海兽葡萄镜赏析

曹嘉玉 李晓丹

【摘要】中国是世界上最早铸造和使用铜镜的国家之一，在四千多年前的齐家文明时期，人们就开始了制作和使用铜镜，经过先秦的发达和汉朝的繁荣，铜镜的生产和制作在唐代达到顶峰，铜镜除了有“对镜贴花黄”的作用之外，它各异的造型和精美的纹饰也具有丰富的文化内涵。不同的铜镜纹饰代表着当时社会不同的政治文化背景，其中海兽葡萄纹饰的海兽葡萄镜是中国铜镜史上的重要章程，本文就从海兽葡萄镜对我国的铜镜进行赏析。

【关键词】海兽葡萄镜;铜镜;纹饰

进入河南省博物院的大门，映入眼帘的是一件件精美的历史文物，其中最吸引目光的当属摆在拐角处的一个铜镜，远远的看就是一个铜制的大圆盘，似乎并没有什么特别的，但是走进一看它的背面有大量的精致的高浮雕图案，整个画面精美繁复。令人不得不感叹于古人手工艺之精美。

海兽葡萄镜属唐代的文物，从海兽葡萄镜的大致形态来看，整个铜镜背面呈圆盘形，整个视觉中心以圆盘中心的一只海兽展开，镜子背面的小圆将背面装饰分为内部和外部区域，在内部区域，有六只象征吉祥的瑞兽在高浮雕的葡萄叶和葡萄藤之间玩耍，铸造工艺非常精巧。瑞兽的眉毛、眼睛、表情、尾巴等细节都刻画很生动。六只瑞兽追逐嬉戏，造型生动，神态表情各异。瑞兽在葡萄枝之间嬉戏，葡萄藤和果实点缀着它们之间，虽然外部区域的纹饰相对较少，但精细程度并没有因此降低，动物的动势和形态也非常清晰（如图一）。铜镜铸造精美，图案繁复精巧，细腻生动，值得一提的是，这些精美的图案都完美地摆放在这个小铜镜的背面，这精湛的工艺让现代人惊叹，工艺精湛的方法更使人深省。

海兽葡萄镜中最吸引人们目光的当属它身上的纹样。它身上的纹案的来源具有很大的研究价值。海兽葡萄镜纹饰主要描绘的内容有，唐代人的起居生活写照，优美的自然风光，真挚的美好生活追求，这些美好生活的追求与向往会用一些象征幸福和美好的花卉纹样来表达。比如古人常用瑞兽来表达吉祥如意，保佑平安的美好寓意，常用葡萄来表达多子多福的美好向往。与此同时，唐朝开放包容的局面令铜镜纹样多了几分西域异国的风采，因此更加丰富美丽。纵观纹样主题可大致可以分为四类：第一自然类;第二寓意类;第三生活类;第四故事类。

初期的铜镜只是单有海兽或者说是瑞兽，铜镜上并没有葡萄藤蔓。后来再演变成铜镜的外部区有了一些葡萄枝叶而内部还只是有一些海兽，没有出现葡萄藤蔓。再经过一段时间的演变，到了唐代变成了内外部都有了葡萄藤蔓及海兽的纹饰。海兽纹样与葡萄藤蔓纹样在唐代才慢慢的结合了起来，根据我查找的一些文献还有分析认为，这主要是因为唐代的各种图案纹饰都开始渐渐地由海兽或者说瑞兽向花鸟纹饰向植物纹饰转变的一个阶段。而这一阶段也恰巧正是瑞兽纹样向花鸟纹饰转变的重要阶段，这就开拓了手工艺者和纹样爱好者的思维，在这个过程的影响之下，当时的手工艺工作者把两着进行了巧妙的结合，形成了具有独特风格的纹饰，这也是一种贯通融合思维的体现，所以有些时候把一些已有的元素放在一起应用也会达到意想不到的效果。

从海兽葡萄镜的纹案来看，海兽描绘的精致细腻，活灵活现，葡萄藤蔓贯穿其中，使整体纹案有了其独有的韵律。镜盘分成内外两圈，内圈和外圈图案皆分布了不同數量的海兽和生机勃勃的葡萄枝蔓。海兽葡萄纹中的纹饰重复排列出现，形成了一种独特的美感。海兽强劲有力，葡萄枝蔓柔美，两种纹饰的对比阴柔，体现出了一种独特的节奏感。海兽葡萄镜中的小兽憨态可掬、各不相同，古人高超的雕塑技法，为我们呈现出海兽嬉于藤曼之间的美妙画卷（如图二）。

从海兽葡萄镜的造型来看可以分为两种类型：第一种是镜钮形式，第二种是镜形形式，镜钮形式的铜镜背面中间有一个小洞，可以用来穿绳子以方便用手拿着或者也可以插在镜台的杆子上。细节部分采用植物和海兽的造型，将植物的曲线与海兽的精巧造型进行巧妙地结合，同时与同心圆的设计形成了鲜明的对比，使手工艺迸发出绚烂的色彩。另外一种铜镜的造型为铜镜的内部和外部区域都有葡萄纹装饰的树枝和藤蔓，葡萄枝与葡萄藤内外相连，其间还加饰了充满活力的小鸟、蜜蜂、蝴蝶，活灵活现。可爱的海兽位于铜镜中央，以不同的姿势在葡萄枝和葡萄藤上玩耍，使得画面完整饱满。

从铸造工艺还有它的材质来看，海兽葡萄铜镜圆形多，也有少量是方形或者菱形的，大部分为高锡青铜和铜质，是高浮雕铜镜的代表作。从铜镜的铜色上看，唐镜银白而且很亮，其中最具代表性的扬州城北东风砖瓦厂出土的海兽葡萄镜一眼看去就能感受到它的饱满和结实，厚度足，不容易变形，纹理很清晰，保存完好。

从铜镜的使用方法来说与现在的玻璃镜的使用方法大致相同，可以放在桌面上，也可以悬挂于墙面上。那么紧接着一个问题又来了，古人是怎么用铜镜把自己看清楚的呢，甚至还能“对镜贴花黄”。经过查阅资料和总结，古代的人他们善于接收一些比较模糊的信息，古人的大脑确是可以感知到绘画中模糊的信息，并加以提炼并理解的。就像古代的一些壁画可能在我们看来是很模糊并且难以理解的，但可能在古代人看来就是清晰易懂的，所以这也就是为什么古人可以在我们现在看来并不清晰的铜镜中看清自己。

在看了众多文字信息与图片资料之后，了解了有关海兽葡萄镜的历史，体会到了海兽葡萄镜中的纹饰造型优美精致。海兽葡萄镜的浮雕线条流畅，整个铜镜看起来别有韵味，这不仅反映了唐朝的盛世之象，而且是唐代经济高速发展与外来文化相融合的产物，体现出我国古代人民对于美好生活的向往。

参考文献：

[1]王为为.海兽葡萄铜镜纹理研究[J].美术教育研究，2018（14）：37.

[2]李晋.海兽葡萄镜[N].内蒙古日报（汉），2017-08-21（006）.

[3]邵凤芝.两件馆藏唐代海兽葡萄镜[J].四川文物，2010（02）：79-80.

[4]林鸰，边素萍，栗瑶.中国唐代铜镜海兽葡萄纹浅析[J].艺术科技，2016，29（05）：135.

作者简介：

曹嘉玉（1997.11—），女，汉族，籍贯：山西长治人，郑州轻工业大学艺术设计学院，19级在读研究生硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：服装设计。

李晓丹（1996.1—），女，汉族，籍贯：河南濮阳人，郑州轻工业大学艺术设计学院，19级在读研究生硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：服装设计。