当前戏曲传承与创新问题的理论反思

2020-09-10 07:22张丹
喜剧世界·中旬刊 2020年8期
关键词:黄梅戏

张丹

摘 要:文化发展过程中留下诸多文化,其中,以戏曲为主,戏曲不仅涵盖不同时期风土人情,更能反映社会文化。以黄梅戏为主,黄梅戏主要发源于徽州区域,在发展过程中创新,形成完善戏曲模式。但是,在各国文化交流过程中,黄梅戏竞争力不断下降,甚至在传承与创新中面临巨大挑战。要想使黄梅戏得到更好的传承,应结合戏曲现状进行反思,以此实现传承与创新,推动优秀文化发展与进步,为社会留下宝贵精神财富。

关键词:黄梅戏;戏曲传承;戏曲创新;理论法思

对戏曲进行分析,国内优秀戏曲剧种诸多,这些戏曲不仅能反映不同时期社会变化,更是优秀文化重要构成部分,做好戏曲的传承工作,能够充分显现文化底蕴,满足大众的基本精神需求。但是,在新时期背景下,受到外来文化冲击,以及国人思想变化,对戏曲关注度不断下降。以黄梅戏为例,黄梅戏的传承与创新受到极大阻碍。此种现象,势必会导致戏曲发展受到极大危机。

一、黄梅戏传承与创新发展具体状况

虽然,相关部门意识到戏曲发展的重要性,并给予戏曲发展高度关注。但是,在戏曲传承与发展过程中,依旧面临诸多问题。其中,部分戏曲受众,盲目推崇以往的戏曲形式[1],不能结合社会现状,更新落后老旧思想。此种现象,虽能在一定程度上传承戏曲,却难以进行戏曲创新。而另一部分群体,过度关注戏曲创新,在一定程度上忽视戏曲传承。部分群体甚至过于关注眼前利益,对传承与创新毫不关注,以低俗、哗众取宠来获得关注,此种现象难以获得持续发展之力,严重时,甚至会影响戏曲行业整体传承与创新,这些存在的问题,如不能得到解决,势必会阻碍优秀文化发展。因此,在本文研究中以黄梅戏为例,需要从辩证的角度,对戏曲的传承与创新工作进行分析,并以公平、公正且客观的角度,采取理性的传承与创新之策,并结合不同时期群众文化需求,选择适当的继承与保留,进而提高戏曲与社会之间的融合程度。只有这样,才能吸收戏曲内部优秀精髓,去除戏曲所含的糟粕部分,并符合时代发展之所需,做好筛选工作,进而避免戏曲湮灭在发展中。

二、结合受众需求包容其他艺术形式

在戏曲传承与创新工作中,以黄梅戏为例,应结合不同区域受众需求,包容不同艺术形态,以此为基础,才能做好戏曲的传承与创新工作。例如,以芜湖县黄梅戏剧团团长为例,曹帮萍不仅是剧团的团长,更是乡村戏社经营者与守望者。60余人、600多台演出、50余万的观众,这些数字,能够概括这一民间剧团的发展之路。虽然,这是一组简单的数字,但是,更是令人肃然起敬的数字。在黄梅戏式微的当代社会,曹帮萍在一次又一次的演出中发现,黄梅戏的土壤并未如想象般的一样贫瘠,甚至在鄉村呈现火爆状态。临时搭建的舞台、酷暑与严寒并未阻挡老百姓的热情,亦不影响演员的热忱,在2017年中,这一民间剧团,甚至长达600多场戏。之所以能够取得这样的成就,使黄梅戏得到良好的传承,主要源于剧团紧抓乡村群众[2],在戏曲演出者与团长的共同协作下,创作出诸多优秀作品。甚至安徽省的原副主席,在提起这个剧团时,都给予高度评价,认为他们可以连唱一个月,且不重复。此种传承与创新,能够紧抓群众需求,并融合不同艺术形式,才能使黄梅戏在这一剧团演出中,得到更好的传承与创新。剧团走得更远,意味着黄梅戏发展的脚步不会停歇,只有这样,才能不断提升黄梅戏发展空间,使其走得更远、更久。

三、尊崇历史发展规律合理创新

在戏曲的不断发展过程中,不同的剧种,其发展都是总结无数失败经验。其中,以地方剧种为主,在地方剧种发展过程中,不仅要满足当地群众的基本需求,更要对周边的环境与方言进行吸收,更有甚者,将民歌吸收在其中,以此提升戏曲与受众的契合度,进而呈现戏曲的魅力。以黄梅戏为例,在黄梅戏发展过程中,戏曲的传承应从多方面着手。只有这样,戏曲才能“多条腿走路”,就经济领域来说,在戏曲传承过程中,应找好阵营,将民间与专业剧团相互结合,更好地培育戏曲土壤。另外,就戏曲传承的理想与格局进行分析,应尊崇历史发展规律[3],不断规范剧团发展方向,使百姓“有戏可看”。最后,在戏曲传承过程中,应结合传承的客观要求,从多方面进行分析与考量,不能盲目创新,应把握好方向循序渐进,只有这样,才能不断优化黄梅戏戏曲传承与创新。

四、结束语

要想解决戏曲传承与创新遇到的问题,在实际工作中,以分析戏曲传承与创新现状,并以黄梅戏为例,分析其传承与创新存在的问题,从理论层面,对黄梅戏发展遇到的阻碍进行研究,进而推动黄梅戏稳步发展,使其在激烈文化竞争中占据主要位置。

参考文献:

[1]刘燕洲,徐瑗.地方戏曲类非物质文化遗产的创新与传承的有效途径研究——以广西桂中地区为例[J].北方音乐,2020(11):226-227.

[2]蒋国新.河北地方戏曲剧种传承与创新思考——从河北小戏(折子戏)参加全国性戏曲剧种展演说起[J].大舞台,2020(02):21-25.

[3]陈福杰.创新驱动背景下戏曲

传承与“流行”初探[J].当代戏剧,

2019(06):39-41.

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