武汉博物馆藏温楚珩旧藏成扇赏析

孙黎生

关键词：温楚珩 成扇 扇骨

武汉博物馆收藏有一批温楚珩旧藏成扇，约30 余柄。温氏收藏的这些成扇均出自近现代名家之手。集中收藏如此多名家题扇作品实属罕见，而目前在其他博物馆中还没有见到温楚珩的成扇藏品。20 世纪70 年代辗转入藏武汉博物馆的这批名家折扇，显示了温楚珩痴迷于折扇收藏的特殊情怀。

温楚珩（1885 ～ 1965 年5 月9 日），原名廷杰，后改名璞，字楚珩，即以字行。北京人，祖籍山西洪洞。同盟会会员，辛亥首义骨干。肄业于北京测绘学堂，1905年3 月以公费留学日本，加入同盟会。1906 年归国，在武汉与詹大悲、陈冤雅、查光佛、宛思演、张东屏等从事革命活动。曾倾家资助詹大悲等办《大江报》，宣传革命思想。辛亥革命武昌起义时，任汉口军政分府政务处长。1911 年辛亥革命汉口战事失败，温楚珩与黄侃一同登船沿江而下至小池口，并折转至黄家，黄侃将其妹黄淑贞许婚于温楚珩。抗战胜利后，温楚珩回湖北，任武昌中华大学会计主任、辛亥首义同志会审查委员。中华人民共和国成立后，历任武汉市监察委员会委员、湖北省人大代表、湖北省委参事室参事、湖北省辛亥首义回忆录征集小组成员等职。曾任第一届（1955.2）、第二届（1959.6）、第三届（1964.10）湖北省政协委员。1961 年辛亥革命五十周年赴京出席纪念大会。1965 年5 月病逝。

温楚珩前半生长期为革命事业奔走，在享受短暂閑居生活时痴迷于成扇的收藏。尤其是在1928 年至1932 年闲居北平时，楚珩为收藏名流大家题扇作品，广结人缘，游走于前清遗老、政府官员、书画篆刻家、学者之间，请他们为自己题扇。虽然目前没有更多的资料显示温楚珩是如何延请这些名家为自己题扇的，是通过交换或者赠予，有偿或者无偿，我们不得而知，但从目前武汉博物馆收藏温楚珩的31 柄折扇我们发现，温楚珩收藏折扇具有以下几个特点：

一、延请名家题扇

从武汉博物馆藏温楚珩藏扇来看，楚珩多延请名家为其题扇。这些名家有前清官员，如李哲明、张寿龄、刘春霖、姚华、钟刚中等，民国政府官员如陈汉第、许宝蘅、余绍宋、祝书元，书画、篆刻名家如胡佩衡、顾兆兰（女）、管平、陈蕃诰、方若、徐操、王云、曹克家、马晋、樊虚、王福庵、唐源邺等，学者如马叙伦、樊增祥，以及后来身事伪政权的郑孝胥、陈曾寿。

温楚珩请名家题扇有一个特点是藏器待时。如在1930年春，他邀请著名女画家顾兆兰在其素扇一面作山水图后，并未立即寻方家完成作品。直到当年夏天，温楚珩才寻得前北洋政府徐世昌总统府秘书官吴心谷完成折扇另一面作品，吴应温之请，临汉隶《石门颂》部分。吴心谷擅诗词，精研六法，编著《历代画史汇传补编》，著有《许氏说文微》。从成扇吴临《石门颂》（部分）可以看出，吴氏书风雄浑厚重，隶字多用圆笔，线条沉着劲道，结字舒展放纵，于小小的扇面之上也能显示隶风的厚重、朴拙。（图1）

又1925 年春，温楚珩请时任北洋政府教育部次长马叙伦为其素扇赐墨宝，马叙伦欣然答应，长短式行楷书写诗人沈说《纸衾三首· 其一》《纸衾三首· 其二》《明融盆池二首· 其一》三首七言诗，题书字体秀丽劲健，自然妍美，风神竣朗，得欧、褚神韵，清逸超群。温楚珩仍未立即为折扇另一面寻作。等到1931 年夏，他才有机会请前国务院秘书长、著名书画家陈汉第为闲置六年的这面素扇题赐墨宝。陈汉第擅写花卉及枯木竹石，尤善画竹，为温楚珩画满幅《墨竹图》。此图竹竿韧挺，竹叶修长，墨色浓淡适宜。竹叶虽然浓密紧蹙，但似摇曳生姿，笔墨淋漓之处，亦符合竹性。作者做到了胸有成竹，展示了精深的绘画技艺。（图2）

以上两例表明，温楚珩收藏折扇作品不求立即赋予两个素面以丹青毫素，若他认为在没有寻得合适、理想的方家名人为其拨冗题扇时，为保证自己收藏成扇作品的考究，他宁愿留出成扇素面，待时机巧合时再邀名家题扇赐作。

二、追求精致的扇骨艺术

温楚珩收藏折扇并不仅仅追求扇面作品卓越的艺术水准，他还对折扇大骨的艺术性有颇高要求。如他在20 世纪20 年代收藏了一柄素折扇，扇大骨竹刻画《榴开百子图》，落款“金城”“北楼”。金城即当时著名书画篆刻家金绍城（号北楼）。金绍城博学多才，书画篆刻金石六艺无所不精。金城在山水画方面，承继马远、夏圭，人物承唐寅、仇英，花卉擅袭恽南田之没骨画法，而且在前人基础上有所创新，对传统绘画技法及理论极有研究，为清末民初画坛传统派的领军人物。温楚珩收入这柄金氏扇骨作品成扇后，在1930 年他又请晚清最后的科考探花、著名书法家商衍鎏为其完成折扇一面的行书作品，请著名书画家朱葆慈完成另一面的《梅竹图》（图3）。可以说楚珩收藏的这柄折扇集名家书法、绘画、竹刻于一体，具有很高的艺术价值。

1931 年夏，温楚珩请时居北京的恽派代表画家谢阳为其一柄折扇题《花鸟图》，请前政府总统顾问、中华懋业银行经理张寿龄于折扇另一面行书《资治通鉴· 梁纪》（部分）。扇面作品完成后，楚珩延请张志鱼于一扇大骨竹刻《景耀八石弩机铭文》。张志鱼，又名张志渔，字瘦梅，号通玄，北京人。能治印，善书画，精刻竹，擅长于扇骨上刻名人书画，独创沙地留青皮刻法，据说曾刻扇骨八千余柄，造诣极深，为京派竹刻第一人。另一扇大骨竹刻作品为《宜矦王洗》铭、《王莽权》铭，是温楚珩请民国著名收藏家、书画家朱静庵完成的。可想而知，楚珩为追求折扇作品的完美，对扇大骨的艺术审美也精益求精。（图4）

温楚珩藏扇中有一柄延请晚清最后一位科举状元、书法家刘春霖和著名书画家、收藏家方若共同完成的成扇作品。此扇一面为方若所画《风竹图》，另一面为刘春霖楷书董其昌《画禅室随笔》（部分）。一枚扇大骨为竹刻描金《猫鱼图》，为当时著名篆刻家寿石工作品。寿石工号印匄，书法学欧阳询、米芾，后转六朝碑版，有着刚劲流畅，富有金石气的风格。寿石工亦是同盟会成员，与温楚珩一样曾参与辛亥革命。另一枚扇大骨刻晚清词人蒋春霖《水云楼词》（部分），由吴迪生完成。吴迪生，又名吴炎，北京印社主人，寿石工、齐白石入室弟子。吴氏工书画，治印，刻竹，擅将名人书画摹刻于扇骨之上，民国年间著名竹刻家，与另一位竹刻大家张志鱼齐名。（图5）

又如温楚珩收藏的一柄成扇，一面作品采用边角构图的形式绘《人物图》， 跋款云：“ 楚珩仁兄之承，辛未五月拟马和之，大意若妙。徐操作于霜江小筑。”作品写于1931 年，作者为著名画家徐操。徐氏字燕荪、燕孙， 专攻人物仕女， 以宋元为宗， 落笔遒劲，衣纹跌宕，有宋画家梁楷遗韵。此《人物图》摹南宋画家马和之笔意，绘一长者饰头巾坐于磐石上，一条盘蛇围绕。坐者长髯修眉，衣着线条流畅，有曹衣出水之感。画面整体意境迥出尘嚣，有传统释道画的超然脱俗之气，寥寥笔画，显示了徐操娴熟的传统绘画功底。成扇另一面作品的作者是曾任民国北京政府国务院秘书长的许宝蘅。许氏是清末举人出身，书法家。此面作品为洒金蜡纸，书文系许宝蘅录师遽敦、史仆壶、曾仲盘三件青铜器金文，分段式书写，笔力沉雄，结构疏朗，错落有致，书风能得金文神髓。成扇两大骨一刻鲁公鼎铭之文“鲁公作文王宝尊彝”，龙节铭“一檐食之”；一刻癸亥父己鬲鼎铭文“癸亥王徒刊作册妆新室，王赓作册丰贝太子锡”，款“翔云书”，刻印“余”。作者余伯雨，字佛元，号江东老龙，又号雕龙轩主，南京人，晚清民国时期刻骨大家，擅单刀刻。一柄成扇集画家、书家、刻家作品于一体，体现了温楚珩收藏成扇的一番用心。（图6）

温楚珩收藏的近现代名家题扇，不仅展示他对传统成扇的痴迷与喜爱，也为我们保留了一笔精致的传统扇文化财富。以下表格列出的是武汉博物馆目前在藏的温楚珩所收藏的名家题扇，这也为我们了解传统书画艺术与扇面文化提供了一个很好的展示。