张慧雯 静水流深

2019-11-25 01:42刘梦月
小资CHIC!ELEGANCE 2019年34期
关键词:演戏印花气质

刘梦月

彩色印花上衣彩色印花半裙均为Kenzo白色系带皮鞋Simone Rocha沙漏耳环棕色腰带均为Lanvin

彩色印花上衣Kenzo沙漏耳环Lanvin

张慧雯最近想去冰岛自驾游,在她的想象中,这样的旅途会像是一次冒险。

“去过的朋友告诉我,说那里的每一段路都有惊喜,每隔两三百米就有不一样的感受。它那里很危险,但只要你战胜了那个危险,你就能看到很多平常看不到的东西,真的就像奇迹。”

演戏和这样的旅途有点相似,能够透过角色看到不一样的世界,也能跟着剧情体验另一种人生,像是一场奇迹。张曼玉曾经说电影是一个fantasy,和张慧雯聊到这点,她也有一些感触。“电影是一种造梦的艺术,它有很多可能,也有很多不可能。有些电影的故事是可望而不可及的,有些电影的故事是邻家琐事,它是忽远忽近,像梦一样的东西。只有人们把它当做艺术的时候,才会有让人觉得遥不可及,又觉得触手可及的美。”

作为一名演员,张慧雯就是制造fantasy的人。

稀缺的气质

每一个时代状态下的人都不一样。尽管只有半个世纪的时间跨度,但人们的面孔和流露出的精神气质已经发生了明显变化。有“那个年代”的气质的演员很难找,侯孝贤和贾樟柯都曾经提到过这样的困扰。

在这个Nothing is serious的时代,具有“丹丹”这样倔强和执拗的气质的人都快要销声匿迹了,但并没有学过演戏的张慧雯把这个角色给演出来了,除去天赋外,还有一部分原因来源于她自身。张艺谋在谈到找张慧雯来演《归来》的理由时说,“她的眼睛和神态很像那个时代。”按张慧雯的话来说,那种年代气质是“朴实,但有力量。”放在当下,这是一种稀缺的气质。

“她的眼睛和神态很像那相时代。”按她的话来说,那种年代气质是“朴实,但有力量。”放在当下,这是一种稀缺的气质。

在新人辈出的演艺行业,想要一直留在舞台上并不容易,張慧雯的心态依旧很平和,“其实我觉得在这个时代,没有谁是绝对不可替代的,在这样的环境下,做好自己,保持自己的特色,在能力范围之内发挥自己的长处,坚持自己该坚持的东西,把当下的事情做好,这个时候你就是最独特的你了。”在拍《归来》的时候也是这样,外界的声音纷纷扰扰,有人告诉她“你拍完张导的戏之后就会出名”这样的话,张慧雯当时没想那么多,“我只想着把角色的舞蹈给跳好,把人物给演好,这是我当时非常纯粹的想法。做事情不会考虑太多以后的事情,比较简单,每做一件事我想到的目的都是把它给做好。”

和自己对话

张慧雯有自己的流浪手记,她觉得“流浪是找寻自己,和自己对话的过程”。《德米安》的开头有一句话是“每个人的生命都是通向自我的征途,是对一条道路的尝试,是一条小径的悄然召唤”。经过几次尝试之后,起码在演戏这条路上,她已经不再是流浪的状态了。

在拍完《归来》之后,张慧雯斩获了数个最佳新人奖,但那时候她的“演员之魂”还没有觉醒,以至于没有感受到这些奖项的重量,心情也没什么太大的波动,“当时感觉有点糊里糊涂的,感觉是被人推向了这条船上,我没有明确的方向,也没有立刻感觉到对这个行业的热爱,我那个时候是懵的。”

后来陆续拍了《栀子花开》《使徒行者》《琅琊榜之风起长林》之后,她对演戏的认识逐渐加深,这些经历让她意识到了自己到底在做什么。“我慢慢摸索,慢慢寻找,在过了几年,演了几部戏之后,才知道自己适合什么,真正想要什么。”像在海里航行的人需要有一座座灯塔那样,知道自己的方向对一个人的成长极为重要,这会让我们相信自己在做的事情是具有意义的。“和以前相比,现在我会更坚定我自己走的是哪条路,而且我知道自己是什么样的状态,处在一个怎样的环境,知道这些之后,我就是一个很舒服的心态。”

演员的品格

张慧雯不是一个高产的演员,不慌不忙地接戏,拍戏。从选剧本,开机前为角色做准备,再到真正进组去演,她在每个细节都要认真打磨,处女座精益求精在这点体现得淋漓尽致。“拍戏不多,其实也不是沉得住气,只是会对自己的角色有要求,选择上面会苛刻一些。之后选角色的话,我会考虑心理状态丰富一点的,内心戏多一些的角色。”开机前的准备工作也很繁重,“我会把剧本反复读,前前后后地去了解,就是剧本中没有体现的东西,我也会去找资料,包括去给她写人物小传,看相关的电影和书,让人物在我的大脑里面立体化。”

除了这些,她还有自己构建人物的方式,“从心理上来说,我会像朋友一样和她接触,因为最初她是一个陌生的个体,慢慢接触后就会和她成为朋友,拍的时候就会产生感情了。”在聊到演戏的时候,张慧雯有很多自己的思考和观点,“我每次演戏,都会把角色当做我的朋友,在表演时体会到合二为一的感觉,演戏让我接触了这样的朋友,体会到了不一样的人生。我会带有一些角色的习惯动作,但只是在那个期间,我还是我自己,不会那么容易被一个角色带跑偏。”她不会融化于角色之中,而是像布莱希特说的那样,高于角色,驾驭角色,能够随时进入,也能够在表演结束后跳出,同时保持批判剧中角色的能力,从而丰富自己,“不光是演戏方面,你能体会到人物的酸甜苦辣,反过来思考自己的人生。有时候会演的角色年纪跨度很大,甚至会演完她的一生,那时候我就会想,其实我自己还有一次机会,我可以过好我自己的生活。”

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