田开元：一笔一画总关情

◆符连初 胡志贵（张家界市广播电视台）

他并非绘画专业科班出身，却用一支钢笔连线成面，绘出亭台楼阁、市井风情。翻开他的大开本画册《庸城记忆》，犹如打开了一扇历史之门，进入到大庸古城的悠远岁月。热闹繁华的南门口、错落有致的沿河吊脚楼、迎来送往的古渡口……这些氤氲着市井风情的生活景象，仿佛就在眼前，让人流连忘返。

他就是田开元。从2008年到2016年，断断续续八年时间，他用钢笔画特有的线条，绘出了127张古城风貌和历史建筑画作，勾勒出大庸古城独有的历史风韵，也向人们讲述着这座城市的尘封往事。

书中所说的“庸城”是指大庸城。大庸是张家界市的旧称，1994年更名为张家界市。今年71岁的田开元自小生活在原大庸城的河街，目睹了澧水河上的百舸争流、沿河吊脚楼的错落有致、南门码头的繁忙拥挤、城门内外的人流如织，还有散布在城内外数不清的古寺、祠堂、牌坊、亭阁……这一切深深地镌刻在他的记忆里。在他童年的记忆里，大庸古城是一座未曾破坏、原汁原味的古城，除寺庙里的菩萨和祠堂里的祖宗牌位被捣毁外，其建筑外观依然如旧。大街小巷还是清一色的石板路，商铺林立，人来人往。商贩拉开嗓子的叫卖声、各种手艺人的吆喝声、算命先生的胡琴声和说书人的鱼鼓声……然而，随着时间的流逝和时代的变迁，这些古老建筑和市井风情已经不复存，成了田开元永远挥之不去的乡愁。

作为一名土生土长的城里人，田开元对大庸古城的消逝倍感惋惜。“既然大庸古城给我留下了难以磨灭的记忆，作为一名画者，就应该有不可推卸的责任——将这些记忆画出来，永远定格在我的画册中。否则，将愧对生我养我的这一方水土。”田开元觉得，画出老大庸，自己是再合适不过的人选。一来他这一辈的老人对老大庸的场景见得多，有印象；二来老人中间，会画画的不多，会这种准确、写实的钢笔画的老人更是少之又少。这让他身上的使命感更重。

2008年退休以后，他开始为古城作画。刚开始，他凭着记忆画，但画了30多幅后就再也画不下去了，因为记忆里的东西已经画完了。于是就实地走访，寻找遗址，走访老人，查阅史料。为了保证画作的真实性，他每画一幅画，都要找知情老人过目，甚至多次前往实地考察、走访。“我看到过的东西记得住，毕竟年代久远就模糊了，模糊了怎么办？再找老人，老人把我的记忆重新唤醒， 再给我提供一些他所看到的东西。”在画邢家巷清末台湾总兵刘明灯故居时，他先后十多次到邢家巷寻找健在的知情老人采访，其中六次采访刘明灯当年家奴的儿子——九十八岁的陈国平老人。陈国平的腿脚不便，就由陈国平的老伴龙家珍老人几次带他到遗址现场反复指认和丈量，田开元五易其稿，才得到陈国平老人的认可，基本上还原了刘明灯故居的历史原貌。

田开元自幼热爱绘画，但没有经过系统的美术专业学习，高中毕业就当了知青。三年多的知青岁月虽然艰苦，却丰富了他的人生经历，磨练了意志，培养了品德。回城后，他被招工到建筑公司，后来又调到电影公司当了一名放映员，画画这个最初的爱好似乎已经淡出了自己的生活。但是命运的转折总是在不经意间来临，恰好当时的电影美工调走了，有一些绘画基础的田开元就顶了上去。

没有理论，没有基本功，仅凭一份热爱，田开元硬着头皮适应着电影美工的工作。自己画不来，就参观美展，取他人之长，走模仿之路，这种没有底气的工作状态直到参加了电影系统美工学习班后才结束。在电影美工的岗位上，田开元任劳任怨，踏实肯干，年年都被评为先进工作者，同事们都称他为“先进专业户”。1989年，田开元获得国家广电部授予的部级劳模称号，他从一名模仿别人的电影美工，逐渐成长为别的美工学习的榜样。

多年的电影美工工作，给田开元打下了扎实的绘画基础，使他在绘画过程中能够笔随心到。《庸城记忆》，田开元画得很认真，一笔一画都倾注着他对大庸古城的深厚感情。他所画的每一栋古建筑，既有对其整体格局的宏观展示，也有对局部构建的细节刻画，并配有精炼的文字说明，让人能够清楚地知道每栋建筑的历史沿革和变迁历程。在尊重历史的基础上，田开元还将每栋建筑置于特定的生活背景之中，有细节，有情结，有意境，有温度。画虽静止，却让人仿佛能听见声音。打开一幅画，就打开了一段生活记忆。一位读者曾发出这样的感慨：《庸城记忆》不仅是一部记录大庸古城的历史影像，也是一部展示大庸古城市井生活的风俗画。通过这本书，可以让人直观地看到到大庸古城曾经的辉煌与沧桑，感受到张家界厚重的历史与文化。

河街吊脚楼 线描画 田开元

南门街的两座牌坊 线描画 田开元

宝塔岗·东岳宫 线描画 田开元

2016年南正街即将拆除的最后一段老街 线描画 田开元

文昌阁 线描画 田开元

位于河街的万寿宫建筑群 线描画 田开元

覃家大院现状（刘明灯外祖父故居） 线描画 田开元