浅谈京剧花脸

邱宏

【摘 要】京剧是我国的传统艺术，经过长时间的积累和沉淀，并随着时代的发展，被赋予了一定的现代化元素。本文主要分析京剧中的花脸，并介绍京剧花脸的特征，对于了解京剧花脸具有一定的价值和意义。

【关键词】京剧;花脸;铜锤花脸

中图分类号：J821.2 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）31-0021-03

铜锤花脸是京剧中的一类重要的角色，也可以称之为正净、铜锤等，是花脸的一种，这类角色对于唱功的要求较高，这也是这类角色的特色。如今各大京剧院中的主力演员都为中年人，对于京剧舞台来说，这个年龄结构相对合理，很多领衔主演都处于事业的黄金期。但是，即便是这样，从全国的发展来看，铜锤花脸行当的人才依然相当紧缺。本文对京剧花脸进行了详细的分析。

一、京剧花脸概述

花脸角色的塑造，一般可以通过对这类角色的面部进行刻画来表现，可以在这类角色的面部刻画出多种不同类型的脸谱。在京剧中，具有许多脸谱，但主要是集中在净行和丑行，脸谱在这两个行当中应用较为普遍、较为广泛，同时也较为复杂[1]。京剧花脸这类角色，要求演员具有一定的基本功，但最为重要的基本功是腰腿功、唱功等。花脸可以出演多种类型的戏，但不管是哪类戏，都要求花脸具有较为扎实的基本功。只有具备扎实的基本功，各项表演才会达到规定的要求，如走边、转场等这类具有特殊要求的动作。在《钟馗嫁妹》这类戏中，对腰腿功的要求较高就体现得较为充分，只有具备扎实的基本功，才可以胜任这类戏中的角色。以下分别从京剧花脸的造型、脸谱和表演等方面入手，对京剧中的花脸角色进行详细的分析。

二、京剧花脸的造型和脸谱

京剧花脸角色，根据实际戏份的需要，可以呈现不同的造型。对于净面，这类演员在化妆等方面比其他角色要更为复杂一些。这类角色化妆的步骤大致如下所述：首先进行剃头，再进行净面。对于刮脸，需要将演员的头发和胡须等整理干净。对演员的脸部进行整理之后，应保证演员所画的脸谱具有光亮的色泽，以满足出演的要求。

另外，在对花脸进行脸谱塑造时，需要对演员的头部也进行整理，需要将演员的头发全部剃光。如果京剧中花脸演员的形象达不到要求，那么将会为整个戏剧表演带来不利影响。在对花脸进行化妆之前，需要先对演员的脸部进行清洗，保证脸部的干净。同时，还需要对脸部进行打底，通过毛笔将白粉涂在花脸演员的脸上，应注意要覆盖演员脸上的所有部位，之后再通过手进行搓揉，这样就可以使白粉较为均匀地分布在脸上。

对于花脸角色的轮廓勾勒，可以对演员脸部的各个部位进行勾勒，应注意勾勒时所采用的颜色。在勾勒的过程中，主要采用的颜色包括白色、蓝色和黄色等，不同的颜色代表着不同的含义，需要根据花脸角色的具体需要选择合适的颜色，以满足花脸角色的出演要求。京剧中的各类角色对于细节的要求较高，应对包括颜色在内的各个细节进行合理准确的把握，保证所塑造出来的角色满足戏剧的要求。

三、京剧花脸的表演

对于京剧花脸的表演，在舞台上，演员可以塑造生活中的典型人物，且可以表现得较为深刻。京剧花脸，要将一定的精、气、神体现出来，同时将所扮演的角色的内心活动表现出来，如喜、怒、哀、乐等，这样所塑造的人物形象就会较为生动活泼。同时京剧花脸，应加强对脸部肌肉的练习，在表演的过程中，充分发挥脸部肌肉的作用，将人物形象表现得更为生动。在花脸角色表演的过程中，有几个较为重要的基本功，如哭和笑的表演等，同时这类基本功的难度系数也较大。因而花脸在日常的表演训练中，应对这些基本的表演功夫进行专门的练习，从而对京剧舞台上的花脸角色进行准确的塑造。同时对于花脸角色的老师来说，应全方位地教授各类表演技巧[3]。要想学好京剧花脸的表演技巧，需要花费一定的时间和精力，但付出和收获是成正比的。在学习京剧花脸角色的表演技巧的同时，应保证具有一定的艺术性和科学性，同时保持好积极的态度。

在表演的吐字方面，由于花脸角色对于唱功的要求较高，声音也较为高亢，所以在吐字的时候应具有一定的振颤力，这样会取得较好的表演效果，如《锁五龙》的单雄信等。同时，京剧中的花脸角色对于音色也较为讲究，应多用口腔共鸣发声。由于花脸角色对于唱功的要求较高，因而花脸演员在唱功方面普遍具有较高的造诣，在行腔和吐字方面也具有一定的特色。唱快的板头，要求铿锵有力、吐字清晰、字声准确，这需要有扎实的功底。

四、京剧花脸艺术特点分析

在京剧行当中，花脸主要包括铜锤花脸和架子花脸两种。以下主要针对这两种京剧花脸的艺术特点进行分析。

首先，京剧花脸体现出了非常典型的类型化特征。传统京剧在人物塑造方面，与其他行当相比较，花脸的类型化特征体现得尤为明显。通常情况下，在传统京剧表演过程中，张飞、李逵等一些具有鮮明性格以及外貌特征的男性角色都是通过花脸来进行塑造的。而这种传统模式下的花脸扮相，使得观众通过直观观察就能够对人物的性格特征进行了解。在京剧表演的过程中，花脸类型的人物塑造不管是语言还是外貌，都体现出了鲜明的特征。例如，传统戏剧表演中，在张飞、程咬金等人物形象的塑造过程中，通常都会选用身高八尺的壮汉，具备黑熊一样的粗肉，并通过花脸扮相，将人物的内在性格进行直观反映。另外，京剧表演中，大多数花脸人物在服饰装扮方面也具有一定的特色，深色以及黑色服饰是最常用的，在兵器方面大多数情况下也应用的是重型武器。花脸扮相能够给观众带来威武、勇猛的感觉。

其次，在京剧表演中，花脸类型不同，其实际表演方式也存在较大差异。在花脸表演过程中，铜锤花脸以唱功为主，而架子花脸则以做功和念白为主。而且在舞台表演过程中，架子花脸所占戏份要更多，因此对演员也会提出更高的要求。架子花脸在具体表演中需要更加着力，而且还会配合很多舞蹈动作，这也是京剧表演中花脸人物比较独特的一种表演艺术。

再次，京剧花脸非常贴近生活。大多数京剧爱好者对花脸表演非常喜爱，这不仅仅是因为花脸本身的舞台形象比较生动，而且是因为花脸人物所表现的形象非常贴近劳动人民实际生活中的人物形象，在性格特征方面也更容易让人接受。大部分花脸人物都体现出真诚、勇敢、坚韧的性格特征，而且在具体的舞台表演中，花脸扮相能够将人物天真、诙谐的特征充分表现出来。也正是由于花脸形象与现实生活更加贴近，因此人们对于这种舞台形象更加喜爱。

最后，京剧行当中花脸人物的性格特征高度相似也是其独有的特点。在京剧舞台表演中，花脸人物在兴趣爱好、语言行为等多个方面都具有较高的相似性，这主要是基于花脸人物的人物特征来决定的。大多数花脸人物都具有粗豪的性格，因此，花脸人物在舞台表演中俗语的应用比较多，甚至在一些情况下会出现粗话。例如，张飞通常称自己为“燕人张翼德”，而孟良自我称呼为“爷”，这些俗话的应用让花脸人物的性格特征得以充分体现。此外，花脸人物还具有一个共同特征，就是非常容易被人激怒，因此对于花脸演员来说，怒戏也是其表演中重要的组成部分。正是由于花脸人物在性格方面非常相似，从而使得舞台表演更加真实，也更加容易被观众所接受。

五、花脸人物形象容易为观众接受和理解

与京剧其他行当的人物形象相比较，花脸人物对于观众来说具有更高的接受度，其主要有以下一些原因：首先，花脸人物多数为草莽出身，因此花脸人物在整个京剧行当中要比其他人物更加富有平民色彩。京剧艺术从出现至今，普通的人民群众一直都是最为忠实的观众，而且很多的劳动群众文化基础薄弱，出身贫寒，因此对于花脸人物天然会有一种亲近感，更容易被其人物形象所感染，在内心中也更加容易接受花脸人物形象，而且很容易将花脸人物的经历与自身相联系。这就使得花脸人物更容易为观众所接受。其次，花脸人物通常都表现出较强的反抗精神，这也为人民群众带来了强大的精神寄托。在封建社会中，人民群众处于被剥削和压迫的状态，内心中充满了对社会现实的不满，而且也压抑着强烈的反抗精神。而在京剧舞台表演中，花脸人物所体现出来的强烈反抗精神，以及敢于同恶势力斗争的气概让人叹服，也容易让人民群众在精神上得到满足。最后，花脸人物往往都表现出强烈的忠义观念，而这种观念完全符合人民群众基本的道德观和价值观。花脸通常塑造的是忠肝义胆、为人仗义的形象，这种精神品质对于人民群众来说也更加容易接受。

六、结论

京剧中的“角”有“生旦净末丑”，京剧花脸正是行当“净”的俗称。花脸里又分銅锤花脸、架子花脸、武花脸等等，过去讲大花脸多指铜锤花脸，铜锤花脸对唱功要求较高，本文对此进行了分析。

参考文献：

[1]杨连会.浅谈花脸艺术在我国戏曲中的地位[J].艺术教育，2015，（2）：166.

[2]刘新阳.郝寿臣京剧教育思想的当代意义[J].艺术广角，2017，（4）：65-66.

[3]赵轶峰.粉墨春秋赤子心[J].中华文化画报，2016，（5）：50-57.