“互联网+”背景下荆楚文化元素在动画造型设计中的应用*

黄思思

动画传播媒介近年来深受观众喜爱，动画电影一次又一次的票房纪录便是最好的证明，观众的年龄阶段也不再局限于儿童或者青少年，目前，成年人以及中老年观众对动画也颇有兴趣，观看动画是成年人面对现实生活压力的治愈方式之一。动画也作为一种纪录方式，回顾早期国产动画作品，不论是动画艺术风格，还是动画情节以及通过动画表现的其他方面的内容，该时期的动画向观众展现那一时间段的历史事件、社会生活状态、风俗文化等。

一、荆楚元素应用于动画角色造型设计的文化现状与角色原型

（一）荆楚文化元素基于动画造型设计发展现状

荆楚之地，地域范围以湖北省行政区划为主，故湖北也有着荆楚之地的称号。荆楚文化，从静态的角度上，是古代荆楚历史以湖北地区为主体的文化，从动态的角度上，是从古代到今日的发展以及未来湖北地区所形成具有特色的文化。现阶段对于荆楚文化的研究范围广泛，研究的内容极其丰富，大致将其分类为三大类：地域文化特征、文化关联、荆楚文化元素扩展应用。荆楚文化元素交融动画造型设计是对现阶段荆楚文化扩展应用的新创意。动画造型设计的理论体系在中国民族风元素、戏曲元素、国内外文化创意合作等方面取得了许多的研究成果，中国地域文化方面的理论体系缺乏荆楚文化交融动画造型设计的成果，近年来，动画作品层出不穷，作品传达给观众的依旧是中国传统文化，大家耳熟能详的传统故事，例如一些故事主角孙悟空，哪吒等。这些作品中角色的造型设计风格在同一个故事的圈子里，角色设定不断突破，与同类型故事角色设计上做出了崭新面貌，一百个人心中对一个角色设定有一百个想法，打破前人的设计，重构角色造型设计给观众带来故事新的视觉享受，在同类型优秀动画作品中角色设计的每一个阶段都彰显了动画制作水平的提高，科技进步，动画角色造型创新设计。荆楚之地主体地区湖北省近年来文化产业发展成果显著，动画成为文化传扬的热门载体，地铁上青春靓丽的动漫乘车提示，明快清新的色彩与夸张的角色设计，有趣又形象地将现实里的人以动画的形象表现出来，画面从一些道具上能感受到该地区的文化魅力和人们独特的生活气息，城市中劳累工作的人们，疲惫地穿梭于拥挤的人群，因这些有趣的画面而感到愉悦。文化创意产品通过一些动画卡通角色模型设计结合当地特色的文化元素进行创作，近年来国民经济水平上涨，动画角色衍生产品在市场上颇受欢迎，荆楚文化元素文创产品与动画角色融合设计的产品较少，通过调查研究，外地普通群众对荆楚文化的了解略微模糊，荆楚之地文化传扬缺乏“走出去”，人民群众需要了解我国地域文化的丰富特色，减少和避免出现地域”黑”的情况。

（二）荆楚元素动画造型设计角色原型选择

动画中的角色设计基于现实中人物自身精神品质，对其进行原有基础上的造型设计，以电影、连续剧、动画衍生品等形式展现给大众，从视觉上给观众带来感染力。在一些优秀动画作品中，生活中的平凡角色在每部动画作品中都很常见，这些角色在动画中大多以配角的方式出现，即便是以主角的方式出现，角色的造型设计在传统的职业服装上有着创新变化，给观众的印象似乎很普通，职业人员，从事着不同的工作，他们工作类型不同，职业服装不同。如何在动画中根据脚本人物介绍将这些普通角色塑造成令人满怀敬意的崇高之人，给人带来亢奋，斗志与热烈的正义能量角色，还需仔细考究，选择合适的角色进行设计，将荆楚元素合理地运用到角色造型和人物设定。动画在近年来成为广泛应用的一种传播媒介，动画对观众的吸引力比以往更加强烈，生活中平凡的正义事迹在动画媒介宣传，期望以引导人民群众树立正确德行观念。采用伟人事迹题材的一些动画作品中，通过简单的故事情节宣传伟人成长过程中坚持不懈，学习努力的精神，同时影片传载着我国地域文脉与神韵，以纪实的叙述方式，结合地域文化，引导观众学习高尚的道德品质，认识地域文化的独特魅力。荆楚文化元素在动画造型设计上进行创意运用，将平凡的正义绘上历史画卷，以动画的方式记录现实，宣传英雄事迹，为社会带来正能量，传播我国优秀传统文化，带来符合大众接受的美术设计风格，向更多群体，例如儿童、青少年、成年人、中老年人等展示。

二、荆楚文化元素应用于动画造型创新设计

（一）动画造型设计交融荆楚民间工艺美术品

1.布艺图纹

荆楚民间艺术文化丰富多彩，国家级非物质文化遗产阳新布贴是湖北省阳新县具有地方特色的传统民间实用工艺美术品。广泛用于早期阳新地区的孩童服饰、婚嫁、家用、庙堂蒲团、吊幡等，是艺术与实用相融合的乡土美术精品，是劳动妇女勤劳聪慧的独特创造。阳新布贴的起源和沿革未寻得文字考究，这种服饰与装饰上的布类艺术文化，在我国少数民族地区有类似之处，羌族的绣花围腰，黎族女子及膝织绣花筒裙，撒拉族绣花布鞋等，以刺绣的方式制作，以布为纸，针线作画，作为衣服装饰，在是我国民间特色艺术文化之一，阳新布贴的主要特征与不同是成品图案如花草，蝴蝶，龙等有着抽象表现，形成与自然物象保持有一定联系的抽象艺术形象，布贴上的图案大多为象征吉祥的图案，凸现楚文化风格，是一种相当久远的民间传承。图案设计风格独特，不打破角色整体设计的基础上，服饰纹样可借鉴该风格进行设计，借鉴布贴图案也可作为一种整体风格化的动画进行创作，早期剪纸动画《南郭先生》是典型的例子，其借鉴西汉画像砖风格，通过动画造型设计，将原本抽象的画像砖风格通过创意的造型设计具象化。

2.色彩视觉艺术

布贴结合富有层次的暗调色彩向人们展示我国历史上独特的文化。布贴实物与日常实用性密不可分，因实用性的新旧更替，传之久远的布制物不可得。布贴文化在现代是民间工艺美术品代表之一，实物底布多以黑色或深蓝色，贴花色彩多以原色和极色（黑与白），色彩效果和黑漆点金，色彩鲜明的对比给人强烈的视觉冲击力，在当今动画作品层出不穷的时代，这种色彩视觉冲击力的应用，在众多的作品中能够突出自身，更具辨识力。布贴图案其造型不求形似，组合构图常不具时空，天上人间、山禽水族皆可集于一处，极度自由。

纵观这些特点，充分体现出原始稚拙、浪漫遐想和强烈浓厚的荆楚文化，现今动画制作在科技发展的技术支持下，为动画领域带来便捷，在此基础上要不忘初心，鉴赏早期优秀动画作品，学习布贴工艺品制作源于生活的朴实品质。动画角色造型设计借鉴布贴色彩，彰显独树一帜的地域文化色彩，动画造型设计创新风格，同时向更多人介绍荆楚阳新布贴的民间淳朴特色，神似形散的艺术图案。

（二）荆楚文化元素应用造型设计中角色原型的动画定位

从动画领域进行文化输出的方式影响着人们价值观的变更，动画创作题材多样化发展中围绕着一种文化进行制作是作品的灵魂之一。文化元素在动画作品中多元化展现给观众，向观众表达创作者想要传达的文化内涵，民族精神，历史事件等信息。动画角色造型设计根据社会现状，在现实中的人物原型进行创作，以动画的方式记录现实状况，人物在不同的次元中，性格或许有所夸大，身材、着装、爱好等有细微的差别，动画角色的最终人格品德定位始终要朝向现实原型。动画中角色的动作设计也起关键作用，现实中人物的习惯性动作通过电视剧电影表演，观众虽没有学过表演，但是能看出演员表演的不真实，在动画中角色的表演了更加吸引观众，所以动画作品更加注重表演和节奏，俄罗斯著名导演伊凡·伊万诺夫-瓦诺与尤里·鲍里索维奇·诺尔斯金共同执导的一部作品中，参考俄罗斯14-16 世纪圣像画作为该片主要美术设计风格，人物角色设计在圣像画基础上进行略微抽象处理，通过刻意的角色动作设计，产生秩序与力量感。动画造型设计角色要有明确的定位再进行创作，荆楚元素应用造型设计主要是从记录历史现状的角度出发，还原人物在这一时期最真实的行为状态，让现在与未来的观众切实感受平凡角色的最美举动。

三、结语

平凡的事迹，通过动画媒介记录，记录下勇者无惧无畏这一历史时刻，延续正义，传播正能量。荆楚文化元素与动画角色造型设计的交融，现在审美与历史优秀文化的碰撞，以现实社会为原型进行创作，造型设计向观众展示荆楚韵味，英雄气概。中国地理环境，自然气候与地区民俗等因素不尽相同，表现出丰富多彩的地域特色。位于长江流域的荆楚文化，作为一种多元性的典型地域文化，是悠久的中华文明重要组成部分。推进我国文化产业发展的过程中，荆楚文化产业发展取得了长足的进展，谈到荆楚文化，人民群众有所印象的便是“楚辞，屈原，曾侯乙编钟，张居正，黄鹤楼等”，特色文化还有许多因宣传不到位，文化产业落后，缺乏传承人才等因素鲜为人知，为贯彻落实习近平新时代中国特色社会主义思想的具体实施，延续荆楚文脉，加强因疫情影响的湖北文化产业发展，动画领域与文化交融的创新发展，需要更加努力探索，向未来展示我们的时代的经典。