齐白石罕见画龙　一出手令人拍案叫绝

薛良

2024年，正值齐白石诞辰160周年。我们怀念这位老人，是因为从他笔底流出的都是浓浓的生活气息。今年正逢龙年，据说齐白石是很少画龙的，因为那是不可见的虚幻之物。今天，我们就从他极少创作的“龙”说开去……

每当农历新春之际，代表本年的生肖便成为老百姓最喜欢的吉祥物。在悠久的历史长河中，留下了大量关于十二生肖形象的艺术作品。十二生肖的绘画在民间艺术中比较常见，但在中国画史中却鲜见成套的十二生肖作品。这是由于同时表现十二种动物需要有较高的造型能力，这对画家们来说是不小的挑战。

齐白石作为中国最负盛名的近代画家之一，所涉猎的绘画题材广泛，山水、花鸟、人物无所不能。但在我们常见的齐白石作品中，“龙”的题材是十分罕见的。他画过龙吗？如果画过，他会用什么方式表现这一虚幻之物呢？

执着求“龙”

在齐白石所有的绘画作品中，龙的题材是非常少的。在《白石老人》中曾记载着他的一段话：“为万虫写照，为百鸟传神，只有鳞虫之龙，未曾见过，不能大胆敢为也。”齐白石虽然博闻强识，但对于描绘未曾亲眼见过的东西，都慎之又慎。因此，在他的作品中，龙实属罕见。

北京画院藏有一幅齐白石作《云龙》图，其也是齐白石唯一公开向公众展示的一套完整的《十二属图》中的一幅，极为珍贵。

齐白石《十二属图》题跋68.5厘米×36厘米 1945年作

齐白石《十二属图·云龙》69.5厘米×35厘米

齐白石《十二属图·墨鼠》 68.5厘米×34厘米 1942年作

齐白石《十二属图·夕照归牛》 67.5厘米×33厘米

此图云气翻滚，神龙见首不见尾。我们在画作中常见的龙往往怒目圆睁、勇猛威仪，让人肃然起敬，但这幅画中的龙却有所不同。画龙，“点睛”是关键。龙嘴下的一道白色闪光则凸显出龙的神通，圆睁双目的一点焦墨，更具画龙点睛之功。正是这点睛之笔，让这条龙多了一份童真，少了平时印象中的凶猛之气，格外亲近可爱，仿佛一位慈祥的老神仙由云端俯瞰人间，悠闲自得，流露着安宁的祥瑞之气。

《十二属图》是齐白石应好友关蔚山所作，那么关蔚山用了什么“大招儿”，能让不敢轻易画龙的齐白石动笔了呢？其实，答案就藏在《十二属图》中白石老人亲自写下的题跋里：“蔚三（山）先生既藏予画多，又欲索画十二属，予以有未曾见者龙不能画，遂却之。先生令厂肆一年之中索去二三纸，用心四年，始集成。先生今已为友也出画属题四字，予始得知心苦。八十五岁白石，乙酉。”

可见，最初面对关蔚山的求画之邀，齐白石是婉言相拒的。因为龙是民间虚构之物，自己从未见过，这便违背了他不画未见之物的作画原则。而关蔚山并没有放弃，他通过画店每年向齐白石订两三张画，最后花了四年时间，终于集齐了这套《十二属图》。齐白石也被关蔚山的这份坚持和智慧所感动，最后为他欣然题写“十二属图”，并将关蔚山的求画过程详细记录下来，为画坛留下了一段佳话。

齐白石《十二属图·游蛇》70厘米×34.5厘米

齐白石《十二属图·柏羊》67厘米×32厘米

這套作品中，齐白石利用巧妙的画面构图将“龙”的难题解决。他以满幅的淡墨晕染将龙身藏在了翻卷的乌云中，如此便化解了龙的具体形象，而同时云中龙也凸显了龙的神通和威严，不禁让人拍案叫绝。

各具情韵

除了《云龙》，这套《十二属图》中的其余11幅作品也有许多精彩之处。《墨鼠》描绘一只可爱的小老鼠穿行于白菜和红萝卜之间，样子极为机警、灵巧，让观者顿时忘记了它偷食的可恶，反而极富情趣，体现出老人不泯的童心。

《夕照归牛》描绘垂柳下一只水牛的背影。画面构图简洁、设色鲜明，大块墨色使用与纤悉的柳枝形成线与面的组合。夕照归牛的题材也充满了齐白石浓浓的思乡之情。

《虎图》也采用背面构图。齐白石笔下的老虎沉稳与温驯，少了山中之王的威猛、霸悍，却似一位拥有众多人生阅历的老者，温和而不失力量。

《桂花墨兔》画一只侧面而立的小兔，背景配以桂枝，让人联想到广寒宫陪伴寂寞嫦娥的玉兔，温婉可爱。

与《云龙》的压抑满塞相比，《游蛇》画面中多了几分空灵与笔墨的自由，淡墨圆转的走笔十分洒脱，浓淡墨色交汇间便展出草蛇的灵动游走。

《如此千里》以墨当色，笔墨服从于造型，马的轮廓仅以淡笔便勾勒出马儿的欢腾之姿，令人不禁莞尔。著名理论家郎绍君曾评价：“此画之马，在解剖上也许有些毛病，也不够神骏，但其回颈转睛之意，别有一种稚拙的意态。”

“羊”音似“祥”，寓有“吉祥”之意。《柏羊》中以苍劲挺拔的柏树为背景。柏树素有高尚、长寿、不朽的象征，因此该作品包含了老人吉祥、长寿的美好寓意。

《桃猴》画一只偷摘仙桃欲走，又回首眺望的猿猴，并在画中题道：“既偷走又回望，必有畏惧，倘是人血所生，必有道义廉耻。”可见白石老人是想借偷桃的猿猴，来讽刺和鞭挞社会上的一些不知廉耻之徒。

《多子》象征着多子多福的寓意，几笔淡墨便恰到好处地表现出鸡雏圆浑稚嫩的身姿与毛茸茸的质感，画面生动传神。母鸡附身向下的姿态与鸡雏向上聚拢的动势，也展现出温暖的母子之情。

齐白石《十二属图·芳草游猪》67厘米×34厘米

齐白石《十二属图·多子》68厘米×33.5厘米

齐白石《岁朝图》118.5厘米×55厘米

《吠其不仁》中狗的形象源自齐白石所作的《守门犬》，该形象曾被多次绘制，却常常配以不同背景，以此来传达老人对社会不平现象的抨击。

《芳草游猪》描绘三只憨态可掬的小猪，齐白石画猪能如此传神，与他早年的生活经历相关。而且他会将这些儿时的记忆绘制成画稿，反复的推敲，在创作时便更加得心应手。

弥足珍贵

《十二属图》是关蔚山于1959年3月捐赠给原文化部的。关蔚山与齐白石的交往不知始于何时，他很可能是通过购买齐白石的作品开始相互认识，并渐渐成为好友。他收藏的齐白石作品最早是作于1921年的《蔬香图》扇面和1922年的《山水》扇面，其余大多数为齐白石的盛期作品，集中于20世纪40年代，并一直持续到白石老人辞世前，比如作于94岁的《牡丹》和作于95岁的《红梅》，捐献清单上还注明无纪年的《岁朝图》为遗作。

在关蔚山捐献的这批作品中，最珍贵的莫过这套《十二属图》，从画上的年款来看，最早的《如此千里》作于1940年，而《桃猴》则作于1944年，正如白石老人所言“用心四年，始集成”。而此时两人也结下了笔墨缘，成为好友。当大功告成之日，关蔚山请齐白石为之题跋，齐白石欣然题下了上文那段跋语。

齊白石真的只画过这一套《十二属图》吗？也不一定，他曾在清华大学美术学院收藏的《墨山羊》上题道：“门客余中英代人求画十二属，留稿。白石老人。”这套“十二属”即为1936年齐白石游蜀期间，门人余中英代客求画。可惜仅存这幅《墨山羊》，其余11幅不存。到目前为止，笔者尚未见到齐白石其他《十二属图》存世。齐白石也有单幅作品表现鼠、牛、虎、兔、羊、马、鸡、狗、猪，但龙和蛇似乎仅见于此套《十二属图》中，因此关蔚山捐献的这套完整的《十二属图》就显得弥足珍贵了。（注：本文部分内容引自北京画院理论研究部研究员吕晓《不该被遗忘的捐献义举》一文）