苏轼古诗词创作回望

王建军

宋词在中国词作中具有极高的地位，而苏轼又是众多词作者中的主要代表人物。谈到苏轼的词作，很多人注意其豪放词风，然而其缠绵深婉词也不乏佳作绝唱，苏轼的悼亡词作《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》（以下简称《江城子》）思想境界开阔，深得婉约真蕴，充满真挚动人的艺术魅力，情真意切的艺术风格，语言质朴，堪称千古悼亡词之魁，该词多用白描手法，抒发他对亡妻的患难真情，体现了一种超凡脱俗的艺术魅力。

苏轼（1037-1101）字子瞻，号东坡居士，由于过人的禀赋和天分，他的文学才华超凡脱俗，高于世人。苏轼有许多名传千古的词作，风格也不尽相同，呈现出万紫千红的缤纷色彩。苏轼的作品，既有风格豪雄之篇，也不乏柔婉挚情的佳作，《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》就是属于“神于情”的作品。

一、《江城子》之由来

《江城子》写于1075年，此时的苏轼被贬至密州，他内心深感命运之坎坷，充满无限悲伤。此时他心中想到了离世的父亲，又想到了恩爱而早逝的妻子，不由得潸然泪下。由于对妻子王弗的思念之情，让苏轼回忆起和妻子结婚以来的点点滴滴，深知妻子通情达理，善良婉约。两人携手十年，王弗卒于英宗治平二年，次年由汴京归葬四川。到苏轼回京第二年的六月，距离其妻的离世已整整十年有余，苏轼在梦中梦到王弗，因此挥笔写下了《江城子》这首词，以表达对妻子的思念之情。

二、《江城子》词中的情真意切

苏轼在创作《江城子》的过程中直抒胸臆，既表达了对妻子的怀念之情，也展现了心中对生活的感知。词人惆怅与妻子阴阳两隔，但又久久不能忘怀。首句“十年生死两茫茫。不思量，自难忘”，从时间与空间的维度同时抒发了自己的情感，其中“十年”表达了与妻子婚后共度的坎坷时光。十年的夫妻经历了十年的磨难，苏轼更希望能与妻子像生前一样其乐融融，举案齐眉，可是，现实是冷酷的，带给他的只有失望，从来不会因为个人的情感而有所改变，不由得让他感慨万千，又无可奈何，这“茫茫”二字正是說明了这无可奈何的阴阳相隔。苏轼思念妻子，却得不到对方的消息，恐怕即使是青鸟也难以探知啊，思之切而不得带来的落寞失望和怅惘溢于言表。“两茫茫”是肯定的语气，这样肯定的语气，词人想要表达妻子和自己一样彼此思念着对方，这里体现着词人的判断，体现着词人对亡妻的了解，蕴含着无限的深情。苏轼对妻子王弗用情至深，夜不能寐，但又偏偏把笔一振，“不思量，自难忘”这六个字的绵绵之情，正如白云生在层层高峰之间，云雾缭绕，情真意切，词人可谓把对亡妻的思念刻画得淋漓尽致。

苏轼与妻子王弗二人生前相敬如宾，不仅是因为二人感情至深，王弗生前贤良淑德、夫唱妇随的形象给词人留下了很多的思念。可是，妻子离世这十年间，苏轼因反对王安石的新政，对新法不满，屡受打击，内心凄苦，心境悲愤，被贬密州之后又遭遇凶年，忙于处理政务，生活困苦，继室王润之（或许正是出于对爱妻王弗的深切思念，东坡续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐风韵）及儿子均在身旁，因此，苏轼把对亡妻的思念之情只能埋藏在心底，但是这种刻骨铭心的情感苏轼在任何地方，任何地点都不曾忘记，反而随着时间的推移而历久弥新，难以忘怀。在江城子这首词中，“不思量”与“自难忘”放在一起正是揭示了苏轼的内心情感。十年的生死与共，触动人心的日子历历在目，婉约典雅的妻子以往的点点滴滴又浮现在眼前，让苏轼内心久久不能平静。“千里孤坟，无处话凄凉”诉说了苏轼对亡妻孤独的忧伤，自己与妻子的孤坟之间距离甚远，更添加了让人悲凉的情感。“千里”一词说明了路途遥远，“孤坟”言明了妻子的孤独，“无处话凄凉”的悲苦是其一，无处倾诉，又是一层。“有限与无限，诗人与永恒猝然相遇，一见如故”，苏轼在这里，用有限的语言，表达了无限深厚的情谊，其中的感情既丰富又含蓄。

“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”这一句词人把现实与梦幻混同起来，表达了一种沉重而深沉的思念之情。词人用“纵使相逢”别开生面地展现了另一种意境，让后人在读到这一句词时，不禁眼前浮现一种新的意境与画面，也让很多人不由得去设想，苏轼如果与妻子能再次相见，他们又会怎么样呢？是泪流满面，还是兴奋不已？然而词人都没有写出来，所有的一切不过是词人的设想。如果二人相见，大约不会像普通情侣一样抱头痛哭，而是希望能够紧紧地依偎在一起诉说这十年的生活。这些情况词人都没有写，话锋一转，却是“夫妇相见不相识，该问相公何处来”这异于常情的表现，真是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，令人倍感凄惨。

苏轼与妻子王弗共同生活了十年，夫妻二人感情深厚，所以在梦境里，苏轼感慨“尘满面，鬓如霜”，憔悴使然，容颜苍老，即使才分别十年，妻子见到自己恐怕也很难辨认了吧？在妻子生前，苏轼生活颇为自得，但王弗离世之后，苏轼与王安石政见不和多次被贬，以至官场失意。不惑之年的苏轼在官场不得志，不由增添了许多白发，所以“鬓如霜”这句诗里蕴含了他更多的感慨与伤感。在《亡妻王氏墓志铭》中有这样一段颇有感情的记载：“从轼官于凤翔，轼有所为于外，君未尝不问知其详。曰：‘子去亲远，不可以不慎。’”妻子王弗与苏轼到凤翔做官，苏轼不管在外边遇到何种困难，回家之后，妻子总会详详细细地了解，然后规劝丈夫，在外做官不容易，做事情一定要慎重。还有一段记载：“轼与客言于外，君立屏间听之，退必反复其言曰：‘某人也，言辄持两端，惟子意之所向。子何用与是人言！’”讲述了苏轼家中来了客人与苏轼畅谈了一些政治方面的事情，妻子在隔壁间听二者的谈话内容，到那人走后，妻子与苏轼讲，“那个人说话模棱两可，总是顺着你的意思说，没有任何反驳的意见，你又何必跟他畅谈当下实事”。“有来求与轼亲厚甚者，君曰：‘恐不能久。其与人锐，其去人必速！’已而果然。”这段内容则讲述了有一个人与苏轼表示亲厚，妻子劝苏轼说与这种人交情往来不能持久。“这个人对你还并未了解就与你感情深厚，急急匆匆成了你的朋友，想必将来他和你疏远也会很快”，后来发生的事一一应验了妻子的推理判断。

写此三点，意在衬托王弗观察人事的精细和她睿智的卓然超人。另外，苏轼还提及先父生前的一段话：“妇从汝于艰难，不可忘也。他日汝必葬诸其姑之侧。”父亲的话有两层意思：一是希望苏轼不忘王弗艰难从夫生活达十年之久的苦痛;二是嘱咐苏轼务必将先母与亡妻“婆媳合葬”，以示补偿。这些话语简情重，侧面表现了王弗生前与苏轼患难与共、苦渡人生的艰窘历程，无不衬托其崇高美德。低首缅怀，感极而悲，怎不哀恸欲绝？现在面对困顿的处境、生活的艰难，当词人想起有远见卓识的妻子，只用了“尘满面，鬓如霜”六个字，描绘出自己风尘仆仆的容颜，很有催人泪下之感。词人知道妻子辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种无可奈何的推测，感情是深沉、悲痛的，表现了词人对妻子的深切怀念。这首詞境如梦如幻，似真非真，其间充满了眷恋与依依不舍，词人索于心，托于梦，的确是一份“不思量，自难忘”的患难深情。

三、虚实相间的词作创作

“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”这三句出自这首词的下阕，下阕主要记述梦境，描写了梦中自己各种无限的思念与虚幻，用“夜来幽梦忽还乡”作为桥梁，让梦境的场景与虚幻现实相结合，可以说“实则虚之，虚则实之”，不仅意境无穷，而且又句句相扣。苏轼在诗词的创作中，因梦中的情形不能辨认，朦胧恍惚，所以也表达了亦梦亦幻的意境，生动已然。“小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。”这句词正是对梦境场景中的真实描述，苏轼在梦中看到了梳妆打扮的妻子，透过轩窗，王弗在窗旁整理红妆，两人虽然面面相对无言以说，然而泪透襟衫。通过这几句词可以看出苏轼对妻子的生活场景历历在目，短短的几句就描述了与妻子十年生活的各类细节之处，刻画出了妻子梳妆打扮的动作，不禁勾起了词人对往事的回顾，这些看似平淡质朴的生活，也是让词人最为流连忘返，最为思念的。“相顾无言，惟有泪千行”，两人相见，并不是相互诉说着相思的话语，而是泪湿罗衫。在上阕的诗词创作中，“纵使相逢应不识”这句词是词人的推测，然而在真实的生活中，他与妻子真的在梦中相见了，虽然二者阴阳两隔，但让妻子感到尤为伤心的是，丈夫在这几年间变得如此衰老，夫妇总该表达思念之苦吧，然而苏轼在诗词的整体创作中并没有把这些诗句全都写出来，只是选取了夫妻相见之后的各种表现进行描写，二人相顾之后相视沉默，千言万语不知从何说，相顾无言蕴含了很多的情感。夫妻相见并没有出现久别之后的热情，不是拥抱，而是“相顾无言，惟有泪千行”，这正是苏轼的诗词绝妙之处，“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，无言方显思念的程度之深，无言胜过了千言万语，无言才让这个梦境展现了更加凄凉唯美的效果，也表达了苏轼与妻子之间的深厚感情，即使泪千行，也难以表达词人内心的悲痛之情，真是恩爱夫妻情意长，十年离别实堪伤。夫妻相见的泪水是忠贞不渝爱情的真实写照，也是千金难买、万金难换的爱情珍珠，这行行相思泪，凝聚了夫妻之间无比的深情。“明月夜，短松冈。”这是词人酒醒后使他肝胆欲裂、心欲碎的凄凉之景，在那洒满月光的荒凉山岗，埋着的那个人，是与自己曾经同舟共济的生活伴侣，想到妻子的孤苦无依，词人怎不断肠？

《江城子》这首词很巧妙地把虚幻梦境和现实结合起来，充满了词人对亡妻的思念。苏轼在词作的创作过程中，并没有用语言直接表达如何思念妻子王弗，而是别开生面地回忆了妻子和自己生活在一起的点点滴滴，这种用已有场景推理方法的写作方式，移情入境，在词作中描绘了远隔千山万水之外的墓地场景。这首词里词人写孤坟的凄凉，并没有直接去描述它，而是通过写一轮明月空寂地照在松冈上来渲染一种孤清之感，用如银的月色之冷来衬托坟地的孤寂。“明月夜，短松冈”，短短几个字，就把一种孤独凄婉的情感表达得淋漓尽致，让人读至倍感凄凉。

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》全篇语言朴实无华，处处充满着生活场景，却又字字蕴含了词人的思念之泪，情从肺腑而发，也透露出了真情实感，撼动了读者的心弦。整首词从结构上来说，直接抒发了词人对妻子的怀念，情感丰富，既写了梦中又写了真实场景，虚幻相结合的描述，用质朴的语言打动了读者的心，可谓魅力之深，堪称艺术典范。其中在诗词创作中白描手法的运用，让词作更显得天衣无缝，自然而成，这与整个词作的创作初衷极为相符，既真切表达了词人对妻子的至爱之情，也增添了其他悼亡诗所没有的艺术魅力。《江城子》在语言创作上高潮迭出，情感激烈，心潮澎湃，起起伏伏，震荡人心，可以说这首诗词是中国诗词发展史上婉约词的代表作，也是苏轼的璀璨之作。