晚来妆面胜荷花
——宋画里的生活

整理 楼玮玥

宋代作为我国古代审美的高峰，其美学思想为历代标杆。杭州承袭南宋古都风韵，为传统美学思想厚植了文化土壤。如今，我们畅游在宋代服饰妆容的美学中，一点深红，一支花簪，映射出汉文化的古今气象。

主持人｜楼含松杭州西溪两岸文化交流中心理事长浙江大学图书馆馆长、教授

主持人：宋代市场经济繁荣，金银制作手工艺兴盛。首饰可以说是手工艺的重要部分，也是反映宋文化发展的重要载体。那么对比前朝，宋代首饰有怎样的传承、演变和发展呢？

季荦荦：我国首饰的起源，最早可追溯至旧石器时代。一万八千年前，北京山顶洞人佩戴的串饰是我国境内所发现的最早的“项链”，由石头、牙齿加上白色的石灰岩打磨而成。玉质装饰品在新石器时代的早期墓葬中已经出现。新石器时代中期，玉瑗、玉串饰等玉饰开始出现。到了新石器时代晚期，玉环、玉璧、玉琮等玉质饰品开始被赋予了宗教的含义，并象征着一定的身份地位。

先秦时期，首饰以珠串、绿松石为主，到了汉代，金饰逐渐变多。魏晋南北朝时期，首饰汲取不同民族及其他国家金银工艺的精华，显现出喜欢印刻动物的特征，出现了金银耳坠、手镯、指环、头饰等各种饰品。唐代开始，因受异域因素影响，出现了制作极其精细的镶宝石或镶玉首饰。

到了宋代，城市商业经济蓬勃发展，打破了以往首饰仅限上层使用的限定，使得普通百姓也得以穿金戴银。与此同时，文人士大夫的审美意趣也对首饰的发展起到了推动作用，宋代花卉果木小品也成为纹样创新借鉴的源泉。

由于宋向辽、金地区进贡岁币，导致了金价猛涨，政府为解决黄金短缺问题，颁布了鼓励官私鎏金的政策，促使鎏金银首饰开始大量出现在市场上。两宋时期的首饰作为两宋文化的一种物质载体，其材料的选用、工艺的传承和发展，以及形制的更替与消长和纹饰的流变，具体的雕饰细节，显示出这一时期首饰已发展到了一个新阶段，并对辽、金地区的首饰产生了深远的影响。

细观宋代首饰，图必有意，意必吉祥。例如莲花和童子都是纯洁的象征，又因莲谐音“连”，首饰中便有了许多婴戏莲纹，寓意着连生贵子、多子多福、多福多寿。又如宋代“满池娇”纹样是由莲荷与水鸟共同构成的池塘小景，以莲荷争芳吐艳为主要意象。

在电视剧《清平乐》中，曹皇后的服装、妆面、凤冠高度还原历史；对照钦宗皇后画像，可看到皇后朝服用深青色衣料织就出翟鸟花纹，脸上用珍珠装饰；头戴皇后朝冠用漆竹作胎，上饰神仙人物和龙凤，以金作底，饰以点翠、珍珠和各色宝石。

宋代百姓富庶，社会上层对珍珠需求广泛，于是宋代在海南设立了采珠专官，又置海舶司官。得益于宋强大的造船能力，商业外贸发展迅速，人们从海外贸易中大量购买珍珠和其他奢侈品。在宋画上，我们可以看到贵族女性用珍珠装饰衣服和椅垫并不鲜见，甚至也有儿童头戴珍珠，珍珠非常能够映衬人的皮肤，还会散发出柔和光泽。

【编者按】宋代是中国文化发展的黄金阶段，宋韵文化也是具有中国气派和浙江辨识度的重要文化标识。2021 年8 月，浙江省委文化工作会议提出“让千年宋韵在新时代‘流动’起来，‘传承下去’”的工作要求，并将逐步推进宋韵文化和南宋文化理论研究、宋代历史文化遗址考古发掘、宋韵文化遗址保护展示、宋韵文化旅游开发、南宋文化品牌塑造、宋韵文化和南宋文化宣传推广等“六大工程”。宋式生活美学是杭州与宋代的连接点，以它为代表的生活态度，正悄然影响着这座城市的生活方式。

丁美乐慧因高丽寺·慧因湖书院主理人、宋风美学生活家

主持人：唐代白居易《长恨歌》里的“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”，描绘了贵妃杨玉环的妆容。对比唐代，宋代女子无论是在服饰还是在妆容上都更显朴素，以清雅素洁为主。那么宋代妆容有哪些特征呢？

丁美乐：北宋词人秦观在《南歌子》中写道：“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。”词人张先也有描写妆容之句“朱唇浅破桃花萼”。弯弯细眉、淡淡胭脂、轻点樱唇，看起来淡雅精致，这基本就是北宋中后期女性的典型妆面。贯穿唐五代在脸上描绘贴饰的各式花子面靥，在宋代虽然尚有使用，但流行程度有所减退，仅保留在后妃最隆重的礼服盛妆中，成为珠翠面花。

宋代文献中留下的眉形名目不少，如远山眉、柳叶眉。有一位善于画眉的姑娘，甚至宣称可以比照唐玄宗请画师为杨贵妃专门所画的《十眉图》，创作《百眉图》。但从各种留下的绘画中看，整体上宋代流行的眉形以修长、细弯为主，与唐五代各种夸张的阔眉大异其趣。胭脂依旧受到喜爱，虽然不及盛唐红妆之浓烈，但还是妇女妆面不可或缺的一部分。北宋词人常用“酒红、霞光、芙蓉、荷花”形容女子胭脂，如晏几道“娇面胜芙蓉，脸边天与红”，曼殊的“晚来妆面胜荷花”“酒红初上脸边霞”等。宋代唇妆以娇小为美，北宋中后期出现了仅画下唇的妆容，从北宋仁宗后、英宗后画像，以及北宋后期河南登封宋墓里的女性，都可见仅涂饰下唇，甚至只于下唇中央点一深红唇珠。宋代张先的词《师师令》，对此有具体描写“唇一点，小于珠子”。

南宋《挥麈录》中记载，宋徽宗与臣子宴饮，叫安妃出来相见，蔡京描述道：“妃素妆，无珠玉饰，绰约若仙子。”故事真伪不论，却不难看出两宋士大夫的审美取向。南宋女性延续北宋后期的风气，偏好“出茧修眉淡薄妆”的淡雅风格，从传世南宋绘画看，仕女脸上很难找到胭脂的痕迹，以白净的妆面为主，唇色浅淡，眉形也喜好纤细。

此外，南宋女性妆粉主要有米粉与铅粉两种，铅粉中最有名的当属“桂粉”，南宋文学家范成大所撰的《桂海虞衡志》一书中提及：“桂林所作最有名，谓之桂粉。”在实际使用中，人们往往会在米粉、铅粉的基础上，加入蚌粉、豆粉、草药，以及熏香、花汁等各种原料调和配制。除了妆粉外，宋人涂粉还会使用“粉扑”。南宋周密所撰《浩然斋雅谈》中有“还将粉中絮，拥泪不教垂”的描写。福州南宋黄昇墓中出土的粉扑实物，“扑背用二经绞罗编织成鳞状花狐瓣，扑身用丝绵制作”。

南宋时，女性发型进一步往紧小发展，额发、贯发几乎全部服帖收拢。在脑后梳成一个小髻，髻上一般戴着一个小巧的冠子。日常头饰所用冠，由于体量和地位都比礼服冠小而低，故有时称为“冠子”“冠儿”。另外，梳、簪、钗、花朵等头饰，多用于辅助、围绕冠子佩戴。吴自牧在《梦粱录》里也回忆南宋临安的各种冠子行、冠子铺以及补洗冠子的业务。《蕉阴击球图》中，也可见仕女头戴“冠子”配饰。