论紫砂壶“古陶乐”的艺术特征和历史传承

高建中

摘  要  彩陶上面的各种纹饰形象主要集中于动物、植物和几何形体的组合，让人充分地感受到人与自然的和谐统一和相互融合，具有抽象概括艺术手法的高超写意水平，为后来的紫砂艺术的设计和创作也提供了丰富的可以借鉴的元素和手法，产生了特别深远的影响和非凡的意义。通观此壶“古陶乐”，运用了紫砂艺术之中简约而不简单的造型设计，让人体会到一种心手合一的技艺境界和享受到变化无穷的斑斓色彩，造型和色彩两相呼应、相得益彰，让人在把玩之中感受到来自远古时代祖先的生活乐趣和生生不息的艺术之光，其艺术手法独辟蹊径却不失传统，看似繁复却最终蕴含着简约、凝练的历史传承。

关键词  紫砂壶;古陶乐;艺术特征;历史传承学

江南水乡宜兴自古以来就是山明水秀的旅游胜地，在历史上无数的达官贵人和文人墨客数次应朋友之约或者自己游玩于此，留下了许多脍炙人口的诗篇，他们不仅仅对于宜兴的好山好水、风土人情啧啧称道，更是对于宜兴特有的紫砂器念念不忘，有的人甚至留在宜兴，专门从事紫砂的设计与装饰。于是，在不经意间，紫砂艺术从原来的普通大众百姓实用的喝茶器具升华到了具有文人参与的、富有文化和艺术欣赏功能的雅玩之器，不仅延续了紫砂喝茶品茗的优点，更加拓宽了紫砂艺术的外延和内涵，把紫砂艺术推向了一个更高的审美层次和历史地位。现在，紫砂壶已经寓含着禅茶一味的思想，成为了我们在日常紧张繁忙的工作之后用来放松身心的重要把玩器物，寄托着我们内心深处对于悠然自得生活的追求和向往。

在中国陶瓷艺术史上，紫砂的历史不算久远，所以可以参考许多过去的造型和工艺。特别是从距今大约七千多年的彩陶文化开始，我们聪明的祖先就发明了用黏土制坯，然后彩绘花纹，再经过火烧制而成的彩陶。这是一种首先需要在打磨的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，然后入窑烧制，以致橙红色的胎地上可以呈现出赭红、白、黑诸种颜色的美丽图案，从而将纹样与器物造型统一结合起来，以追求一种装饰美化效果的古老器皿。彩陶上面的各种纹饰形象主要集中于动物、植物和几何形体的组合，让人充分地感受到人与自然的和谐统一和相互融合，具有抽象概括艺术手法的高超写意水平，为后来的紫砂艺术的设计和创作也提供了丰富的可以借鉴的元素和手法，产生了特别深远的影响和非凡的意义。

紫砂壶作品“古陶乐”（见图1），就是向远古的彩陶文化致敬。在设计和制作的过程中，我希望运用紫砂的绞泥工艺，把紫砂天然“五色土”的颜色呈现于壶身，让人体会到紫砂艺术独特的魅力。此壶壶身宛如一个陶罐，饱满浑圆，底部收紧，置圆形足，更加显得端庄挺拔、气势非凡，仿佛从远古时代穿越而来的艺术精品;壶嘴小巧婉约，出水流畅而没有丝毫的犹豫不决;壶把简约自然，弯圈流畅，端握特别合适，与前面的壶嘴都是没有经过绞泥工艺处理;壶盖嵌入完美，几乎看不出其中的缝隙，通转特别流畅;上面的壶钮造型设计似一粒小小的纽扣，具有细微的层次感，又和壶身完美地融为一体。此壶最为引人注目的地方就在于贯穿于壶钮、壶盖、壶身的绞泥纹理，如同祥云舒卷自然一般的纹路样式，采用了黄、橙、墨等不同的颜色组合，粗砺的泥料里面富含矿物元素，表面却被處理得光泽温润，具有历史的积淀和岁月的沧桑之感。通观此壶“古陶乐”，运用了紫砂艺术之中简约而不简单的造型设计，让人体会到一种心手合一的技艺境界和享受到变化无穷的斑斓色彩，造型和色彩两相呼应、相得益彰，让人在把玩之中感受到来自远古时代祖先的生活乐趣和生生不息的艺术之光，其艺术手法独辟蹊径却不失传统，看似繁复却最终蕴含着简约、凝练的历史传承。

从古至今，一个颠扑不破的真理就是艺术来源于生活。我们的祖先在遥远的那个时代，在条件极端艰苦、物质极端匮乏的情况之下，依然葆有着乐观的精神状态和积极的人生态度，他们把大自然的风雨雷电、动物、植物和脑海中的图腾纹饰、几何形态抽象地融为一体，描绘于日常使用的陶器之上，让我们在万年之后还有机会一睹其中的风采和艺术魅力，后人除了啧啧称赞、佩服的五体投地之外，最好的方法就是悉心的研究和临摹其中的艺术精品，不断地学习和专研其中的历史背景，运用创新的工艺技巧，把这段古老的历史传承下来，让后来的人们也有机会一睹前人的风采。正是基于这样的思考，于是紫砂作品“古陶乐壶”运用紫砂独特的手法把历史的记忆重现，希望大家像古人一样乐观向上、积极豁达，充分享受生活的乐趣。

在中国浩瀚如烟的历史之中，艺术的光辉永远是最为闪耀、最为迷人的一部分。从几千年前的彩陶文化到如今的紫砂文化，其中穿越的不仅仅是历史的尘埃和时间的流逝，还有空间的转换和人物的变迁。幸运的是，中华民族尽管遭受了朝代的无数更迭，但是中华文脉却是世代相传，没有间断，这也是我们紫砂艺人可以充分利用的重要优势之一。在中国传统文化之中汲取营养，在创新的道路上不忘历史传承，这就是紫砂艺术踏实前行的不竭动力。

参 考 文 献

[1]陆宇澄.浅论中国原始陶艺的装饰之美[J].艺术评论，2011（4）：76-78.

[2]吴炳杉.陶瓷工艺与中国画巧妙结合下的升华——以日用瓷为例[J].陶瓷研究，2019（2）：135-137.