明白釉褐花瓷缸的科技保护

刘鑫 赵换君

白地黑花是磁州窑瓷器主要装饰技法，又称白釉釉下黑彩， 其工艺是在成型敷色粉（施白色化妆土）的器坯上，以毛笔为工具，蘸斑花石颜料（褐彩），绘出各种纹饰图案，然后施一层透明釉，入窑高温烧成，纹饰花样多种多样，有山有水，有人有物，有花有鸟，图案结构自然，颜色鲜艳明朗，很大程度上体现了民窑的风格。

当阳峪的黑褐彩有深有浅，黑的如漆，浅的偏酱黄，更有所谓的铁锈花，发展比较早但纹样比较简单，一般画风粗犷有力，用笔潇洒自如，题材也均为中下层社会民众所喜闻乐见的内容。有书写“福”“禄”或变形“福”“禄”的，有书写“春”“水”“忍”“花”等单字的，有书写“风花雪月”“长寿”“子丑寅卯……”的，有书写十二生肖的，有书写工匠或定制者姓氏的，有绘简笔花草、水渚岸柳、仙鹤野鸭的，还有写一些俗语或词句的，等等。其中较精细的制品，如水渚岸柳的鹭鸶图，画法极其简练流畅，且准确传神，使人既一目了然，又清新明快。人物故事类的品种较少见。小件器物多数为随意点黑褐彩数点，或绘长短不一之线段，或大写意般地绘变形花卉纹饰数组，以作简要的美化装饰，但无论哪种手法和内容，都使人感觉情调高雅，不落俗套，风格独特，深受北方地区人们的喜爱。

以当阳峪窑为代表的焦作地区的窑场，与磁州诸窑场在器物风格上有诸多相似之处，装饰技法上相互影响，烧成技术上密切关联，因此，这两组窑场应该可以纳入一个面貌相似的瓷器生产区域。实际上，以当阳峪窑为中心的焦作地区窑场，以鹤壁集窑为中心的鹤壁地区窑场和磁州窑窑区，构成了太行山南段东、南麓地区一个瓷器面貌比较接近的制瓷区域，这三个小中心都以白化妆瓷为最主要的产品，并且都以这层化妆土为基础，创制了丰富多彩的装饰技法，三个区工艺技术相互影响，文化面貌互相仿效，是最典型的北方民窑系统的代表区域。

明白釉褐花瓷缸，高38.8厘米，口径22.6厘米，底径16厘米。唇口，溜肩，深腹，圈足。器物三面有字，结合年代考证疑似明草书“将”字，可能为窑工随手签字符号。因年代久远，器物破碎出土时八块简单粘接，多处伤釉。

现阶段，文物修复的主要原则有：1.修复时尽量保持文物或文化遗迹的原始面貌，如现有的损毁不影响展览或科研需求，同时不妨碍文物的保存，可暂时不予修复；2.如决定修复，就要最小限度地修复，同时要用科学的修复方法，先进的修复仪器，通过真实存在的历史记录或文献，参考文物原有的年代、材质，保持艺术风格上的统一，不可主观想象，不可凭空臆造；3.修旧如旧，远观无痕，近看有别，尽量保存文物本身的结构及材料，减少人为添加修补，因为再好的材料对文物本身就是一种干预，以确保文物既可以不被进一步损坏，又最大程度上保持原貌，保持其自身原有的历史价值及科研价值；4.要保证修复材料和修复手段的可逆性，当今后出现更新更好的材料和技术时，对原修复材料易于拆除，对器物自身的材质不造成影响。

明白釉褐花瓷缸的修复流程如下：

1.影像记录：对器物进行整体和细节局部处拍照，留存原始数据及图像资料。

2.绘图：绘制线图及病害图，对器物本身结构和所存在的病害加深了解，更好地为文物修复做准备。

3.拆分：因文物存在不当修复，先期需对其进行拆分。当文物前期的修复出现粘接不当发生错位，修复效果不佳；修复材料老化出现裂隙、收缩，修配时所用的材料如金属器产生锈迹或粘接材料失去效果，不再粘接；受当时修复技术或材料所限，粘补面积过大，影响了器物自身等这些情况时，就需要对其进行拆分，将器物上存在的旧的修复材料去除干净。如修配填补材料，粘接时用的粘接剂，以及后期作色所用的一些仿釉色层等等。将器物分开时要利用肉眼或者放大镜等工具来检查，确定修复材料的位置和范围。拆分既可以采用机械方式，也可以采用化学方式。分开器物前要做好保护工作，在平展的工作台上，铺上软布等物，防止器物突然分开散落，对器物造成二次损坏。（1）可用热水拆分，在合适大小的容器底部铺一层软布，放入一定量的温水后将器物放入，再根据需要添加热水，以盖住器物为宜，一般浸泡2小时以上，等待器物自然分开，如没有分开可依据浸泡情况，人工干预；（2）可用化学方法，用丙酮等有机溶剂能够溶解许多粘接剂，但是有机溶剂大多易挥发、易燃、对人体有刺激性，操作时要在有通风设备的房间内进行，同时佩戴防护面罩等。

4.清除：清除就是将分开的文物碎片上的污染物清洗消除，为后期的拼接等修复工作做准备。碎片虽然经过热水浸泡，消除掉表面的一些污染物，但前期修复时，粘接处仍存在粘接剂等附着物，这些胶类物质热水是无法消除的，需人工用酒精进行清洗，如碎片表面也有这些物质，也用酒精进行擦拭清洗即可。

5.拼接：清洗等工作做完后，就可以对文物拆分开的碎片进行拼对粘接了。先将八块碎片放在一起，观察文物的花纹、色彩、形状等进行试拼，将所有的瓷片按照计划粘接的次序编好号，因明白釉褐花瓷缸总共为八块碎瓷片，数量不是太多，我们可将比较大的碎片先进行拼对粘接，文物大体轮廓显现出来后，再拼接一些小的碎片。拼对完成后的粘接工作尤为重要，因为其直接影响器物最后的表面花纹及平整度，以及最后所呈现的整体效果。首先选择合适的粘接剂，我们选用的是3A胶，此胶为AB胶，将两种胶体按照1：1的比例混合，比例一定要掌握好，否则会出现粘接不牢的情况，重复做无用工作。胶体混合好后用木签将碎片两侧均涂抹均匀，注意要涂抹在碎片中间，两边留置一定距离，以免粘接时胶体过多，出现外溢现象，涂胶时要垂直裂隙，粘接效果较好。如出现胶体外溢，则需及时用酒精棉签将胶体清除，一般粘接好后24小时达到最大强度，根据季节温度变化，略有差异。

6.补缺：当粘接完成后，如有缺失或小的裂隙就需要对器物进行补缺，补缺材料常用的为石膏，石膏价格成本较低，操作比较方便，但石膏因为内部空隙较大，吸水性比较强，吸水后造成粘接力不强，保存时间较短，故本次补缺没有采用石膏。对于本次补缺分两种情况进行，当裂隙缺失较小时，直接填入腻子进行配补；当缺失较大时，则选用印模材料复制出缺失部位进行填充修补。后选用木砂纸进行打磨，再用金相砂纸抛光，为最后一步作色做准备。

7.作色：对补配好的器物进行上釉作色。首先调制釉色，如瓷器表面釉色有青色或黄色，还需要根据实际情况添加少许颜料调制。上釉后根据器物本身的艺术风格、年代特色对其进行作色，颜色要做到与原瓷器相匹配，达到色泽和风格上的一致性，做到最小差异。上釉及作色时动作要干净迅速，用喷笔、精制毛笔等器物进行上色，运笔均匀，不回笔、不重笔，画法多变，依据器物纹饰、画法来进行。单色、青花、釉上釉下、斗彩等等，一定的艺术功底，较高的审美水准，准确断代，了解器物所处年代的纹饰及绘画特点，对于上色的过程都非常重要，一定要有依据地进行，最后还要对器物进行适当地做旧工作，使补配的部分具有年代感，使修复后的瓷器在釉色、风格、光感等方面与原瓷器相一致。

8.修復后影像记录，电子存档。

9.填写保护修复档案，留存修复时所用的技术及补配材料记录。

修复好的明白釉褐花瓷缸焕发了新的生命力，既保留了文物的历史价值，又给我们提供了研究的史料。中国地大物博，历史悠久，文物资源数不胜数，这些都是我们所必须重视的文化财富。随着时间的流逝，在各种各样的因素影响下，我国有着大量需要修复及保护的文物，侵蚀严重、文字及图片资料的缺失，使得文物修复工作困难重重。而一件文物的修复所需时间又比较长，所以文物修复工作者一定要持之以恒，复原历史文物，传承优秀的文化历史，使损毁文物以完美的姿态展现在大众面前，完成文物修复工作者的使命。