香自苦寒来
——浅谈紫砂套组作品“稚梅组合”的创作

何 叶

(宜兴 214221)

“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”，这句话是古人用来形容紫砂壶的。世间珍奇无数，为何紫砂壶在人们心中有如此重要的地位呢？金银珠宝虽然珍贵，但奢侈华丽，终究只是迷人眼球，而紫砂壶与众不同，它外表质朴简约，在一众五光十色的珍宝中看似毫不起眼，但自然质朴的造型下蕴含了丰富的文化内涵，当人们对世间的珍奇珠宝、光怪陆离感到腻烦时，紫砂壶可谓是一股清流，质朴而不失光泽感的自然本色，简约却耐看的造型，蕴含大千世界的丰富内涵都让人沉浸其中，为之着迷，又让人放松心情，感受到身心合一的境界。

1 紫砂作品“稚梅组合”的造型设计

紫砂壶没有金银的贵重，没有珍珠的奢华，但一壶如一人，每把壶都有独特的韵味和气质。紫砂壶“方匪一式，圆不一相”，其造型秉持虚实结合、上下呼应、统一协调等特点，有的清秀飘逸，有的古朴敦厚，有的温润如玉，具有不同的艺术风格，让人在把玩品味中怡养性情。这套紫砂作品“稚梅组合”（见图1）是以一主壶、两小杯组成的套组，整套组以梅为主题进行创作，在光器制作形式的基础上融入花器的装饰技法，整体元素和谐、造型统一，给人以形式美。此主壶以圆器为基本形制，饱满圆润的壶身具有张力，线条柔和流畅，壶面光润，圈足壶底给人以挺拔稳定之感；壶流和壶把如同自然生长的树干，流线较为粗犷，给人以强有力的生命气息，短壶流稍稍翘起，壶把上承，流、把相互呼应，提携作品的气质；壶体设短颈，平添了几分优雅之感；壶盖为压盖，与壶口贴合紧密，通转流畅，盖面微微穹起自然的弧度，与壶体相融合，给人以饱满的张力；壶钮与流、把呼应，如同一截盘曲的枝干粗壮有力。流、把、钮造型自然生动，看似毫不规则，实则秉承自然而作的特点，流、把、钮上皆饰以突出的树结，疤痕明显，将风吹雨打的自然痕迹展露无遗。此外，盖面及壶身还以贴饰的技法饰以梅枝，峻峭挺拔的枝干、俏丽绽放的梅花、粗壮的树干，画面精致、刻画细腻、主次分明，将梅的风骨表现得淋漓尽致。再看两只小杯，杯子造型与壶身相呼应，杯腹饱满鼓起，杯口微收，杯口大小与杯底圈足相一致，杯底圈足承托起杯身，给人以挺拔之感，中和了杯身的敦厚，杯身同样饰以一棵梅树，树干、树枝、花朵，画面完整而主次分明、清新自然、风雅飘逸。整套组选用优质原矿段泥制成，色泽青绿带嫩黄，丰富的铁质隐含其中，给人以清雅而有风骨的峻峭感，契合梅花的特点，奠定了作品的基调。整套组泥料、造型与装饰相互结合，结构精巧、比例协调，主壶与杯子相互协调统一，整体端庄稳定，既有凌寒而立的风骨，又有清雅妩媚的娇俏感，让人无法移开目光。

图1 稚梅组合

2 紫砂作品“稚梅组合”的自然意境

谈起梅花，古今中外有多少大家在赞叹梅花不畏严寒傲然绽放的品格。毛主席的《咏梅》“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”恰好阐释了梅花俏而不娇，从不刻意炫耀自己，低调向人们报告春天到来的信息。王安石也在《梅花》中抒情达意“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”那一缕淡淡的清香飘来，比浓浓的玫瑰香更能让人心里一惊，沁人心脾。冬至前夕，独坐窗前，看腊梅盛开，闻清香扑鼻，淡而雅、清而香，形艳而不俗。撷一朵，入睑而观，思绪万千。梅花一身傲骨，香自苦寒，在严寒中，梅开百花之先，独天下而春。它从不矫情，任性地在严寒冬日里绽放生命，桀骜不驯、不屈不饶，幽静地芬芳，沁人心脾，迎风傲雪，尽情绽放。春暖花开，恰逢红梅盛开。拾级而上，两边梅花簇拥，张开笑脸竞相开放，那些没有张开笑脸的也是低眉含羞，似乎在悄悄地探寻这个世界，酝酿萌芽的情愫。那些伸展的枝条犹如人们悠长的臂膀，纤细的手指轻轻弹奏出美妙的乐章。中国人向来喜欢以物载道、借物抒情，紫砂壶的创作更是融合了多种文化元素，“梅兰竹菊”作为花中四君子，是紫砂壶造型十分常见的题材，恰逢冬日梅花盛开，不知不觉我将窗外那一枝梅融入到自己的作品中，来暗示心中的理想，愿在这浮华的世界中不忘初心，始终保持质朴纯粹的本心去制壶、去为人处世。

3 结 语

宜兴紫砂壶是中国传统文化的瑰宝，它包含了金木水火土五行，包含了大千世界，生活哲理、历史故事、自然意趣等等都能成为一把壶创作的主题，并通过紫砂壶完美地呈现出来，万事、万物、万种情愫呈于壶上，让人共同品读。用紫砂壶泡茶，不仅能最大程度地发挥茶的色香味，给人以优越的泡茶体验，更能怡养性情、陶冶情操，让人身心舒畅。