浅谈编创中的舞蹈语言

克西克达来

摘要：在塑造人物形象过程中，从心里及外形进入人物，塑造出人物的性格及特点，通过肢体编创出准确的舞蹈语言，这是创作过程中的难点。在舞剧人物形象塑造过程中，能够准确把握住人物特点，才能创作出准确的舞蹈语言。舞蹈语言是舞剧人物塑造的核心，把握住了舞蹈语言，就能创作出鲜明的人物性格及特点。

关键词：人物形象;形象塑造;构建语言

一、如何解读人物形象

（一）从电影《大红灯笼高高挂》及小说《妻妾成群》中解读老爷陈佐仟的人物形象

老爷——陈佐仟在电影《大红灯笼高高挂》及小说《妻妾成群》中，他虽然在电影及小说中出场不多，但可以非常肯定的说老爷是封建社会时家中权力的中心，他是整个陈家大院里的统治者，他像一张网笼罩在每个人生存的上空，生活在此女性各个都在为他争风吃醋，为他勾心斗角，他们的宿命早已注定。在电影中他的面目不清，消失在女性生活的背后，但在小说中女性不是被男权包裹的，她们都是独立的个体。张艺谋将老爷陈佐仟虚化，将女人们放大，让我们清楚的看到她们在相互残杀。老爷陈佐仟根本不在乎她们，他只要自己能够绝对的掌控权。作为男人他拥有金钱、地位、权力，欲望却充分威胁着他的生命，陈佐仟五十多岁就已经骨瘦如柴，瘦如“仙鹤”，他的身体早已被太太们掏空，在电影及小说中能够看出他有一些招架不住的窘态。

（二）本人对中型舞剧《妻妾成群》中老爷的人物形象解读

在尊重原著的基础上，中型舞剧《妻妾成群》文本内容并不是完全按照原著的叙述方式讲述，而是将其解构，以人物自身为出发点，通过人物关系建立起叙事的方式，从而完成表达的内容。在原著中占据主线的都是四太太颂莲及三太太、二太太、大太太及丫鬟，全都围绕着陈家大院中的女性为核心点，但在舞剧结构下是以丫鬟为切入点，引出的四太太及老爷、大太太、二太太、三太太以及管家的，舞剧的视角转变让人物形象更具有冲击力。管家这一形象是从电影《大红灯笼高高挂》中选取的，管家在舞剧中代表着老爷的象征，生活在陈家大院中的女性都希望得到它，此时在舞剧中管家、丫鬟、老爷成为了重点，大太太、二太太、三太太都和他们产生着密切的联系。在舞剧的结构下，舞剧的老爷是高高在上、有权有势的人物形象，在编创中主要是塑造人物的特点，从舞剧的结构出发是把老爷与丫鬟的关系及情感放大在舞台之上。

（三）对人物形象解读

舞蹈形象即以舞者的身体为载体，通过提炼加工的有节奏、动律等特征的舞蹈动作和舞蹈造型，创造出一种能反映人物生动鲜活的性格特征、丰富多样的情感表现、给观众带来美的享受和深刻思考的艺术形象。舞蹈形象的定义在我看来有着狭义和广义之分。狭义的舞蹈形象，是指以舞蹈的动作语言为主要呈现手段，并借助音乐、舞美等其他艺术形式所塑造出的艺术形象;而广义的舞蹈形象则泛指舞蹈创作中的一切动态形象，它不仅包括具体的人物或其他物象的形象，还可涵盖鲜明的动作造型、特定的舞蹈情境以及内蕴深刻的舞蹈沟通与调度。

二、在中型舞剧《妻妾成群》中的老爷形象塑造

（一）如何塑造舞剧中的老爷形象

起初时从老爷的身形中模仿，通过老师的启发，“生活动作与舞蹈动作是相通的”，本人的第一反映就是把日常生活动作编成舞蹈动作，但在电影及小说中老爷的描述形象描述很片面，就在此时老师给与了我们一个简单又形象的舞蹈元素“手”。“手”可以说是人生活中重要的组成部分，常常在生活细微的变化中能够直接体现出人的心理活动，即能体现人胸有成竹的面貌，又能看出小心翼翼做事的态度。在编创中本人以“手”为元素点去构成，运用了拉、扯、拽、握、压、捏、盘的运动方式，用上身细腻的“手”的语汇及下盘干净利索大气的步伐，在加上高昂的头及眼神中带来的自信来塑造老爷的在家中的权力及地位的形象，在一转身的刹那丫鬟自然被老爷吸引出来，丫鬟在地面想抬头看高高在上的老爷却又不敢看，但心早已被老爷吸引。老爷霸道及强势的气势，通过腰的拧、倾、圆、晃带动这“手”的，丫鬟深深的被老爷的魔掌所吸引，想渐渐去接近老爷，通过老爷的拎、甩、放、绕、捏等大幅度的动作，使丫鬟产生爬、望、拎、摔得运动反应，老爷用“手”轻轻的对丫鬟做一个拉的动作，丫鬟会马上被老爷的反应所吸引，迅速爬过去，此时丫鬟多么希望老爷能看他一眼。老爷以屈膝、跨腿将身体空间放大时而会与丫鬟产生双人的接触，丫鬟则弯腰、屈膝、弓背、低头，跟随在老爷身后。

（二）在中型舞剧《妻妾成群》中老爷的人物形象塑造的体现与作用

舞蹈是有生命的、最纯粹意義上的人体，在运动中来表现思想情感，它必然也受到一定生理机能的制约，即不能超越一个活的生命——有生命的机体所能负荷的限度去随心所欲。但是优秀的编导却往往能在客观允许的范围内，充分发挥人体机能的潜力，在限制中求自由，在有限中求无限，创造出奇妙生动、有血有肉的人物形象来。

三、在中型舞剧《妻妾成群》中塑造老爷的形象时是如何构建语言的

（一）如何产生语言

在不同的艺术形式中都是由不同的物质载体和不同的物质手段，舞蹈物质载体是人的身体动作。在舞蹈中人体动作不是一般的、日常生活中的、人的自然形态的人体动作，而是经过提炼、概括、加工、美化的人体动作——舞蹈动作，以及由舞蹈动作所形成的舞蹈语言。在新的创作中，并不是脱离过去的传统舞蹈凭空创造，而是在继承和借鉴的基础上去创作。在编创中型舞剧《妻妾成群》的老爷时，懂得了一定要先了解所编创作品的文化背景，不能在不了解的情况下去随意的编创素材，但素材并不是外形动作的舞段，而是要通过素材构建出外形动作的舞段，将素材运用到人物中，去构建人物的语言，这样语言就产生了。

（二）如何构建语言

在中型舞剧《妻妾成群》中，本人以日常人体动作加以提炼、加工、发展成为舞蹈动作，从中使本人懂得舞蹈动作主要是由动机、造型、节奏、力度、四个要素组成的，其中任何一个要素的变化都会使这个舞蹈动作的内涵意蕴发生变化。在中型舞剧《妻妾成群》中本人在塑造老爷的人物形象时，以手为焦点，以向前、向上、向下和向后等运动路线;在力度上有强有弱、有柔有缓;在节奏上采用了不同的节奏点;在动机上采用了强有力的表现方式来构建老爷的人物形象。在老爷的人物塑造过程中，不仅能够反映出封建社会下的生活地位，又能体现出老爷的人物特点。因此，在塑造老爷的人物形象时，舞句的构成有着以下三个特点：第一，舞蹈动作的形象感要鲜明，其内在的涵意容易让观众感受和理解;第二，舞蹈动作之间的连接要顺畅，注意高低、轻重、刚柔、动静的起伏对比与变化，使其具有人物的特点;第三，舞蹈动作的组织要有依据，而且要根据人物的表现情境方式进行构建，去呈现出不同于别人的个性及特点。

四、如何用语言塑造人物形象

人物形象是独立有特点的，是具有人类关乎个体和共体生命解读的价值观和世界观。在中型舞剧《妻妾成群》中老爷人物语言是通过编导将人物的形象及内涵、情感表达融入在编创中编创出的舞蹈语言，语言是内容转化出形式的必经之路，也是形式的存在。通过语言去塑造人物需要编导有足够的文化底蕴、意识及能力，以舞蹈语言塑造人物时，要将语言进行转换和转变，就如在编创《妻妾成群》中老爷的人物形象时是从生活动作提取的人物语言，从生活语言在转变成舞蹈语言的过程中需要运用编创技法。

五、结语

在编创塑造中型舞剧《妻妾成群》中老爷的人物形象时，我体会到在编创中要与我当下的经验和感受去编创动作素材，通过素材产生人物的舞蹈语言。在此非常感谢本科四年的各位老师对我的帮助与指导，毕业后我将回到家乡，望能将在校学习到的知识发挥到极致，为家乡的文化做出自己的一份力量。

（作者单位：巴州歌舞团）