铜管乐器吹奏的呼吸方法

胡一帆 王祺 吴桑妮

现如今学习铜管乐器和研究铜管乐器的人越来越多，大家被铜管乐器的魅力所折服。在学习铜管乐器的过程中，那复杂丰富又日益开拓的技法使学习者们投入了大量精力，而容易忽略基础练习和呼吸方法。要演奏好一首曲目，不仅要求演奏者把谱子上的音符吹奏出来，更重要的是用正确的呼吸方法把原作者的用意、情感、曲子的内容和意境传达给听众，这样才能使听众听得更舒服，演奏者其实是充当桥梁的作用，可见正确的呼吸演奏方法对于一个铜管演奏员的重要性。本文从呼吸器官简介与生理呼吸、吹奏时的呼吸与运用、呼吸和各方面的关系、正确的呼吸方法这几点浅述影响铜管呼吸演奏成功的因素。

一、呼吸器官简介与生理性呼吸概述

自然呼吸的作用是从外界吸入新的氧气，供身体各部分的组织利用，并将二氧化碳呼出体外，用以维持人的生命。

呼吸系统由传导部和呼吸部组成：

（1）传导部包括鼻，咽，喉，气管，支气管和小支气管。它们是气体的通道，具有骨或软骨作支架，以保证气体出入的顺畅，但无气体交换的功能。

（2）呼吸部位于肺里面，主要是周边的呼吸肺泡并连接到细支气管。由于它们的壁很薄，可以和周围丰富的毛细血管网进行氧和二氧化碳的气体交换。

平常人在非运动状态时的呼吸次数，约每分钟15-19 次。每次吸入或呼出的气体量约450 毫升，每分钟约5500-7500 毫升。如果一次用最大力气吸气并呼出的气体量，称为肺活量，约3000-4000 毫升。肺活量的大小一般情况是：经过锻炼的人比未经过锻炼的人大；年轻人比年老人大；男人比女人大。铜管吹奏者需要具备比较好的肺活量。

二、吹奏时的呼吸及运用

对于一个铜管吹奏者来说，呼吸除了满足身体的气体交换需要，还是铜管吹奏的动力，铜管是号嘴类管乐器，发音时是通过演奏者的嘴唇，向铜管内吹气，保证铜管与空气柱震动。这时气流的作用就像小提琴上弓的作用。学会正确的呼吸方法，对铜管的发音，力度变化，吐音及音乐表现等都起到了关键性的作用。

胸式呼吸是指吸气时，横膈膜基本未下降，胸廓中部向前和两侧扩展，肺主要是横向扩大。腹式呼吸是吸气时，因为胸廓中部扩张较小，胸廓下部扩展，横膈膜下降，肺主要是纵向扩大。胸腹式呼吸是吸气时，一方面肋骨外展并上抬，胸腔增宽，肺横部扩大。另一方面，横膈膜下降，胸腔拉长，肺同时纵向扩大。

以上几种呼吸方式的比较。胸腹式呼吸是最好的，因为胸式呼吸可以理解为肺只有横向扩张，腹式呼吸可理解为肺只有纵向扩张，而胸腹式呼吸则可以理解为纵横方向的全面扩张，是最理想的呼吸形式，是铜管吹奏中主要运用的呼吸方法。

呼气，吸气与换气的结合。在吹奏的时候吸气要用口腔，因为口腔比鼻腔大，可用最短的时间吸入最多的空气，而且要做到不耸肩，不拱小腹，不假吸气。在呼气时气流要进入吹口内，铜管就开始发音了，一定要使自己呼出的气流集中均匀和通畅。在吹奏铜管时不管是吹长音练习，还是吹比较短小的练习曲或较大的乐曲，都会存在换气的问题，换气也就是在用铜管吹奏音乐时的吸气。而换气时应特别注意要准确，合适和合理。否则将破坏乐句的完整性。

三、呼吸和其他方面关系的分析

（一）呼吸和演奏姿势的关系

在演奏时有一个正确的姿势，这不仅影响演奏者是否美观，而且也直接影响了呼吸。吹铜管时不要弯腰驼背，也不能昂首挺胸，会使胸廓不能很好扩张，气息不能充分吸入肺部，喉咙也会变得紧张，不能完全使气息变成有用功吹入管内。吹号时，应该自然地分开两腿，并且不能超过两肩。两眼直视前面。整个身体一定要直立，不能懒散，并且要使身体放松自然。这样才能使自己的身体在吹号过程中不是太劳累，且呼吸可以正常运行。

（二）呼吸和口形的关系

呼吸与口形的搭配十分重要的，如果没有正规的口形配合，即便呼吸掌握得再好，也不能吹出优美动听的音乐。嘴唇上的肌肉松紧度要得当，这样气息才能集中有力地进入号嘴。如果嘴唇肌肉太松弛，就算是有集中的气流，吹出来的声音还是松散的，这就是为什么有的同学在吹铜管时候觉得吹高音好难。反之，嘴唇肌肉也不可以太紧张，那样嘴唇肌肉的弹性就会变差，无法做到气息的笔直，发出来的声音太硬，而且感觉很费力，无法调整音高，力度和音色，吹低音也会变得很难。

（三）呼吸和吐舌的关系

舌头就是气息进入号嘴的阀门，在吹响乐器之前，舌尖先抵住号嘴，给气的时候，轻轻缩回舌尖，这样，气息就能顺利地进入号嘴并发出声音了。有的时候我们听到的声音是迟钝而笨拙并且带有憋着气的感觉，那是因为舌尖缩回的速度太慢了。而有时候我们听到的声音是模糊而不准确的，那是因为舌尖缩回得太早了，这样就感觉到舌头没有作用了。

四、训练呼吸方法的探析

（一）长音练习

当吹长音时，因为没有必要考虑到其他问题，可更致力于关注呼吸。练长音不仅可以锻炼呼吸，且对口形的稳定性，力度的变化，音质的改善都起着极大的作用，所以必须坚持每天练习。

长音可用以下几种练习方法：

（1）（mf）——注意音准和音质，力求发音自然，轻松和平稳。这也是下面不同力度练习长音的共同要求。

（2）（pp）——始终保持弱奏，特别注意音质不能改变，不要使发音偏闷和暗，也不要使音准偏低。

（3）（ff）——坚持强奏，不能变弱。气流要坚持住，不能减小。注意发音不能爆裂和粗糙，音准也不能偏低。

（4）变换各种力度来练习长音，这样能非常好地练习口腔肌肉组织的弹性和灵活度。这样可以加强力度变化时对呼吸肌肉不断改变的需求。但在演奏中，要控制好每一个乐句需要用到气息的长短，否则很难达到练习要求。

所有长音练习都需注意“音头”要准确，清楚。同时要在内心数拍子，每个音固定长度，至于吹多长，要视自己的呼吸量而定，逐渐由短到长。

（二）连音练习

长音是在同一音上练习呼吸。吹长音练习时，手指保持不变，口腔肌肉尽量保持不变。而连音练习是要在变化不同音高，也就是要不停变化手指运动和口腔上的肌肉的同时练习呼吸。对演奏铜管或其他任何吹奏乐器来说，在吹奏连音时，有两点很重要：第一：在音与音之间相连接的瞬间，我们口腔里舌头的位置也一定要跟着变换。如果被连接的音在高音区，我们的舌头就应该转换到发i 的位置，如果被连接的音是在中音区，我们的舌头就应该转换到发u 的位置上：如果被连接的音在低音区，我们的舌头就应该转换到发a 的位置上。第二：在音与音之间连接转换时，我们的喉咙应该是绷着的，就像唱歌时的状态一样，千万不要每换一个音，喉咙就松懈一下，这样会造成句子的不连贯或大肚子音的感觉。

（三）音色练习

音色训练时要选用速度比较慢的连音练习曲，最好带有一定的曲调性的，单独的一个乐段或者一个完整的练习曲都可以。还可以选速度较慢的乐曲或协奏曲，奏鸣曲中的某一乐段或慢板乐章。这些练习不但能练习呼吸以及使呼吸各方面发展得更协调，发出优美动人的声音，还能帮助提高演奏方面的艺术修养。

（四）常见的徒手练习呼吸的方法

这里主要给大家介绍两条常见的徒手练习呼吸的方法：

（1）拿一张纸，用手指把它按在墙上，接着用气去吹纸，然后把手放开，这时纸还是应该停留在墙上，而且停留的诗句越长越好。刚开始练习时，可以站得离纸近一些，逐渐地把距离拉开。

（2）可以拿一支蜡烛来练习，把蜡烛点燃，用气去把蜡烛吹灭，最后也应该是站得离蜡烛越远越好。

第一条练习训练的是气息的强硬度和横膈膜的支撑力，第二条练习则训练的是气息和横膈膜的爆发力。

在练习上面的两条呼吸方法时，一定要注意：第一，一定要把气吸进腹部而不是胸部。要尽量把气吸满，要感觉到腹部的前后左右有一种膨胀感，但小腹一定要收紧，不能进气。第二，想象横膈膜是一支发射器，而横膈膜发射时的感觉，就跟我们咳嗽时的感觉是一样的。

五、结语

铜管演奏技巧很重要的一个方面，就是如何控制好气息，这包括吸气时，能做到既快而又充足，呼气时，能用最少量的气而获得最理想的音响效果。在整个呼吸过程中，要感到舒展、自如，使呼吸肌肉的疲劳程度减到最低限度。铜管吹奏时的呼吸是一个复杂的过程，如果能和其他吹奏技巧有机配合，就能获得理想的演奏效果。可见，呼吸是铜管吹奏好坏的一个重要因素，掌握和运用好铜管的呼吸吹奏法，应当是每一位铜管学习者的基础目标，也是未来走向演奏巅峰的重要条件。