豫剧皇后陈素真的“水袖”艺术

◎何静文

一、用水袖表达内心情感

《宇宙锋》是中国传统剧目，秦二世时，赵高、匡洪一殿为臣且是儿女亲家。赵高专权，匡洪不满。赵高遣人盗匡家所藏“宇宙锋”宝剑，后持剑行刺二世以嫁祸。二世震怒，抄斩匡门。匡洪子匡扶逃，其妻赵艳容回赵家独居。秦二世胡亥见赵艳容貌美，欲立为嫔妃。艳容既恨父亲诬陷匡家，又恨二世荒淫无道，断然拒绝。在丫鬟哑奴的帮助下，赵艳容假装疯癫，对抗强权。《宇宙锋》的剧情将赵艳容置身于矛盾的境遇里，相府千金的身份赋予了她端庄的气质，父命和皇权的压迫又使她不得不采用装疯卖傻的行为来对抗命运，在这特定的环境，特定的矛盾和特定的人物关系中，陈素真在赵艳容的角色扮演中，根据不同的场景，不同的情绪，灵活运用水袖功，用精湛技艺，把赵艳容的情感表达得淋漓尽致。尤其是《装疯》一折，“与父比妻”是赵艳容疯招的最后一招，由于赵艳容是佯装疯癫，又怒斥君父，所以舞台动作表演略为夸张，陈素真唱到“摇摇摆，摆摆摇，扭扭捏捏”时，左袖上翻，右水袖耍扇子花，交替出现，里外旋转形成袖花，动作干净利落，显示出与平日里截然不同的性格，接着面对父亲赵高的步步紧逼，陈素真拉着水袖步步后退，退到桌角处时，她把右水袖往上一甩，左水袖也跟着向上一甩，左右大甩后，双袖齐向上，绕了个烟云花儿，然后往后一背，猛一扭脸，瞪视赵高，表达了绝不妥协的内心情感。特别是唱到“云密密雾蒙蒙遮天盖地，许多的冤鬼魂挥舞彩旗”时，又以翻袖，抛袖等动作显示赵艳容看到鬼魂时无比害怕的心情，接着唱“见王母驾祥云飘飘屹立”时，先是拉袖拱手，然后双袖向上一抖，身子向下一蹲即起，接着一个双手向里挽，耍水袖，作飘飘然的动作，最后，双袖绕烟花儿，将装疯的形态表演到了极致。在这场戏中，陈素真灵活运用水袖，通过一长段水袖的抖、抛、扬、甩等优美的衣袖舞动中，宣泄着对夫家的眷恋和对遭遇的不忿，随后的情感变化中更是直飞台架之上，鸳鸯袖、团花袖、飞天袖等各种特技轮番上演，让人目不暇接，那行云流水般的舞姿，如泣如诉，如怨如慕，充分抒发了赵艳容的满腔愤恨之情以及绝不向强权低头的斗争精神。

《梵王宫》“思云”一场，叶含嫣追述花云射雕的场景，陈素真唱到“空中的大鹏雕展翅高飞”伴之以空中耍花袖，动作形象生动，接着“他一箭射双雕，扑棱棱一起落空”这一句，陈素真更是以双手耍水袖，展现大鹏雕被射落的场景。陈素真运用优美且具有高度表现力的袖舞，表达了叶含嫣对花云的爱慕之情，以及心中正在燃烧着爱情的火焰。中国话剧皇后朱琳曾这样评价，“陈素真在这场戏中的袖舞，无论就其表现力丰富，或者是她感人的力量，是完全可以与乌兰诺娃那双手臂比美的”。由此可知，陈素真的水袖功精妙绝伦，美不胜收。

二、用水袖增加审美情趣

首先，陈素真的水袖具有飘逸美。水袖作为豫剧服饰的重要组成部分，它的存在大大增加了戏曲服饰的表达语汇，长长的袖子随着演员的身体摆动而丰富多变，舞动的衣袖与演员的表演水乳交融，使演员在举手投足之中，展现出一种特有的风格韵味，形态结构循曲道圆，极大满足了观众的审美需求。豫剧的水袖最初是一尺长白布，只是个摆设，并不能做出优美的动作，直到1934年樊粹庭接手永乐戏院，不但对舞台布置进行改造，就连戏曲服装也焕然一新，陈素真这时才见到三尺长的雪白绸子水袖，开始苦练水袖功。在《宇宙锋》中，陈素真为了表现赵艳容装疯的特点，将水袖的“勾、挑、撑、冲、拨、扬、甩、打、抖、绕、抓、翻、飞、搭、转、背、摆、托、揉、旋”等多种技法融会变通，创作出团花袖、烟花袖、扇花袖、波浪袖、飞天袖、鸳鸯袖等多类袖花，表演起来忽轻忽重、忽刚忽柔、忽疏忽密，把雍容端庄的赵艳容于疯态中变化万端的感情波澜表现得淋漓尽致。

其次，陈素真的水袖具有形式美。水袖在一定程度上延长了演员的手臂长度，成为演员身体的一部分，水袖的加入使演员的舞蹈动作锦上添花，表演起来行云流水，方式虽然夸张，却赏心悦目。《叶含嫣》“思云”一折，陈素真主要依靠细腻的身段进行表演，真正的绝活就是追述花云射雕时的水袖舞，在这里陈素真使用了落鹏袖，唱“他一箭射双雕扑棱塄一齐落坠”，陈素真将伸开双臂的水袖绕了个烟云花，身子随之一蹲，双袖自半空垂落下地，表现了大鹏雕被射落的情景。陈素真的水袖舞，特点在于幅度大、速度快、变化多，而且每一招一式都有内容，不仅运用自如，而且角度屡易，低昂处见感情，同时用眼神领袖两袖，以两袖带眼锋，做到从不经意处见扎实功夫。

最后，陈素真的水袖具有刚柔美。如果说水袖的飘逸之美和形式之美是从外部着眼，那么刚柔之美就是从内部出发。二元互补思想在中国古代哲学中占有重要地位。中国古人不是把二元关系视为单纯的对立和对抗，而是强调二元之间互相渗透、互相补充、进而相互转化。从审美角度讲就是阳刚之美和阴柔之美，二者结合就是中庸之美。曾国藩曾说：“刚柔互用，不可偏废，太柔则靡，太刚则折”，柔中带刚，刚中有柔，此之谓水袖功的理想境界。水袖的材质多为绸缎，质地虽然轻柔，可以表现温婉灵动的气质，但也可柔中带刚，展现激烈昂扬的情绪，可谓是灵活多变。《宇宙锋》中赵艳容起初听到父亲要将自己送入皇宫时，陈素真将水袖缓慢地一摆二甩三抖上来，然后双手向左半挽花，袖微摆，显示出内心的伤感；之后在父亲的威逼下，以水袖简洁有力地翻、顿、摆、甩，显示出赵艳容势必反抗父亲的决心。水袖在陈素真的手中忽轻忽重，忽刚忽柔，展现出不同的美感，可见，水袖艺术是刚柔并济的，它蕴含着中国传统审美心理，具有“中和之美”。

三、用水袖塑造人物形象

戏曲演出中，水袖不仅要给人以美感，还要塑造人物形象。个人的感情不同，即使是同一个人，在不同的环境下，不同的氛围中，也是不同的，因而水袖的运用也要每时每刻发生变化。宋长荣认为：“比如水袖，它的表现形式有很多种，我们在运用的时候，用哪一种水袖，必须是符合人物此时此地的心情、背景和身份”也就是说，水袖的运用要恰如其分的符合人物身份、性格，不能随意组合，娴熟的水袖运用技能，能将人物表现得活灵活现，对人物形象进行逼真的塑造，使作品更富感染力，为表演增光添彩。

在《宇宙锋》中，陈素真可谓把水袖功发挥到了极致，《宇宙锋》中的赵艳容为了违抗父命和皇权，不得不装疯卖傻，陈素真为了塑造赵艳容的叛逆性格，在表演中加入了团花袖、烟花袖、扇花袖、波浪袖、飞天袖、鸳鸯袖等多类袖花，着力突出赵艳容腾云驾雾般的疯癫状。

一位是情窦初开，天真娇憨的少女，一位是雍容华贵，气质不凡的千金，陈素真通过水袖特技，对人物进行刻画渲染，而不是单纯地卖弄，此之谓“道法自然”。