原真性和历史住宅博物馆的女性主题*

陈雪飞（郑 州 师 范 学 院）

张瑾怡（克罗斯内斯特博物馆）

西方女性主义思潮发展反映到研究领域即是性别话题的涌现，比如建筑设计领域的女性空间、女性建筑师等议题，呈现出以女性为切入点认识问题的趋势。具体到博物馆发展中则表现为女性主题展陈的出现，在20世纪80年代新博物馆运动提倡多元叙事方式的影响下，女性主题博物馆和女性主题展陈受到了更多关注［1］。其中历史住宅博物馆中的女性主题展陈在改变博物馆以往传统展示视角的同时，为作为文化遗产的历史建筑本身也带来了原真性话题。本文意从构建原真性的角度探讨历史住宅类博物馆展陈中的女性主题。历史住宅建筑作为博物馆的一个独特类型，既是展陈主题又是展陈载体，有利于保存、展示或重建真实的氛围。同时住宅的居住功能又决定了其与家庭及其女性成员的天然联系，通过历史住宅博物馆诠释女性话题的优势不言而喻。历史住宅建筑通过女性主题展陈挖掘建筑中的家庭和女性的故事，有利于从建筑遗产保护和游客感知双重层面满足原真性构建。

一 历史住宅博物馆的界定及其在女性主题方面的优势

博物馆分类一直是一个较有争议的话题。本文所讨论的历史住宅类博物馆译自“HistoricHouseMuseum”。国际博物馆协会（ICOM）历史建筑博物馆国际委员会对“HistoricHouseMuseum”定义如下：“一些以往曾被居住，现已向公众开放的历史建筑物，可被视为一类博物馆。它展出内里的家具及具有历史文化和国家（价值）的文物收藏，保存了杰出屋主人的精神，与地方历史记忆有紧密的联系。”［2］英国学者LindaYoung对“HistoricHouseMuseum”的基本界定可以被概括如下：一个具有博物馆性质的住宅，主要表现在家庭功能上，向公众展示家庭文化，并将历史房屋博物馆分为英雄住宅、艺术品住宅、收藏家住宅、社会历史住宅、乡村住宅和不太重要的住宅几种类型［3］。而关于该词的翻译，迄今有“历史建筑博物馆”和“历史住宅博物馆”两种译法［4］。本文结合采用的案例和要说明的问题，采用历史住宅博物馆称谓，意在强调历史性的同时又强调原址性以及家庭居住功能。该称谓取自段勇《当代美国博物馆》中的译法［5］。

由于各国历史和社会传统的差异，历史住宅博物馆在各个国家和地区的情况不尽一致。其中美国历史住宅博物馆最早创建于19世纪中期，当时主要用于展示美国开国元勋的住宅。英国历史住宅博物馆主要展示内容和构成元素为著名人物、收藏、设计和历史证据。我国的历史住宅博物馆，不完全划分为名人故居、民居旧宅（不包括皇宫、王府等大型宫殿类原址博物馆）。上述历史住宅博物馆一方面作为博物馆向公众展示及诠释了不同的建筑，另一方面，通过以上对历史住宅博物馆的界定，可知该类博物馆重点在于通过对当时的家庭物质文化、家庭生活方式的展示来反映当时的社会历史。以英国乡村住宅为例，英国历史住宅博物馆范围广泛，涉及中世纪城堡、豪宅、乔治亚州的乡村住宅，着重于反映当时的生活方式和别具特点的居住空间及环境。英国乡村住宅作为英国历史住宅博物馆的典型代表，在英国此类博物馆中占有很大比重，包含了住宅、花园及住宅内的家具和收藏，为游客提供了多个视角来了解当时的家庭生活。第二次世界大战后，乡村住宅作为旅游目的地开放，其意义更多在于展示当时的时尚理念和家庭生活，而不仅仅是建筑和历史，鲜明突出了历史住宅博物馆有别于传统博物馆的独特性，即住宅建筑本身不仅是博物馆展示的对象、载体，也是主题［6］，有利于保存、展示或重建真实的氛围［7］。是以本文所言的历史住宅博物馆，作为博物馆的一个类型，其居住功能决定了该类型博物馆和建筑、家庭的天然联系。而从古至今，家庭空间大都是女性的主要活动场所，故而历史住宅博物馆在很大程度上是最能展示女性生活的文化和物质遗产场所［8］。

二 历史住宅博物馆中的女性主题和原真性构建

原真性作为世界范围内文化遗产保护利用的核心要素，自1964年在《威尼斯宪章》中被提出后，适用的遗产类型范围不断扩大，后又被纳入旅游学的研究范畴。综合看来，无论是理论研究还是实践，无论是遗产保护还是旅游，对原真性的关注强调已经逐渐从客体转移到主体上，原真性也从最初一个相对客观的修复保护原则发展成为被赋予更多主观因素的评价标准［9］。目前，一方面原真性概念的多样性、多意性、文化适宜性在学界已是不争的事实；另一方面作为一个动态、多元和复杂的问题，迄今没有较为统一的衡量标准［10］。“原真性”一词广泛应用于不同的环境和不同的对象或情况，其含义因语境的不同而不同。上述特性造就了原真性在历史住宅博物馆中的不同体现，换言之，就历史住宅博物馆而言，历史住宅建筑本身就可以是一种展陈载体和展陈主题，所以其原真性的讨论包括历史住宅建筑本身。同时为吸引游客，近年来越来越多的博物馆开始考虑构建原真性以优化游客体验，把原真性与游客访问体验和动机联系起来。故而历史住宅博物馆的原真性相应地表现为从其作为展示对象的客观角度和游客在此参观的主观角度出发来构建。

然而在实践中，历史住宅博物馆原真性的构建和体现都亟需完善，很大程度上是因为此类博物馆的展陈和诠释主要集中在建筑和历史的传统视角，故而其展陈更多强调居住者的历史事迹或建筑的布局、建筑师及其风格。尤其以往英美历史住宅博物馆的展示大多集中在男性和精英阶层，建筑的收藏、设计和室内环境也往往归功于男性［11］，房子里的其他家庭成员，如儿童和妇女，在博物馆里通常都被边缘化甚至忽视。从这个角度来说，显然该类博物馆诠释的历史信息并不完整或不真实全面，有失历史的真实还原和表达。以前文所述的英国乡村住宅为例，二战后该类住宅以博物馆的形式存在，来展示当时的生活方式和家庭文化，但这种展示也受到许多批评。如从家庭住宅是女性主要活动场所这一认识角度出发，批评多指向该类博物馆未能反映历史全貌，尤其忽略女性在家庭生活中的位置。如盖比·波特所言，博物馆的发展并没有体现出女性应有的位置，带有主观性的博物馆工作并没有客观地还原历史［12］。通常博物馆是通过具体物件进行展示和表达，这本身就非常复杂，尤其涉及性别表达时，通常很难用建筑、室内家具及陈设来表现某个性别。但都无法回避博物馆展示传统实践面临的女性文献、藏品缺失乃至性别话语权丧失［13］的困境。故而，对历史住宅博物馆而言，如何凸显展陈的主题意义关系到该类博物馆保护和展示的原真性问题。

三 历史住宅博物馆原真性构建新角度

就历史住宅类博物馆而言，其建筑本身就是展示主题，属于建筑遗产范畴。以建筑为展示主题的博物馆，往往重在建筑本身价值，以建筑结构布局、建筑材质和构件、装饰等建筑学特征作为展示传播的重点。对建筑遗产来说，原真性更多意义上是指建筑遗产本身的结构、材料、外观设计、建造工艺等客观要素，以及其产生与存在的时间与地点，原真性原则即是判断建筑自身历史信息是否真实的标准。但博物馆的职能不只有保护收藏，还有展示，故而国际上也充分重视原真性保护在历史文化遗产阐释与展示中的作用。2008年国际古迹遗址理事会（ICOMOS）颁布的《文化遗产阐释与展示宪章》（CharterfortheInterpretationandPresentationofCulturalHeritageSites）指出“通过沟通历史构造与文化价值的意义，保护遗址免受强行引入的解说设施、游客压力、不准确或不恰当解说的负面冲击，尊重文化遗产遗址的原真性”［14］。是以就作为保护与展示主题的建筑遗产自身而言，客观主义的原真性成为衡量遗产资源价值的重要标志。女性作为家庭中最活跃的角色，在不同历史语境下发挥的作用与扮演的角色并不完全相同。因此，从不同角度定位女性在家庭中的位置至关重要。历史住宅类博物馆通过展示某些女性物品，来确定女性在家庭建筑中的作用，以此探索家庭内部空间的安排布局及其意义，有助于探索客观主义原真性的实现，以便游客全面客观地了解女性的传统作用及其所扮演的家庭角色。

仍以英国乡村住宅建筑为例。LynneWalker指出17到19世纪末，英国女性中不乏以业余建筑设计者的身份参与建筑创造活动，这些女性多来自上层阶级，受过良好教育，她们通常会与自己的女性朋友或女性家庭成员一起完成一些设计，如Richmond公爵夫人和她的女儿在1740年代设计并实施了GoodwoodShellHouse的室内装修［15］。但这些事情在之后的历史进程中通常会被湮没，博物馆的相关介绍中也很少提及此类信息。其实，在建筑原址展示中，这些被忽略的女性和她们的活动完全可以在许多地方找到。例如，英国西约克郡HarewoodHouse主楼的音乐室和客厅，音乐室的内部装饰是由家庭中的女性成员和专业从业者一起设计创作的。女画家安吉莉卡·考夫曼与罗伯特·亚当合作进行室内装饰，她在天花板上画了10个圆形图案，展示关于音乐内容的神话故事。此外，建筑空间的分割和设计同样不乏女性的参与。在18世纪的英国，餐厅与客厅是分开的，餐厅一直被认为是男性空间，而客厅属于女性空间［16］。在客厅设置一条短走廊或类似空间，将客厅与餐厅分隔开，以减少来自餐厅的噪音。这种设计通常是应女性要求，为女性保留私人交谈空间。在1752年，利特尔顿夫人曾要求建筑师将房间餐厅和客厅分隔开来阻碍噪声，并把男人隔在餐厅，为女士们提供一个相对安静的空间［17］。以上事例都证明女性参与了建筑设计及建造，并通过室内设计和布局来满足自己的需求。并且上述例子也从历史角度显示出女性与家庭（房屋）可能存在的某种联系。尽管从这个角度来分析的资源有限，却也提供了一种可能性来诠释女性与建筑的关系，即将性别因素融入建筑历史信息的展示中。由此，历史住宅博物馆通过挖掘本建筑中家庭和女性的故事，有助于构建客观主义原真性，为游客带来新的参观内容和体验。那么，于历史住宅博物馆而言，将女性在家庭建筑设计及建造过程或室内规划布局中所起的作用和相关历史展示出来，能够更加全面客观地构建该博物馆的原真性。

另一方面，历史住宅类博物馆既是展示主题，又是展示载体的双重身份造就了其在构建场景、营造氛围方面的优势。当此类博物馆更多被视为展陈空间存在时，如何在凸显展陈主题的同时又能满足原真性展示，便成为首先需要解决的问题。当涉及到性别，简单选择展品、沿用传统的线性叙事方式显然无法突破实践中女性主题表达的障碍，语境和场所的构建尤为重要。从这个角度来说，此类博物馆更适合通过女性主题展陈来构建原真性感知。

以纽约下东区房屋博物馆为例。该博物馆成立于1988年，主要展示美国19世纪和20世纪工人阶级移民的故事［18］。该博物馆是在当时移民居住的公寓原址上建立的，娜塔莉夫人和她的女儿们就住在这样的廉价公寓里。娜塔莉夫人于1858年前后移民到纽约市，并与丈夫结婚。在美国经济大萧条期间，其丈夫失踪，她没有工作，但需要赚钱支付房租并养家糊口。因此她决定当一名裁缝，在家工作。娜塔莉夫人到联合希伯来慈善机构获得一台缝纫机，开始制作服装出售。纽约下东区房屋博物馆将这台缝纫机及其所在房间开放给游客参观。当参观者进入房间时，首先看到靠窗放置的缝纫机，从窗边照射进来的阳光可以帮助娜塔莉夫人更好地工作。房间右边有工作台，可以在上面调整裙子和记录信息。左边有不同的椅子，角落里有一辆婴儿车。这些椅子和婴儿车可以供三个孩子玩耍，方便娜塔莉在工作的同时照顾孩子。房间里的展品反映了当时的女性时尚，白色窗帘和床单，桌子上的长缝合线连衣裙，装饰性的褶皱和褶边，用缝纫机缝制时尚服装等。

该展陈意在表现移民历史中的女性。它解释了生活在这个房间里女性的工作，并立足于当时女性的角度向游客阐释房间布局和房间内的物品。室内环境展示了娜塔莉的日常生活及工作，如何谋生并且养活孩子，通过普通家庭女性的工作生活展示当时社会的真实状况。同时，博物馆还原娜塔莉日常工作生活的历史场景，将游客带入历史、触碰历史，引起游客共鸣。该展陈通过还原真实场景来构建游客的原真性感知，意在为游客提供一种沉浸式的参观体验。实际上，展陈中时代背景和个体命运的对比，更容易带来真实感和共鸣效应，故而对场景的打造和再现对于女性主题的表达尤为重要。历史住宅博物馆在这方面有其独特的优势。上述案例中下东区廉租公寓博物馆一方面通过女性主题展陈还原历史全貌，纠正以往的男性视角；一方面在展陈中通过展品及室内场景的营造，满足游客的原真性感知，还原移民历史中的女性形象，在双重意义上实现了原真性构建。

四 结语

由于历史、政治和文化传统的差异，博物馆女性主题的出现有其自身的内在缘由。但这并不妨碍历史住宅博物馆在诠释女性话题方面优势的发挥。作为展示女性和家庭天然载体的历史住宅博物馆，其以女性为重点的展示和解读可以成为原真性在博物馆中的应用之一。故在历史住宅博物馆中对女性的诠释为博物馆创造了独特的原真性，有助于游客理解历史上女性在家庭中的真实角色。19世纪末20世纪初，美国历史住宅博物馆就通过展示家庭生活状态来展示女主人的形象［19］，以复原家庭历史从而使家庭传统作为社会文化遗产的重要内容而传承。而当下实践中我国女性主题博物馆数量少，展览主题对女性话题涉及有限。历史住宅博物馆的女性主题为全面认识女性和社会历史发展既具另辟蹊径之功，又有重建女性社会身份和文化身份的实践意义，有助于凸显博物馆文化载体的身份和社会历史文化的解读功能。