微信煮词(第四十二辑)

2020-06-18 06:32任卫新
音乐天地(音乐创作版) 2020年4期
关键词:鬼才国籍垃圾

任卫新:微信煮词 WeChat cook the word 栏目题字/宋小明

【微信煮词】【解】微信,既是微群特征,又是卫新谐音。煮,书生玩味文字之谓也。词即歌词。同时,煮字,谐音,主。又有为主之解意。人为主,词为主。

其中所录言论、粗话、废话,敏感话都滤掉了。每段言论都是经过整合与润饰,同时加一句说话形态的小标题。内容均取自平日歌词群里随意表达的讨论,基本风格不变。

承蒙飞林主席不弃,先在贵刊《音乐天地》连载。每篇就以两千字左右吧,由于微信群发言话题自然跳来跳去,不计章法。故此本人也就以乱石铺街而就了。有用的,留着;没用的,忽略不计。

任卫新:我有一句口号:大家团结起来单干!

——卷首语

任卫新。国家一级编剧。祖籍河北河间。出生在内蒙古呼和浩特。毕业于中国音乐学院音乐文学专业。中国音乐家协会理事,中国音乐文学学会副主席,我国著名文化项目策划人、撰稿人、诗人及歌词作家。出任多届中央电视台春节联欢晚会总撰稿,国庆六十周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》文学总执笔。

主要从事大型电视专题片和大型文艺晚会策划、撰稿及歌词创作。主要作品:自参与创作《话说长江音乐会》后作为主要撰稿人参加了《话说运河》《黄河》《万里海疆》等多部大型系列专题片创作。并独家撰稿《伏尔加日记》《中国民居》《伟人周恩来》《百年恩来》《自古华山》《林都伊春》以及大型政论片《新世纪·新航程》等众多大型系列专题片创作。

策划、撰稿各类国家级大型电视晚会有几百余台。歌词创作一千余首,有些作品被收入高等院校作为教材,其中《永远是朋友》等歌曲广为流传,歌曲中的诗句被习近平主席在二零一四年北京APEC会议的主旨演讲中引用。

从事编剧主要作品有:大型广西壮族岩画音舞史诗《花山》;大型岩刻情景史诗《阴山·古歌》;大型森林舞台剧《边城》;大型朗诵剧《一代楷模》以及大型广场艺术表演《燕赵诗篇》《蒙山沂水》《镜泊华章》等。大型音乐作品有:故事大合唱《香港》、大型组曲《世纪故事》及大型组曲《烈士诗抄》等。

获全国级奖百余项。其中曾荣获全国电视星光奖最佳撰稿个人单项奖。多次出任中国青年歌手电视大赛和中国音乐电视大赛评委;连续出任北京2008 奥运歌曲征集评委。以及多届《感动中国》年度评选推荐委员和中国十大杰出青年评委。

不是主旋律而是伪主旋律问题

不要以为,只要写主旋律就是好作品,不要以为,写主旋律的歌词就好写,不要以为写主旋律的作品,就有最大的“中标”系数,成功的概率就高。正是因为有了这种想法,再加上主旋律的歌词,其实又最不好写。所以,主旋律的作品其实不合格的作品也最多。所以说,从来就不是主旋律的问题。我们面对的,其实是充斥着我们信息世界里的伪主旋律的问题。故此,我们不反对主旋律,反对的是伪主旋律。

两位不同的歌词鬼才

两位歌词作家,在我眼中,都是“鬼才”级别。但不同的是,其中一位的鬼才之鬼才,是把自己的鬼才发挥到适合生存的最佳所在。而另一位“鬼才”则恰巧相反,因才华尖利而总觉不容生存其所,为劝不醒一意孤行。但又看到身边总觉不如自己者获得成功,而自己怀才不遇情绪焦躁孤傲自闭。这就很麻烦。

歌词的通俗性是何等重要

歌词的通俗是何等重要。在上世纪的二三十年代,有个大词作家叫易韦斋。以国学深厚狂傲,在大家眼里,极其喜欢卖弄古典诗词方面的学识,文字艰涩难懂。尽管写了大量歌词,但都没能留下来,曾经被青主好一通奚落。至今,被学院声乐专家们经常演唱的,只有一首比较通俗的《问》的歌曲。

多思考,慎下笔,慢打磨

其实,绝大多数的词友,在运用文字的水平方面,已经是非常的过关了。但为什么作品还显得平庸呢?这就是文字水平之外的原因。大毛病就是选材不准,随便什么都写;再就是,有些细节的处理上缺乏精当与独到。没别的,多思考,慎下笔,慢打磨,逐渐悟道歌词其中的妙道就越来越好了。

做到踏实的并不是那么容易

应该说,写歌词是一种比较清苦的事情。能够静下心来,始终守住不浮躁在耕耘自己的作品,是很不简单的。不争显,不炫耀。做到踏实的状态,做起来并不是那么容易。不声不响,不急不躁,墙角开花,自有春光。

把小歌词写成大艺术与大格局

老百姓之所以知道齐白石,喜欢齐白石,那就是因为他笔下画的大白菜、大南瓜、大螃蟹和下酒菜的大虾米。曾经谈到过,从某种意义上来说,齐白石就是把窗花、年画在宣纸上画成了国画,范增就是把小人书中的人物在宣纸上画成了国画,就是这么简单。但是,不简单在于格局。这个格局却是一般人不好达到。我们的歌词也一样,把这看似很平常的四六句写成大艺术,这就是格局。

写歌词首先要有一个定数

给一首很差的歌词提意见,有人告诉本人:人家这首歌词已经有人签了;意思是有人已经认可签约买走了,再签了,即使唱了甚至唱了很多年了,也不能说明歌词不存在的问题。就好像一个被病虫咬了的苹果已经有人买了,那也说明不了这个苹果没有问题。

用词绝不能大概齐差不多

有些作者写歌词时没做深思,或者刻意为了出新,有人读起来也就一带而过,觉得意思大概齐差不多。但这是不行的。比如说,有这样的一句歌词:祖先传承的面孔,就是不变的国籍。先说传承,文化可以传承,技艺可以传承,面孔怎么传承?每个人的面孔长得都是不一样的,就连自己爹妈的面孔自己都没办法完全不变的传承。即使遗传,也遗传的是基因。再说国籍,生在国外的华人国籍就是外国的国籍,加入中国国籍的外国人就是中国的国籍,国籍这个概念是不可以随便使用的。用词必须精准。

歌词签了不能说明歌词没有问题

写一首歌词,首先心中要有一个定数,那就是你的歌词针对的对象是谁?不能够盲人骑瞎马再加上信马由缰。首先就是要针对买主,这个买主一就是主流平台,二就是社会阶层,其中也包括企业需求等。

但是,所有这些的前提,就是受众群。这个受众群就是大众。你半夜想起朝南睡,想个什么就写个什么,与受众一点关系也没有,那就是瞎子点灯白费蜡,自己哄着自己玩儿。

不要以为词好写,先把“写什么”这个事情整明白的功夫掌握就不易了。很多歌词作品,一看选材,已经基本就是废品。好日子、常回家看看、好运来,这些歌曲当一做出选题,就基本已经成功一大半了。为啥?就是大众心理。巧劲儿和功夫首先要花在这个方面。你选题或那么刁钻或那么随性或那么自我,除了沉溺于显示自己的小才华之外,谁买你的账呢?

这就是歌词比诗的厉害

贺敬之先生写了《雷锋之歌》和《桂林山水歌》以及《西去列车的窗口》包括《回延安》等那么多有名的诗篇。可能在他自己心中,就其这些诗篇在份量上与艺术成就上,也会比他作词的《南泥湾》和《北风吹》更加看重。但实际上,还是看起来非常简单的《南泥湾》和《北风吹》却在普通百姓中流传最广,时间最长,影响最大。而那些诗篇一般老百姓却不一定知道。这就是歌词的厉害。

假小空也是严重问题

有人说,当前主旋律题材作品普遍性的问题即假大空,其实“假小空”也是一个严重的问题。虽然取材等方面小,但是也很虚,没啥结结实实的内容。要命在于:假小空还在批评假大空。

关于酒厂征集歌曲的分析

某某某一些著名酒厂重金悬赏征集歌曲,其目的并不完全在于对有一首打响的歌曲的求贤若渴。当然有成功的作品更好,其实,他们花的不过就是一笔广告费。在整个征稿期间的滚动式递增热点宣传包括评选等过程,还有多少人看到重赏下趋之若鹜地参与投稿,就说明其广告效应的显现。

如何突破自己的惯性思维和手法

有个词友提问:歌词创作如何突破自己的惯性思维和手法?有个词友回答的不错:多读,多看,多听,多写。增加自己的知识储备,时间久了,就会不光觉得别人写的作品差在哪里,连自己原来的作品也都看着不顺眼,这就成了。其实,不管写啥,要想写好都难。只有不敢怠慢,不敢得意,只有花大力气干笨活儿。

有则改之,无则加勉吧

一首歌词,只要卖弄,必然做作;过于做作,便陷入刻意;只要刻意,就不可爱。有些作者已经落下了这个毛病。老毛病,改不了,不察觉;众一捧,甚得意。如此,他(她)也就这样了。有则改之,无则加勉吧。

不管怎么说垃圾就是垃圾

有的词友说,只有成功者才可以说有的垃圾作品为垃圾,作为拿不出成名作品的作者,没有资格说垃圾是垃圾。其实,不管你说不说,垃圾作品就是垃圾,它都放在那里。只不过就像有的人,家里的垃圾不舍得丢掉就是了。一说到有的人的作品是垃圾,有的人就非常反感,不能平心静气而认为是一种污蔑。而更为难能可贵的是,一个成熟的作者,也不能否认自己的作品就没有垃圾。张大千曾经把自己早年的画,再花重金买回来当做废纸烧掉,这是非一般境界所能达到的。

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