。

关键词：秦腔表演；内心活动；眼神运用

1秦腔表演

秦腔表演既具有中国戏曲的共性特点：唱、念、做、打遵循程式，以虚写实、虚实结合的意境，时空自由转换，“有无统一”的哲理观等，同时也因其表演手段的丰富性与独特性而独树一帜。秦腔丰富的表演手段以“四功”和“五法”最具代表性，即为唱、念、做、打四功和手、腿、身、发、步五法。（1）唱即歌唱，是秦腔表演的主要艺术手段之一。在文中的秦腔音乐部分做主要介绍，这里不赘述。（2）念即念白，是秦腔表演中“说”或“朗诵”的部分，一般介绍人物、交代情节、展示戏剧冲突和人物性格。秦腔的念白，为陕西韵白，极具地域特色，是与其他剧种的主要差异之一。唱和念共同构成了秦腔表演中的音乐化元素。（3）做，指表演者通过身体和四肢的动作姿态和脸部表情所展现的内容。秦腔做功主要有身段和表情两部分组成，要做到“手、眼、身、步”的综合运用，“眼”功包括瞪眼、转眼、飞眼、白眼等，用以表达人物喜、怒、哀、乐、忧等情态。“手”有划手、云手、穿手等动作，“身”有弯身、转身、翻身等表现人身段的动作，“步”则有丁字步、弓箭步、虚步等步法。（4）打功即秦腔的舞蹈、武打动作，打一般分为“筋斗功”“把子功”“毯子功”三部分，腾空翻越对的叫筋斗功，凡用刀枪剑戟对打或独舞的，为把子功；在毯子上翻扑跌滚的技艺被称为是毯子功。秦腔舞蹈与武打动作重工架，整体动作幅度大，以硬线条著称，不管是老生、须生还是小生，出台亮相和举手投足，讲求硬度，一气呵成，如《火焰驹》中的艾谦登场亮相时，或执马鞭、或执双鞭、或执钢鞭，台步威武、动作雄健、再配以大锣大鼓，大号嘶鸣的音响，既烘托出人物的豪迈气概，又将舞台气氛渲染的极其热烈火爆。唱念做打四种手段在秦腔表演中互为帮衬，共同为观众呈现精彩绝伦的演出。秦腔表演过程中拥有许多身段与特技，特技最能引起观众共鸣，将演出推向高潮。秦腔的主要特技有（1）吐火：即观众所熟悉的演员从口中吐出火焰，这种特技多出现在神话剧中，演员再亮相造型的时候，喷火而出，精彩纷呈；（2）吹火：演员将松香粉提前含入口中，在情节需要时吐出松香即可点燃对方手中的火把；（3）蝶舞：陕西易俗社二十世纪三、四十年代演出《胡蝶怀》一剧专用，以竹和黄、蓝、紫硬纸片制作，演出《洞房》时，田玉川与卢凤英坐在桌两边饮酒，管前场者两手各执竹碟五只，当两人倒酒时，将竹碟举至桌面之上，竹碟绕酒壶翩翩起舞。

2秦腔的表演艺术风格

秦腔的表演除了具有中国戏曲程式化的共性特点外，又具有明显的秦地高亢洒脱之风格。秦腔的动作表演，往往大动作多于小动作，粗线条勾勒多于细线条勾画，硬线条多于软线条。净角是如此，生角也有此特色。不管是老生、须生还是小生，出台亮相、举手投足，讲求硬度，动作连贯，一气呵成。各种绝技，如甩水袖、吹火、抖架子、吹胡子、瞪眼，都自有其张力。就是旦角表演，也同样具有柔中见刚的特点。譬如，《窦娥冤》里的窦娥、《游西湖》里的李慧娘的表演都具有刚烈之力度。

3秦腔表演中的内心活动及眼神运用

易俗社老一辈表演艺术家，张咏华老师在她的代表作《庚娘传》（杀仇）一折中饰演尤庚娘，王十八迫害她的家人，她要愤然借机杀之，当看见屋中悬挂一把钢刀时，眼神拢聚看刀，念白：“我可没说刀啊”，轉而眼神喷瞪而出，接念：“刀，我庚娘今夜晚上借助与你，请转上受我一拜了”。在“拜刀”之时，眼神又聚拢而开，她眼神中的聚拢是思想王十八的恶行，她眼神的喷瞪是她此刻的心境，必杀仇人王十八而后快。几个眼神切换配之表演，把一个坚贞、刚毅的烈女表现得淋淋尽致。而任哲中老先生在《周仁回府》（哭墓）一折中饰演周仁，当他的结义兄长杜文学屈打自己后，周仁去往妻子墓地哭诉，杜文学之妻说明缘由，夫妻二人追至墓地，一切水落石出之时，杜文学呼唤周仁，周仁从极度的悲怨中，抬头转而眼神非常悠缓地看向杜文学，复又听见嫂子呼唤，此时周仁的眼神是外在空洞的，然而他的内在犹如一台飞速运转的放映机，在搜索着他妻子生前的桩桩画面。继而眼神定住，看着妻子的墓碑，悲唤：“妻呀”！悠缓的眼神运用以及老先生对周仁的其他塑化，把一个忍辱受屈，大义献妻的仁中之杰演绎得无人可出其右。再如杨凤兰老师及刘养民老师在《五典坡》（赶坡）一折中，分别了一十八年的夫妻通过坡前问讯，确认身份进窑后，两人惊乍定身，各自凝视对方良久，此时薛平贵眼眶中充盈着滚烫的热泪，王宝钏也是同感，一个动作，一个眼神，没有其他的陪衬，随即薛平贵悲沧哭白：“妻呀”！王宝钏也泪洒胸前，当时薛平贵的负疚之情，王宝钏的忠贞芳洁，苦怨悲沧尽在其中。还有易俗社老生泰斗刘毓中老先生在《大报仇》（祭灵）一折中饰演刘备，当结义兄弟关羽、张飞相继离世后，刘备设灵祭奠，先生蹒跚的台步，亢越凄惶的声腔，更绝妙的是一双看起来呆滞无神，衔泪欲出的混沌双睛，把一个失之左臂右膀，即将步尽年华的圣上老头推到了观众的面前。

4结语

秦腔艺术是一门重要的戏曲艺术形式，小生作为其中的一个重要的行当，在表演形式方面强调灵活和富有变化，人物的形象在性格以及情感表现方面有着较高的要求而且特征突出，这就强调了演员在表演上要抓住人物内核，在具体的实践当中要总结经验，注重借鉴以及创新，让表演风格更加突出和富有吸引力。

参考文献：

[1]冯学佳.秦腔小生的表演艺术风格[J].戏剧之家，2015 （03）：16.

[2]仲红.关于秦腔小生表演的探析[J].戏剧之家，2014 （09）：74.

[3]仲红.浅谈秦腔小生表演的舞台风格[J].戏剧之家，2014 （14）：25-26.