琵琶,扣人心弦的歌咏

2024-02-21 01:48沈嘉禄
读者 2024年4期
关键词:民族乐器琵琶音色

沈嘉禄

一年一度,日本正仓院展出中国文物,教中国人爱煞痛煞。不少文物痴迷者组团去观展。展览中,琵琶占据着中心位置,无论是紫檀木画槽四弦琵琶,还是螺钿紫檀五弦琵琶,均令人心潮澎湃。

为何琵琶会集千般娇艳于一身?火晓杰说,因为琵琶是中国民族乐器的皇后。它造型典雅、音域宽广、音色清丽,具有特殊的感染力,如果没有琵琶,一支民乐队就失去了灵魂。琵琶又是中外文化交流、融合的产物,简单来说,就是本土的“弦鼗”“秦琵琶”与来自波斯的“乌德琴”的合体,进入大唐,便有了声震华夏的“曲项琵琶”,一步登上至尊地位,在隋唐的九部乐、十部乐中担当重要角色,对盛唐歌舞艺术的发展起到了至关重要的作用。“凉州七里十万家,胡人半解弹琵琶。”“葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。”无论朝野,无论悲喜,琵琶都是扣人心弦的抒情利器。

火晓杰是上海民族乐器一厂的琵琶制作师。他进厂后先做了一年的二胡弦轴,后来才从乐器配件转到制作整件的“大家伙”,因为勤奋好学,“活儿漂亮”,他参与了北京奥运会开幕式表演乐器的制作。后来,他成为琵琶制作大师高占春的关门弟子,使得琵琶制作技艺后继有人。

琵琶制作不仅是一项系统工程,也是民族乐器制作中最复杂的一项工程。材料的选择与干燥程度就很讲究,需要时间和经验。梧桐木、杨木都是相宜的面板材料,它们的韧性与质地决定了琵琶的音色。琴背则多用硬木,比如花梨、酸枝、紫檀。琴身的尺寸自南北朝以来经过多次演变,琴颈拔长,琴体瘦身,更加适宜表演与欣赏。火晓杰说,琵琶除了要外形美观,内在质量更是关键,琴身的厚度其实是不匀称的,要根据木质的密度和发声部位来确定厚薄。这种变化没有一定之规,主要通过听力来判断。

火晓杰小时候学拉小提琴,琴弓、指板、腮托、弦轴、琴码等几乎被他换过一遍。有一次,他拿了一枚钢针从f孔探进去,费了九牛二虎之力扶正脱落的音柱,不料音色大变。从此他懂得弦乐器上任何一个零件的移位,都将改变全局。

师父领他进门时已经70多岁,火晓杰要带着作品上门请教才能得到具体的指导。像他这样年轻的“老师傅”,每年制作琵琶将近400只,纯手工操作,材料又有细微差别,从练习琴到演奏琴再到专家定制琴,标准各不相同,所以从他手里出来的每只琴也是不一样的。他动手能力强,又有灵气,在琵琶相加工制作中,改进了工装夹具,采用磁吸式固定,由面接触改为线接触,从而提升了锯槽精准度。该项改进在企业范围被推广使用。他还用木工刨子倒装来代替原来的手工扦刀工艺,并申请了一项弦乐器工装结构的实用新型专利。这些改进思路都是从实践中得来的,在乐器制作中具有很高的实用价值。火晓杰说:“琵琶的面板看上去光滑平整,其实它是由两块同质木板拼成的,为避免拼装后出现裂缝,我在面板中间预留了一段极细的缝隙,这样,面板在外框紧扣之下就严丝合缝了。”他还用尼龙条或黄杨条替代琵琶相上原来镶嵌的骨条,提升了琵琶的音色,使其别具圆润丝滑的韵味。

更令他自豪的是,由他领衔制作的“反弹飞天·朱颜”琵琶亮相2022年央视元宵晚会,助力中央民族乐团创意民乐节目《齐天乐》的精彩上演。这台节目,让整个世界再次为琵琶喝彩。

(尚运麒摘自《新民周刊》2023年第46期,刘程民图)

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