论紫砂壶“岁寒三友”的艺术魅力和精神内涵

吴叶亚

摘  要  紫砂壶在漫长的发展过程中，从朴实无华的实用喝茶器具逐渐地演变升华成为一种具有艺术审美和丰富内涵的工艺品，在满足我们冲泡茶叶的同时，更成为了我们精神世界的美好寄托。从整体上来看作品“岁寒三友壶”，实用宽广的造型适用于多种茶叶，投茶、倒茶也特别方便。筋纹的手法把壶身捏塑出来，精益求精、一丝不苟，上面的松、竹、梅元素点缀更是布局合理、手法自然，临摹传统而又不落俗套，在自然从容之境中把紫砂艺术的无穷魅力和创作者丰富的精神世界完美地展示出来，充满了大自然的神奇力量和奋发向上的顽强生命力。

关键词  紫砂壶;岁寒三友;艺术魅力;精神内涵

艺术来源于生活，又高于生活，这是所有艺术形式都要遵循的颠扑不破的真理。我们日复一日、年复一年简单的生活和劳作，看似平常没有什么特别，但是艺术家们用独特的眼光总是能找到其中的精华之处，然后通过总结抽象、概括演绎出来的艺术形式总是让我们的生活方式更加的丰富多彩，让人类的文明能够在历史上一直延续下去。紫砂艺术作为中国传统工艺的典型代表，也是从人民群众的生产、生活实践中而来，在过去的宜兴，“晴耕雨陶”、“半耕半陶”是最为寻常的情景，宜兴的紫砂艺人随着社会生产力的发展和对于紫砂器的需求日益增长，慢慢地从农业生产劳作之中脱离开来，专门从事紫砂陶艺创作。在这一漫长的过程之中，紫砂壶从朴实无华的实用喝茶器具逐渐地演变升华为一种具有艺术审美和丰富内涵的工艺品，在满足我们冲泡茶叶的同时，更成为了我们精神世界的美好寄托。

紫砂壶的造型艺术可谓是多姿多彩、精彩纷呈，我们最为常见的就是圆器，一般紫砂入门的“西施壶”、“石瓢壶”、“仿古壶”三样经典器型，都是最基础的圆器，以流畅变化的线条勾勒出壶身，其他的元素点缀也非常简洁到位，一目了然地阐释了紫砂艺术的简约之美。方器则是把中国传统文化之中的刚柔相济、行方思圆等思想理念和行为处事的准则蕴含其中，用横平竖直的线条和面块镶接而成的器型让人充分地领略到紫砂艺术的另一面，也是陶瓷造型中比较独特的创新。还有最让人感到惊艳的就是紫砂仿生器了，它把自然界的万物都融进小小的一把紫砂壶中，让人在感叹紫砂艺人巧夺天工的技艺时候，也能够从中悟到紫砂艺术天人合一的思想内涵。

紫砂作品“岁寒三友壶”（见图1），从名称中就可以看出中国传统文化的深厚影响，同时，“岁寒三友”松、竹、梅题材也是紫砂艺术之中经常用到的器型形式和装饰元素，许多的紫砂艺人也都创作过此类紫砂壶，直到现在还是后辈艺人临摹和学习的典范。此壶壶身如碗状，并且结合了筋纹的手法，更加饱满婉约，充满了韵律感，有一种大自然的灵性;壶嘴、壶把都采用了松树、梅枝的造型特征，上面的纹理和细节处理特别到位，壶嘴小巧婉约、出水流畅、干净利索，壶嘴根部延伸出来的梅花朵朵，焕发出顽强的生命力;壶把的枝干造型遒劲有力、把握舒适，把岁月的沧桑和自然的磨炼表现得淋漓尽致;壶盖配合敞口设计，特别宽大，和壶口严丝合缝、通转流畅，气密性非常好;壶钮的设计为一段竹节，自然弯卷，贴伏于壶盖的几片竹叶惟妙惟肖，仿佛迎风摇曳，层次感十足的壶盖和壶身融为一体。从整体上来看这件作品“岁寒三友壶”，实用宽广的造型适用于多种茶叶，投茶、倒茶也特别方便，筋纹的手法把壶身捏塑出来，精益求精、一丝不苟，上面的松、竹、梅元素点缀更是布局合理、手法自然，临摹传统而又不落俗套，在自然从容之境中把紫砂艺术的无穷魅力和创作者丰富的精神世界完美地展示出来，充满了大自然的神奇力量和奋发向上的顽强生命力。

松、竹、梅在中国传统文化艺术中是重要的题材，从诗歌之中的吟诵，到书法绘画之中的形象，都充满了赞美和敬仰之情，营造出中国文人内心的精神寄托和向往追求。松树的不畏严寒、傲然挺立，竹子的青翠欲滴、高耸入云，梅花的凌寒怒放、暗香浮动等等性格和品质在中国传统艺术之中已经得到了充分的展示。作品“岁寒三友壶”用紫砂材质把“岁寒三友”都融合在一起，一方面通过对于造型的塑造来展示紫砂艺术的魅力，另一方面把它们所代表的国人精神内涵体现出来，让我们在喝茶品茗的时候，能够收获更多的生活感悟和人生启迪。

经过一代又一代的紫砂艺人不懈的努力和传承，紫砂艺术在几经周折以后，终于迎来了属于自己的光辉时刻，在被列入第一批国家非物质文化遗产名录之后，宜兴的紫砂技艺得到了有效地传承和保护，越来越多的年轻一代加入到紫砂事业的行列之中。无论是紫砂造型的设计，还是紫砂文化的弘扬，都呈现出了前所未有的活跃程度，作为宜兴普通的一名紫砂艺人，在今后的紫砂道路上，我要更加认真学习中国传统文化，更加熟练临摹经典紫砂器型，把紫砂艺术的无穷魅力充分地展示出来，把“中国陶都·陶醉天下”的名号更加发扬光大。

参 考 文 献

[1]周荣金.浅谈紫砂花货“岁寒三友壶”的造型艺术风格[J].江苏陶瓷，2018（4）：56，58.

[2]顧斌武.浅谈紫砂“岁寒三友壶”的多重审美价值[J].江苏陶瓷，2017（2）：61，65.