小说艺术的比较

刘志新

摘要：语言是人类特有的用来表达意思，交流思想的工具，是一种特殊的社会现象，由语音、词汇和语法构成一定的系统，包括书面语和口语。我们知道，小說是通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活的文学体裁，必须用不同的词汇恰到好处的描写不同的人物、不同的事件，使诸多的人物的音容笑貌、性格特点栩栩如生地展现在读者的面前。本文就沈从文、废名、孙犁的小说的语言特色进行浅显的谈论。

关键词：语言;特色;哲理

苏雪林曾经把沈从文称为“一个新文学界的魔术家。他能从一个空盘里倒出数不清的苹果鸡蛋，能从一方手帕里扯出许多红红绿绿的绸带纸条，能从一把空壶里喷出洒洒不穷的清泉;能从一方包袱下变出一盆烈焰飞腾的大火。”这段话，其实是对沈从文语言风格的概括。

我们知道，富有湘西地方特色是沈从文作品的最显著特征。

一、浓郁的乡土特色

湘西人有一些特有的称呼方式，比如把青年男子称“小豹子”“小牯牛”，称文化人为“风雅人”“绣衣哥”，把“生气”说“发气”，把“要紧不慢”说成“要杨不紧”。沈从文适当穿插这些方言土语，增添了作品的地方特色。

湘西独特的方言土语、谚语歌谣再加上湘西特有的人物景象、风土人情共同成就其浓郁的地方特色也是沈从文小说的独特之处。《巧秀与冬生》中师爷说过一段话：

“反正要慢慢的学，才会懂得我们这地方，草草木木都要慢慢的才认识，性质通通不同的！断肠草有毒，牛也不吃它，火麻草蜇手，你一不小心就招秧。”

富有湘西韵味的语言描述，自然有不同的味道在里面。让读者记忆深刻。

二、文白夹杂，以白话为主

从语言成分上看，沈从文以现代白话文为基础，融合了口语化特色明显的湘西地方语言，同时又吸收了我国文言文的精炼长处，融入个性，从而创作了这种文白杂糅的语言风格。

在《湘西·凤凰》中，作者描绘游侠者龙云飞：

“二十年前眼目精悍，手脚麻利，勇敢如豹子，轻捷如猿猴，身体由城墙头倒掷而下，落地时尚能做矮马桩姿势。在街头与人决斗杀人后下河边去洗手时，从从容容毫不在意。现在虽尚精神矍铄，面目光润，但已白发临头，谦和宽厚如一长者，回首昔日，不免有英雄老去之慨。”

这段文字我们可以感受到沈从文运用语言的又一特点，文言文的凝练加上白话的流畅，准确地表现出辰河边橘园风光的古朴和恬静，将湘西口语与我国古典文言有机结合，使他的小说既充满泥土气息，又古朴雅致，富有乡土诗情。

三、古朴木讷的语言

周作人曾说：“废名君用了他简练的文章写所独有的意境。”废名也自言：“我写小说同唐人写绝句一样……不肯浪费语言。”废名小说，格调古朴，单纯厚实，朴讷传神，具有一种儒雅文人语言的气度，读来却诗意盎然。

例如：

“摆渡依然要人家给钱他，同聋子‘打长工’是一样。”（《菱荡》）

似乎应该为：同聋子打长工是一样的，张老汉摆渡依然要人家给他钱。

四、跳跃闪烁的语言

废名的小说充满富于跳跃性和暗示性的联想。诗化、意境化，使小说诗意飘忽，诗情朦胧，充满隐喻、暗示和内蕴丰富的哲理，笼罩着某种神秘的氛围。用作者自己的话说“字与字，句与句，互相生长，有如梦之不可捉摸”。

研究者于宝娟说过“作者关注于文字本身的美感，意象的隐约闪烁，执迷于意象的‘好色彩’，追求小说世界的‘幻境的写象’，象征性的意象串联，比附，撞击组够了总体意境，将抽象的思想还原为知觉状态，把无形的理念具象为有感可视的情境。”语言的跳跃感充满禅的意趣和诗的意境，使小说耐人寻味，引人哲思。

废名是中国现代文学史上有着独特语言个性的作家。废名小说的语言别有刻意的尝试，形成一种“涩味”的美，具有诗和散文的某些语言特征，造成含蓄艰深的艺术效果。

孙犁小说的语言，研究学者喜欢用“诗的语言”来概括。的确，在创作上，孙犁着力表现和歌颂美的;他善于发现生活中的诗意，并运用包含诗意的笔触来表现它;孙犁感情细腻的诗人气质和对语言艺术要求的严格，决定了其小说具有一种诗的特色，诗情画意，简洁、优美，具有诗的节奏和声韵。

五、通俗自然，雅俗共赏

孙犁运用语言不做作，不卖弄，不夸饰，不堆砌，努力使自己的语言像说话一样自然。这种自然是精心提炼过的，而不是照搬口语。因此，孙犁小说的语言是从口语中提炼出来的诗一样的结晶。“其淡语皆有味，浅语皆有致”的境界。

孙犁也十分重视学习和运用劳动人民的口语，并在此基础上提炼，加工，形成了雅致的书面语言。例如《荷花淀》里女人们的一段对话：

“你看说走就走了。”

“可慌（高兴的意思）哩，比什么也慌，比过新年，娶新一也没见他这么慌过！”

“栓马桩也不顶事了。”

“不行了，脱了缰了！”

“一到军队，他一准得忘了家里的人。”

这些平白通俗的家常语，实际是女人们对丈夫们抗日行为的支持。既符合人物的身份，又形象生动地表达了青年们抗日的迫切愿望和高涨的情绪。

这种朴素的语言带着优美，使通俗成了雅致，进而雅俗共赏，富有情趣和表现力。

六、简洁细致、精炼细腻

孙犁在小说中，能够运用简单的笔墨进行细致的描绘，以特有的笔法刻画许多性格鲜明的人物形象。在刻画人物时，虽着墨不多，但深入细致、形象逼真。

在《嘱咐》中，他描写女人见到离别多年的丈夫时的情景：“女人一怔，睁开大眼睛，咧开嘴笑了笑。就转过身去抽抽打打地哭了。”由怔而笑，由笑而哭，将久别重逢时的复杂心情，简单而细腻地表现出来。

孙犁细腻的语言别人是模仿不过来的，有人称其为“女性语言”。他自己也曾说过：“我的语言，就像吸吮乳汁一样，最早得自母亲。母亲的语言，对我的文学创作影响最大。母亲的故去，我的语言的乳汁。几乎断绝，其次是我童年结发的妻子，她的语言，是我的第二个语言源泉。”（《孙犁文集。自序》）由此就能理解其小说中所用的女性的表达方式了。

《风云初记》里：

“养在窗外葫芦架上的一只嫩绿的蝈蝈儿，吸饱了露水，叫的正高兴;葫芦沉重的下垂，遍体生着像婴儿嫩皮上的茸毛，露水穿过茸毛滴落。”

这细腻多情的语言如白洋淀清幽的河水，浸透每一位读者的心灵。

简洁与细腻，孙犁巧妙地把它们统一起来。“细”来自他对生活深处的观察，对人物的透彻了解，对事物的体察入微以及他那与生俱来的感悟能力;“简”则来自他在文字上的删繁就简，以少胜多、千锤百炼、精益求精的语言追求。就是这种对语言的自觉追求，使其语言有一种独特的美。

综上所述，无论是沈从文先生小说语言特有的风韵，还是废名小说语言的余味，亦或是孙犁小说语言的神采，都说明了小说语言的重要性。小说的语言是人的语言，表达人的思想情感的语言。它是赋予了审美功能、认识功能、道德功能的艺术语言，因此要求作家要有足够的艺术修养和哲学修养准备。因此，我们在鉴赏作家语言各具风采的同时，也要提高自己的语言运用能力，使自己的文学素养更上一层楼。