水袖

2020-07-29 12:27肖复兴
文苑·经典美文 2020年8期
关键词:京戏程砚秋旦角

肖复兴

水袖是京戏里的一大发明。没有水袖,旦角精彩的表演、发挥的余地,难有如今的天宽地阔。水袖让她们腾云驾雾,让她们行雨剪水,让她们如梦如仙,让她们魂飞魄散。即使我们听不懂京戏里的一句唱词,但只要有了水袖的尽情飘舞,也会看懂戏的一半,更会是一种艺术的享受。

读白居易写的关于唐代歌伎演出的诗句:“有风纵道能回雪,无水何由能吐莲”,我想写的应该就是那飘舞的水袖。其中的雪和蓮都是白色的,在风中起舞,在水中摇曳,不是水袖最形象的代言吗?

如果说唱腔是京戏的一件有漂亮纹饰的外衣,是京戏的血肉和情感,水袖则是京戏的魂儿。如果说脸谱是京戏的一种象征,以色彩和造型让京戏的人物类型化、概括化和抽象化,水袖则是京戏的神来之笔,以有形的舞动和无形的韵律,让京戏更具想象性、艺术性和经典性。

很难想象,京戏可以缺少水袖。相反,其他剧种里,如果增添了水袖,可以为其锦上添花,一下子焕发异彩。看任鸣新导演的话剧《风雪夜归人》,结尾处戏子莲生倒毙于大雪纷飞之中,天幕中莲生复活,一袭红衣,红衣袖带那长长的白色水袖翩翩起舞,真的令人遐思悠悠,增添了人们的想象和舞台延展的空间。那尽情飘舞的水袖和人物与情景融为一体,留有无穷的余味,剧终而魂还在,曲终而人不散。

京戏里,水袖最精彩的,要属程砚秋。水袖到了他那里,有了一种出神入化的新境界,有了一种别开生面的新天地,有了一种风生水起的表演新方式。可以说,他将水袖发挥到了极致。其实,程砚秋个头偏高,按理说不适合旦角。他扬长避短的手段之一,便是他的拿手好戏——水袖。在他的打磨下,水袖里有他自己的创新。无论在《春闺梦》里,还是在《锁麟囊》中,程砚秋那飘飘欲仙充满灵性的水袖,总会让人过目难忘。看《春闺梦》,新婚妻子经历了与丈夫的生离死别之后,那一段哀婉至极的身段梦魇般摇曳,洁白如雪的水袖断魂似的曼舞,像国画里的大写意一样,将无可言说的悲凉心情诉说得那样淋漓尽致,荡人心魄,充满无限的想象空间。看《锁麟囊》,最后薛湘灵上楼看到了那阔别已久的锁麟囊那一长段的水袖表演,如此飘逸灵动、荡人心魄,构成了全戏表演的华彩乐章,让戏中的人物和情节,不仅只是叙事策略的一种书写,而成为艺术内在的因素和血肉,让内容和形式,让人物和演唱,互为表里,融为一体,升华为高峰。

如果你没有看过京戏,你真的等于没看过中国的艺术;如果你没有看过水袖,你真的等于没看过京戏。

摘自《作文周刊》

猜你喜欢
京戏程砚秋旦角
戏曲扮相的“变”与“常”——从清代至民国的女子发式与旦角容妆
施光南在京剧创腔领域的探索——对现代京剧《红云岗》旦角唱腔的颠覆性设计
梅兰芳、程砚秋、齐如山与早期京剧导演
论京戏运用新媒体去吸引青年观众的可行性
梁素珍广东汉剧旦角表演艺术特色简析
On “Xi”
梨园佳话